能预料到电影一定会有转折，欲抑先扬，所以看到村民和日军“欢聚一堂”，配着欢快的乐声，就察觉出不对劲，总觉得下一幕就要撕破表面的和平。果不其然撕破了；真正看呆了人的高潮还在后头：就在电影临近尾声的时候，主角死了，死在受恩于他的日本人手下，死在烧杀了全村的日本人手下，死在已经成了战俘的日本人手下，太多的冲突、太深的矛盾隐在荒诞的场景之下，足够让人嘘嘘。所以总的来说完全就是国产巅峰之作，人物立体饱满，矛盾冲突复杂，镜头表现力强，荒诞的黑色幽默，结尾的回味悠长。

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这片我应该是在大学期间看过，一晃快二十年了，时间好久了了啊，久得让我觉得害怕。时代的车轮滚滚向前，任谁都不能阻挡，问题是，有的人在火车上，有的人在车下，而有的人在车轮底下。还有就是为什么倒霉的事都可着富贵一家霍霍呢，这是什么典型人物典型事件啊，太悲惨了。另外，影片和原著的乡土气息不太一样，镜头设计好像没有非常刻意，但是足够真诚。 总之，那时还没看过余华的原著，我记得小说里更惨，影片的结局相对而言已经比较温和了。 而最后，不得不说葛优的戛纳影帝名副其实。

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作为一部现实主义的影片，应当有破有立，而不是只有批判。而且说实话我看到前三十分钟的时候就已经很笃定这是一部具有精致结构的影片，“现实主义”的外皮下，是导演对于原著的深刻理解和艺术上的重塑造，即使之前看到了《盲山》，但也不得不承认，《盲山》是简单的旁观者的叙述，是作为一个故事的讲述者——李杨，而制造的一个封闭环境下的简单故事。同时，在我看来《盲井》它更像是《南方周末》或《新闻调查》的一个报道，像一部纪录片，直接干脆，命中要害，而且，不煽情，不给答案。

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