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有些演员拿到剧本，先找找自己有几场戏，把自己的角色的台词用红笔画出来，而对整个剧本则只是了了草草，粗粗翻阅一下了事，这是很不对的，因为一部戏是个有机整体，每人物、每个情节之间都是紧密相关，彼此的，对全剧缺乏深入细致的了解。

影视对白不允许有台的感觉和台的限制，要求演员用非常生活化的气息，非常自然的状态去说话，不能有丝毫的张与做作，甚至有时比生活中还要收敛，这与话剧舞台上的要正好相反，舞台上要求台词传得远，甚至低声细语也要用技巧传给全场的观众，影视对白要求化然化，是有控制的艺术语言。

摄像机所记录表现的被拍摄对象的运动，我们称之为画面内部的运动，另一种是摄像机的运动，即画面外部运动，抛开画面外部运动不谈，固画面不仅能够记录和表现静态的对象，同样也能够很好地表现画面内部的运动，如果以被拍摄对象为标准来界不同的画面类型。

许多电视节目，明显可见许多固画面该用、能用三角架而弃之不用，使得画面晃晃悠悠，这与国外的电视工作者对三角架的精心保护和认真使用，形成了鲜明的对比，特别是在俯仰角度较大、变焦镜头推至长焦距等情况下，摄像机稍不稳，就会在画面中反映出明显的晃动。

如果只是机械地运用演员给这个人物所设计的身段表情，就会走入表演情绪的误区，表演的实质在于表演行动而不是情绪，语调表情，即通过声调、节奏变化来表达情绪，它也是一种语言现象，我们学习处理台词的时候都知道，语调是传达人物内心的重要，同样的话、不同的语调表达的意思可以是截然不同的。

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镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇，间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇，常常用来表现或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在，这种摇镜头通过镜头的运动轨迹形成一条无形的线和线上间隔相连的点。

人像是常遇到的拍摄题材之一，除了本身它非常吸引人外，在生活中也是常见到的，实际上普通的用户使用相机绝大多数用于拍摄人物，在个人爱好上，有的人可能并不怎么喜欢拍摄人像，觉得不用关心这个问题，然而要完全避免人像拍摄几乎是不可能的。

每一个摄影者都必须了解光线的方向及其对拍摄的影响，光线可分为直光和，直光直接照在物体上，具有很强的方向，明暗反差明显，产生明显的阴影，而是间接四处反的光线，没有明确的方向，明暗反差不明显，阴影不明显，因为光线柔和，因此有一种说法是，在阴天和多云的时侯，周围的光线就属于。

光圈小则景深大，景深很小，景深很大，我只想拍清楚焦点，关心景深做什么，利用景深能模糊掉你不想要的杂七杂八，突出主体，这很要紧，照相机没心没肺，它看到的通常太多，显得杂乱，老大可以善用景深以滤之，还有决景深的机械指标是镜头，这就得说说镜头了，广角镜头可以近距离拍到很大场景。

创意贯穿于影视创作的始末，中景是表现被摄对象的主要部分膝部以上部分或者物体的局部和事件的主要情节的一种景别，与其他景别相比，运用中景画面来表现人物的动势以及人物间的感情交流和相对位置关系较为清楚，也称之为叙事景别，近景是表现被摄对象更为主要的部分人物的胸部以上或者物体的局部特征的一种景别。

我们在学习中通过不断地练习，才能够熟练地应付在摄影中遇到的构图美学以及摄影器材的技术问题，如果想拍出精彩的照片，对摄影技术和美学知识两方面的掌握是必不可少的，但作为摄影，先是要使拍摄出来的照片画面清晰，要是拍出来的画面一团模糊不但没有美感，严重的连拍的主体细节都看不清楚。