作为内娱三大电视剧奖项中的流量王者，两年一度的金鹰奖永远不缺乏关注度，刚刚颁出的第32届金鹰奖除了延续了上一届的权威性与专业性之外，终于在摸索中找到了独属于自己的气质与标签，加大了对《三体》《漫长的季节》等具有先锋性和突破性内容的鼓励，起到了为白玉兰和飞天奖“查缺补漏”的作用，格外令人惊喜。
打破“潜规则”，赵丽颖、范伟实至名归
作为中国电视行业中历史最悠久的奖项，一直以来，金鹰奖身上最大的标签便是“民选”，也是它区别于“专家奖”白玉兰奖和“政府奖”飞天奖的独特基因。
早在2000年，金鹰奖用“观众喜爱的男女演员奖”，取代了“最佳男女演员奖”的说法，还首次设立了“水晶杯”，也就是“最具人气男女演员奖”，获奖者由广大电视观众通过投票选出，与“观众喜爱的男女演员奖”共同颁发。但是随着内娱进入流量时代，这种对观众审美的积极拥抱，一旦拿捏不好平衡点，就偏离到了对“饭圈文化”的过度迎合。一时间，“金鹰奖失去了公信力”、“金鹰奖变水了”等讨论声甚嚣尘上。
2020年，口碑滑落至谷底的“金鹰”终于“知耻而后勇”，开始谋求转型，当年的第30届金鹰奖选择将专业奖与人气奖分开颁发，“观众喜爱的男女演员”由大众投票产生，“最佳男女演员”则由专业评审评选，两者桥归桥，路归路，稀释掉了一部分流量演员获奖所带来的冲击。
两年后第31届金鹰奖，组委会更是直接取消了“民选”人气奖，增加了“最佳男女配角”两个奖项，以堪称实至名归的获奖名单彻底拿回了权威性，再度擦亮了“国家级奖项”的金字招牌。
但值得一提的是，过去，白玉兰代表“专业”，飞天奖代表“主旋律”，金鹰奖代表“民选”，三足鼎立，各有风格侧重。直到金鹰奖“脱水”转型后，获奖名单的艺术性和思想性确实无懈可击了，但是却不见了自己独有的特色，几乎成为了另一个“飞天奖”，未免让人感到有一丝可惜。
不过好在，今年的金鹰奖可以说是有意识的补上了这个遗憾，既拿出了引领行业的前瞻性视野，也不缺乏把奖项颁给具有创新性、突破性作品的勇气。
演员奖项方面，由于这次获得提名的艺人有接近一半都因故未能出席，导致不少网友担忧，这种情况会不会影响到竞争的公平性，毕竟有不少奖项的“潜规则”都是“来了才有奖”。
不过从最后的结果来看，金鹰奖并没有被这一“潜规则”裹挟，做到了百分百的一视同仁。没有来到现场的范伟，凭借着《漫长的季节》中王响一角拿下了最佳男主角，他的表演兼具生活化的松弛与诗意的浪漫，将人物身上厚重、复杂的情绪，呈现的举重若轻、扎实圆润，极见功力，这次获奖也算是弥补了之前白玉兰和飞天奖的“遗珠之憾”。
飞天奖“封后”的赵丽颖，此次再度凭借《风吹半夏》中敢想敢做、不困于家庭和情感的“大女人”许半夏一角拿下了最佳女主角。在剧中，她的表演完全突破了自己过往的舒适区，对人物足够深刻的理解使得呈现出来的每一个细节都生动可信、经得起推敲。可以说，在如火如荼的85花“转型卡位战”中，赵丽颖已经弯道超车，来到了next level。
赵丽颖“两提两中”之后，未来85花的较量，将从比流量、比商业价值，彻底进入到了比作品厚度、比奖项多少的时代，其她人谁能第一个跟上脚步？值得我们拭目以待。
优秀电视剧“百花齐放”，《三体》成为最大赢家
从提名情况来看，最佳男配角与最佳女配角的竞争同样十分激烈，最终获奖的高叶和王景春算得上是众望所归。
在《狂飙》中，“大嫂”陈书婷风情万种又气场全开，一登场就俘获了不少追剧观众的“芳心”，当然，角色出圈的背后，必然少不了演员的精彩演绎，高叶把她身上飒爽又不失妩媚，性感又不落风尘的“江湖气”拿捏的恰到好处，金鹰奖没有因为顾虑角色的反派身份而只给提名，值得点赞。
曾经拿下了不少影帝的王景春，在《警察荣耀》中的表演自然也保持了一贯的水准，把一个拥有定海神针属性的派出所所长塑造的既暖心又有烟火气，为酒驾的徒弟求情的戏份细腻动人且爆发力十足，堪称整部剧中最大的“泪点”。
除了演员奖项“花落谁家”之外，最佳电视剧和优秀电视剧评选也是每一届金鹰奖的关注核心，最终从提名名单中突出重围的是《三体》和《问苍茫》《风吹半夏》《去有风的地方》《县委大院》《狂飙》《梦华录》《漫长的季节》《繁花》。
这些受到表彰的作品不仅质量过硬，在观众端有口皆碑，更重要的是真正做到了百花齐放，每一部的类型和题材都不重复。
《问苍茫》作为重大革命题材的代表，讲故事的方式轻盈落地，以诗意化的影像风格塑造了细腻真实的历史人物群像，备受年轻观众好评。
《风吹半夏》以“大女主”视角切入，辐射链接到时代浪潮的风起云涌，打破了市场对女性角色的刻板印象。
《去有风的地方》将治愈的氛围与云南美景相结合，以反主流“慢节奏”内容抓住了观众的心。
《县委大院》让政治题材剧离开了“扫黑反腐”，拓展了国产剧的类型。
《梦华录》作为古偶的代表，彻底打破了该类型作品多为“流水线快餐剧”的印象。
《漫长的季节》可以说是悬疑网剧近年来飞速发展的集大成之作，豆瓣超过百万网友为其打出9.4的评分。
《繁花》以唯美镜头、绚烂色彩和对原著的颠覆式改编，拉满了作者性和艺术性。
《狂飙》则是公认的题材犀利，在内容叙事和角色塑造上皆有突破，未获奖前观众已经用口碑为其加冕。
还有拿下了最佳电视剧和最佳电视剧导演两项大奖的《三体》，无疑是本届金鹰奖上最大的赢家。《三体》之于中国电视剧的意义，不亚于《流浪地球》系列之于中国电影的意义，都是首次推开了一扇名为“科幻”大门，组委会选择用大奖来鼓励该剧，可以说是对它的先锋性与开创性，还有极高的创作难度的认可。
总的来看，金鹰奖于近几年经历了几度变革，终于在找回了权威性的同时，进一步找到了自己独特的“气质”与“标签”，在奖项的授予上既没有像之前一样，一味的偏向“黄钟大吕”的主旋律长剧，也没有因为作品和角色带有非主流元素和浓烈的作者性色彩而放弃对其的表彰。
奖项，是整个行业的镜子和“晴雨表”，既然行业在飞速发展，从每一个创作环节、播出平台，到观众审美都在迭代升级，奖项自然也应该适当的更新标准，跟上脚步，从这点上来看，本届金鹰奖无疑是拿出了惊喜，做出了表率。
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