毛主席这两幅墨迹线条的规整、端庄之美

李树庭

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片


毛泽东的书法,早年尚楷书。后来攻行、草,其行书凝重秀美，其草书飘逸奔放,仍可见其楷书功底的深厚。这决定了他的行草书迹的线条丰富而极尽变化,在端庄规整中流露出丰富的节奏感。1950年12月31日他为《瞿秋白文集》的题词，共3页,171字,每页6行,第3页除署名、标明题词年月日占去3行外,其余正文3满行。在15行正文中,除去标点平均每行10至12个字,每行13字的只占2行。字字安详庄严,通篇协调优雅,规整而少呆板,端庄而不失气势,其线条风貌有着诱人的统一的均衡美。

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

1961年8月25日,毛泽东给胡乔木同志的关于劝他“迁地疗养”的信，则是另一种规整的线条风貌。首先,从书写格式上看,这幅手迹是横书,一反其直书的民族书写形式的习规,在他的书法手稿中并不多见;全信4页,每页6行,字字独立,大小相当,每行7至9字,最多一行11字,其章法颇为规整;其次,通篇以适度的浓墨,极少有枯墨,其墨法颇为规整;第三,全信以中锋纤细的线条徐徐写来,不见龙蛇飞舞之态,其笔法亦甚规整。正如文中内容情词恳切、至盼至嘱一样,师长关怀下属之风范,油然而生于纸墨之中。

但是,毛泽东规整、端庄的手迹,并非一成不变的,在同一规整的墨迹内，相同的字与字、相同的部首与部首，前后形态各异。

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

同样以这两幅墨迹为例:为《瞿秋白文集》题词的第1页第2行中两个“他”字，与第3行中的两个“他”字，其结体与运笔显然不同；

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

第2页第4行的“思想”两字，与第6行的“思想”两字，以及第3页第2行的“事业”两字，与第3行的“事业”两字等等,各有意趣；

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

给胡乔木的信中第1页的两个“不”字，与第21页的两个“不”字，以及第3页的一个“不”字，各具风采。这规整、端庄中的变化便是书家功力深厚、艺术造诣高超的形免体现。