“国庆档最佳。糖纸包花那一幕，将一家三口的命运聚拢到一起。哭得我眼睛都发痛了。”
《志愿军：存亡之战》豆瓣页面，一条高赞短评这样写道。“很好哭很感人”等观众评论不绝于耳，也带动了影片的“持续输出”。
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“拍得更真”，并塑造好“战争中的人”。
如同中国画对“虚与实”的处理手法一样，《志愿军》第二部在大篇幅为万里恢弘战场写实的同时，也处处“写意”，不刻意过度煽情，而是以点到为止的留白，令观众久久回味。
“写意”重在意象，影片中最关键的意象便是一朵干枯的小红花，与一颗小小的糖果，其甜蜜和香气代表着对未来幸福生活的向往期盼，成为全片的点睛之笔。
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叙事策略方面，过往战争片大多将视角对准正面战争宏观大场面，聚焦英雄，却忽略了个体的微观视角。但也正是因为千千万万的“个体记忆”，才共同构成了“集体记忆”和“历史真实”。
影片敏锐地捕捉到了这一点，以李家一家三口在大时代的命运沉浮、成长变化作为副线，三人奔赴战场牵连出了多条叙事线，进而上升到对整体战争叙事面的呈现，以小见大，以点带面，实现了“家国同构”，普通人的个体命运和国家命运紧紧绑定在一起，叙事结构和情感表达层层推进，不刻意抒情却直击内心，更沉浸式有代入感，足够宏大也兼顾细腻深刻。
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