今日小记
在看朱良志老师的《南画十六观》时，有一段言说文征明的句子打动了我：他的画，将平淡的美学趣味、活泼的生命精神发挥到极致。他的画尤其是晚年的画，正似维摩玄语，颇有深致。他的很多画是淡淡的月，浅浅的雾，细细的路，轻轻的叶，无大的飘荡和起伏他以平和的心境、平凡的生活、平等的智慧，创造出独特的艺术境界。他的漫长一生不是没有颠簸沉浮，他以浅浅之笔，都将此付与淡月轻风。衡山的绘画境界与其生活趣味是合一的，可以"清浅如许” 一语来作评。
文徵明《三友图》
立轴 水墨纸本 59cm×31.5cm
文征明和他的老师沈周一样，是诗书画三绝，在书法上建树更高一些。文征明很好地承续了沈周的“平和”，在平和之外，更有他个人的简单浅白和生命的韧性。
文家在他父辈这一代，都是入仕做官的，做得风评很好。文征明的前半生也是追求这条道路，但是走起来特艰难，九次科举都没过。好不容易推举做一个翰林待诏，受不了官场的一些风气，最终辞官回到苏州，开始了他的文艺风雅生活（）。
这幅图，《三友图》，兰花，竹枝，梅花，就这样聚在一起，浅石，坡地，构图简单。
文征明骨子里就有这种直来直去的简单，他的一生也是这样直来直去，但是韧性十足。
题识：
青兰堪结佩，枯梅尚吹香。
谁知残雪后，空谷自春光。
征明。
这是文征明典型的行草书风格，笔笔筋骨强劲，劲力十足，特别有弹性。
你看这个“枯”字，横画的入笔，如腰挎利剑，有随时出鞘之意。笔笔劲健有韧性，真的如“竹”之风骨啊！
再观他画的竹子，浓墨入笔，迅疾利出，锋芒毕露。好一身筋骨！就这小小的一枝，见其筋骨矣！寥寥数笔，就把竹的精神画出来了。
题识中没有写竹子，但是处处都有竹的精神。
苏轼在一篇文章里谈到了画竹：故画竹，必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。
所以说画竹，一定要心里有完整的竹子，拿着笔凝神而视，就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画，去捕捉看到的形象，就像兔子刚蹿起来，鹘就猛扑下去，稍有一点放松就错过去了。
三友图，不仅仅在于梅兰竹的行，更在于梅兰竹之性，以墨写其心，以梅兰竹之性写己之心意。
写意，写心意也，发明物我之真性也。
“青兰堪结佩”，语出“纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”，佩之以兰，显内在之德美也。
“枯梅尚吹香”，梅花香自苦寒来，宝剑锋从磨砺出，君子于事上修，艺以修身，磨练心性，修出智慧之剑，德性之相，这是生命的清逸芬芳。
一朵分五瓣，点染而出。没骨画法亦是从此而出。一花分五瓣，清香满乾坤。
再看石头的画法，淡墨、枯笔、侧锋，快速皴擦而出。又以两三笔浓墨勾其脉络、界面。三友伴着大地，伴着坚定的山石，荒草。梅兰竹三友，就这样坚定地、柔和地、清透地面对这个荒野，面对严寒，面对这个真实的世界，简简单单，无悲无喜。
“谁知残雪后，空谷自春光”，严寒会过去，春天会到来。不急不躁，安稳而平和。
以浅浅的笔触，延伸出那无边的大地。气脉是流动的，虽是花鸟画，连通着山水的气脉。
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
梅之精神，傲骨清芳。兰之精神，清幽如仙。竹之精神，坚韧劲健。于雪之意境中，发大光彩，现大光明！好雪片片，不落别处！恰在那心香一瓣！
好，到这里。
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