溥心畬《海门潮势》
镜心 设色绢本 直径22.4 cm
题识：山光天宇尽，潮势海门来。临宋人笔，心畬。
钤印：溥儒之印
此帧小品画塔影高立，江潮奔涌，而远水孤帆，与山影相映，景物明旷，咫尺间得江山千里之势。款书“临宋人笔”，系溥心畬临自夏珪款《钱塘秋潮图》，按款识风格，当为渡台以后所作。溥氏临宋人扇面，尚有《深堂琴趣》《松磴精庐》等例，可见其画学偏好所在，虽用原有的图式，笔墨设色全然自家面貌。
启功回忆溥氏作画，提到他拟古起稿“常常令学生把影印的古画用另纸放大”，又“先生早年好用日本绢，绢质透明，罩在稿上，用自己的笔法去钩写轮廓。”前者多属于大幅立轴，后者所谓好用日本绢直接钩写的则为小品，根据珂罗版画册或者真迹临摹，本幅《海门潮势》亦然。不拘于斤斤点画，气质更加平淡雅洁，别见精神清远之致，正是溥氏师古而不泥古的体现，为其天资、勤奋与趣味共同促成的一种王孙清新面目，堪作案头珍赏。
钱塘潮是我国奇景之一，题识中所称“海门”并非实际地名，而是指东海门户。古时最佳的观潮地点在杭州凤凰山一带，明代以后因地理变迁，观潮以浙江海宁盐官镇为第一胜地。
在二十世纪的中国画坛，溥心畬可谓是一位身份极为特殊的名家。他出生于满清末年门庭显赫的恭王府，三十岁以前所接触多是正经正史的皇族教育。由于天资聪颖，他能写一手好字，作画赋诗亦精绝脱俗。满清的覆灭，使他不但失去了王孙冠冕，他所接受的教育，除修身齐家外，再也没有用武之地。他的下半生，只能以本来是文人“余事”的书画，作为谋食之道，而“旧王孙”的头衔，则成为他身份之象征。
溥心畬画风宗法宋元，山水以淡雅见长，勾染、皴擦兼重，以世家子弟特有的贵胄气息，将南宋马夏偏于硬折一路风格，消融在文人画的飘逸中。其年代越晚，笔墨越洗练松快，显示出溥氏对南宋清刚画风的特有领悟与变异。人物、鞍马、花鸟……无不兼擅，加之其经史诗文修养深邃，腹有诗书气自华，下笔即有清逸疏淡、卓荦不群的气象。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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