PART.3

关于个人

Q1：听说您目前已经全身心投入到创作中，不参与其他工作事项了。请问之前都做过哪些工作呢？（国内、国外都介绍一下吧，这种对比和对工作的选择聊起来还挺有趣！）

在专业院校负责教学工作等专业研究，和个人创作之间有什么共通和差异之处？

为什么会选择保安这个职业，在博物馆当保安对您的创作有产生什么影响吗？

A：哇，这个说起来就太长了！一把年纪的。。。。。这么说吧，其实身为漫画作者，靠稿费能负担起自己生活的，不仅在国内，在全世界都是漫画家中的少数。我当时的打算，是寻找一条可持续的漫画创作道路。前文说到我下决心要画辛普猴的漫画，那时还在大学教课，我曾尝试着能否利用大学教师寒暑假的时间创作漫画。

可惜经过几个学期的亲身实验，我发现完全做不到。因为寒暑假老师都会花很多时间在备课上，而学期当中，忙于教学，心思都在学生身上，根本不可能去画一丁点儿漫画的。这样等学期一过，点子也好，手感也好，早就凉透了。

这一次，我想试试能否在这个不需要动什么脑子的博物馆保安的工作上，挤出时间来画漫画，同时维持自己的生活。这时，我在国内大学教书时的积蓄已经快用完了，再这样下去，恐怕会付不起房租，露宿街头。我再给自己打鸡血，也不可能在那样的条件下画漫画啊。

你知道，博物馆的保安，看起来并没有什么贼要抓，大部分时间都是站在那儿发呆的。虽然工资很低，但很多工资更高的工作，下班后仍然要各种不停地耗损你。我就琢磨着，我能不能就这么每天站着，把交房租的钱挣了、边发呆也把漫画的故事也想了，然后利用每周的三天假期（博物馆有两个长达12小时的全天工作时间，所以可以每周连休三天），把漫画这样画下去呢？此外，这是一个世界艺术汇聚的大博物馆，每天的艺术品从早看到晚都看不完，里面的知识我一辈子都学不完，还四季如春，不用坐我最讨厌的格子日光灯办公室，种种优点，岂不妙哉？

于是就这么着，我从志愿者的工作做起（先摸清楚整个博物馆的基本情况，又获得了更多招聘信息），然后应聘、接受培训、穿上制服上岗，兜里揣着哨子、无线电通话机和速写本，成了一名画漫画的博物馆保安（或是当保安的漫画作者？）。

其实，当博物馆的保安，是件非常漫长、耗体力的工作。长时间的站立和不厌其烦地回答游客的问题，会耗光绝大部分的精力。每周工作的四天，回到家都是目光痴呆的状态，必须努力让自己快点打点完生活琐事，集中精神上床睡觉。然后在连休的三天里，也要抓紧每一分一秒，按计划画漫画的稿子。

好在这时我已经开始进入勾线的环节，不像画分镜时会时常卡住。对创作漫画而言，一天的工作如果第二天没接着来，断掉的话，下一天再来就会要从头开始，效率会非常低下，所以连续三天的工作，那段时间可贵的像金子一般。

在博物馆上班时，每两个小时站岗后，会有半小时的休息时间，除了吃饭，我所有的休息时间，只要没有累到必须闭眼睡觉，都会拿出分镜和速写本工作。在每次分配到僻静的画廊站岗时，我也会拿出随身的小速写本，记下自己刚发呆时想到的想法，或草稿。（见图015-我的那些个随身速写本）因为这个，没少被保安小队长们批评。

这份工作最好的奖励，就是每天开馆前那十来分钟。 当我们已经被分配到了当天值班的画廊，可以静静的独享空无一人的画廊、和艺术品单独相处的那些时光。

大都会艺术博物馆里的中国展区有一个苏州园林的庭院，那是70年代中美关系还良好的时候，博物馆到苏州请的工匠，到这里来现场建造的。 园角有一流水的小鱼池，顶上是透光的玻璃天顶，敞亮又通透。 没有游客的时候，这个地方非常安静宜人，几乎是所有保安最喜欢的地方。 对我来说，那里就是解乡愁的地方。 西方的油画雕塑，画的再好，看久了会腻，而中国文人画的山水画、书法，还有佛像，是永远看不腻的。

我保持着这样的节奏，在兼职的状态下，完成了第一稿的黑白勾线。说实话，这种工作状态，对年逾40的我身体的损伤和压力还是很大的。因为这种长时间站立的工作，虽然一日下来步行上万，但其实和锻炼身体还是两码事，对膝盖和踝骨的损伤很大。你可以看到很多年纪大的博物馆保安，走路都是一瘸一拐的。由于时常要补休息三日未画完的画稿的进度，有时我不得不在只睡3-4个小时的情况下去上12小时的班。渐渐的，身体还是出现了各种不好的状况。

2020年3月起，因为疫情的关系，整个纽约都停摆了，大都会博物馆也闭馆。数月后，他们又叫停了大部分保安的工作，一直到来年的夏天才让我们恢复入职。也是在这期间，我抓紧时间，把上色和电子完稿都仔细做完了。

等到开始构思第二集的故事时，也就是工作三年后，我开始觉得这份工作倍感煎熬，已经无时无刻都觉得自己在浪费时间了。之前说过，构思故事，写作和画分镜，一天完成后第二天如果断了，第三天又得重头开始。那一段时间，虽然疫情最严重的一波已经过去了，但各种让人不安的、世界要进入动荡的感觉非常强烈。

我隐约觉得，不能这么耗下去了。对一个四十多岁的漫画作者来说，体力和脑力都是有限的，其创作黄金期可能就在这几年，这段时间过去，就再也不会回来了。想到这里，看看自己还有一些存款，能在未来一段时间里勉强活下去，便毅然辞了职。告别了这份工作，调理和锻炼身体，开始全职创作第二集的故事。

Q2：每个职场都是一个江湖，涉足多种工作领域的您应该经历并了解到不少不同的“江湖法则”，这么多现实素材可以直接拿来描绘，为什么偏偏要挑战难度最高的虚构题材进行创作呢？

A：哈哈，我的现实生活没什么可画成漫画的。我即不是街头篮球MVP，更碰不到上来就一个跟头把我踹翻在地的猫耳朵美女。而在我虚构的故事里，一切都是有可能的，就怕你想象不出来。这不更好玩吗？

而且关于现实素材，我无法将生活中的家人或朋友放进故事中去，因为凡是讲故事给人听，必然是要根据讲故事的发展添油加醋，增加戏剧性，那样故事才会好听。而将亲朋好友进行故事性的描述，其实把自己和他们之间的私事公布于众，读者读了越是觉得有趣，对他们却越是觉得隐私受到了侵害，是会伤害到他们的感情的。这也是为什么我给自己定下规则，绝不把真实生活中的亲人好友，照搬进故事中。不过，所见到的人们，其人格或性格的一部分，或是某些对话、某时的感受，却是可以打散了装进各个角色的。

Q3：您是有没有什么想对读者朋友们说的话？

A：创作一本漫画，从构思故事开始，到一格格画出来，经过编辑，再由印厂做成书本，送到读者手中，待读者翻开阅读，翻到最后一页，这本漫画才算真正完成了。如果读者朋友读完，会抬起头说：后面呢？还有吗？那便是我最大的成功了，因为这是我每一天的努力目标。

辛普猴的身上，有那个曾经不论刮风下雨，都在球场上挥汗如雨、对着烈日或是路灯一次次练习跳投的你；也有顶着客户的催促、背负着要付的账单，却倔强地要把手中的活做到自己满意的你；还有着明明自己身陷囹圄，却路见不平、看不得弱者受欺凌，选择挺身而出，并因此遍体鳞伤的你。生活不会停止，他会不停前进，我也会不停画下去。而你，也要自强不息。

希望大家阅读愉快，请多多关注后浪出版的好书，我要回去继续画第二集啦，回见！

漫画作者的世界，各有各的起点。从2014年画出第一张辛普猴的速写，到2024年完成的漫画出版，其间的分镜设计、剧本写作、勾线上色，都是一个个需要从零开始挑战的关卡。就在今年，这个令“福瑞控狂喜“的奇幻世界终于开始在我们眼前徐徐展开！

长达三期的《辛普猴在纽约公共图书馆》作者专访就此落下帷幕，而辛普猴的故事还会继续下去。“辛普猴”系列第二集正在紧锣密鼓地创作中，敬请期待！