一丝秋风，几缕相思！思念，是一种无法言说的痛。它可能是对远方亲人的牵挂，对逝去时光的怀念，或者对某个人的深深眷恋。
一念秋风起 一念相思长，有关秋思的古诗词，秋风起，思念如潮！
闽中秋思
唐-杜荀鹤
雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海，祗堪图画不堪行。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。” 秋雨均匀地洒落在紫色的菊花丛上，使菊花的颜色更加鲜艳；秋风摆弄着红色的芭蕉叶，发出沙沙的声响。此句通过对秋雨滋润下的紫菊和秋风摇曳中的红蕉的描写，营造出一种清新、雅致的秋日氛围。紫菊的艳丽色彩和红蕉的摇曳之声，共同构成了一幅生动的秋日画卷。
“北畔是山南畔海，祗堪图画不堪行。” 北面是山，南面是海，这里的景色只适合画入图画中，却不适合亲身前往。这句诗将视角从具体的景物转向了周围的地理环境，描绘出闽中地区独特的山水风貌。同时，也表达了诗人对这片土地的复杂情感，既赞美其美丽如画，又感慨其交通不便、难以亲近。
秋思
宋-陆游
乌桕微丹菊渐开，天高风送雁声哀。
诗情也似并刀快，剪得秋光入卷来。
“乌桕微丹菊渐开，天高风送雁声哀。” 乌桕树微微泛红，菊花渐渐开放，天空高远，秋风送来大雁的哀鸣声。此句描绘出一幅典型的秋日景象。乌桕的丹色、菊花的绽放，点明了季节特征，而高天、秋风与雁声则营造出一种辽阔、清冷又略带哀愁的氛围。
“诗情也似并刀快，剪得秋光入卷来。” 诗人的诗情就像并州的快剪刀一样，迅速地将秋天的风光裁剪下来，收入诗卷之中。这句将抽象的诗情具象化，把诗人的创作灵感比作锋利的剪刀，生动地表现了诗人对秋日景色的敏锐感知和迅速捕捉的能力。
秋思有感
宋-何梦桂
落日西风卷白沙，关山万里客思家。
芦花雁断无来信，柿子霜红满树鸦。
“落日西风卷白沙，关山万里客思家。” 夕阳西下，秋风卷起白沙，在这辽阔的景象中，身处万里之外的关山的游子，心中涌起对家的思念。此句营造出一种苍凉、孤寂的秋日氛围。落日、西风、白沙等元素共同构成了一幅萧瑟的画面，而 “关山万里” 则强调了距离的遥远，更加突出了游子的孤独与思乡之情。
“芦花雁断无来信，柿子霜红满树鸦。” 芦花飘荡，大雁不见踪影，没有带来家乡的书信；柿子经霜变红，树上满是乌鸦。这句进一步深化了秋日的萧索之感。芦花、雁断、无来信，表现出游子与家乡的隔绝，增添了思念的愁苦。而霜红的柿子和满树的乌鸦，则在寂静中带有一丝凄凉，使整个画面更加清冷。
山中秋思
元-黄庚
石床弹月鹤听琴，玉宇凝秋绝点尘。
万里无云银汉淡，一天风露湿星辰。
“石床弹月鹤听琴，玉宇凝秋绝点尘。” 在山中，石床上仿佛弹奏着月亮，仙鹤聆听着琴声，天空高远澄澈，秋天的氛围凝结其中，没有一点尘埃。此句营造出一种空灵、清幽的秋日山中意境。石床、月亮、仙鹤、琴声等元素组合在一起，给人一种超凡脱俗的感觉，仿佛置身于仙境之中。而 “玉宇凝秋” 则强调了秋天的宁静与高远，让人感受到一种纯净的美。
“万里无云银汉淡，一天风露湿星辰。” 万里无云，银河显得清淡，整个天空中风吹着露水，湿润了星辰。这句进一步描绘了秋日山中的晴朗夜空。万里无云的天空使银河更加清晰可见，而风露湿润星辰的描写则增添了一份神秘的氛围。整个画面宏大而又细腻，让人感受到大自然的壮丽与神奇。
秋思四首 其四
明-林章
不知秋何如，鸣虫先解意。
长声捣衣篇，短声织锦字。
“不知秋何如，鸣虫先解意。” 诗人以一种疑问的语气开篇，不知道秋天究竟是怎样的呢？但鸣虫似乎先领会了秋天的意味。此句营造出一种对秋天的好奇与期待之感，同时也将鸣虫作为秋天的使者，通过它们的鸣叫来引出秋天的氛围。鸣虫的出现，为寂静的秋日增添了一份生机与灵动。
“长声捣衣篇，短声织锦字。” 长声的鸣虫仿佛在吟唱着捣衣的篇章，短声的鸣虫则似在编织着锦字。这里运用了拟人的手法，将鸣虫的叫声赋予了具体的意义。捣衣和织锦都是传统的秋日活动，与鸣虫的叫声相联系，使读者更能感受到秋天的特色。同时，长声与短声的对比，也增添了诗歌的节奏感和韵律感。
秋思
明-丘浚
水落浅滩石出，霜冷疏林叶丹。
天外数声过雁，人在高楼倚栏。
“水落浅滩石出，霜冷疏林叶丹。” 河水退去，浅滩上的石头显露出来；秋霜寒冷，稀疏的树林中叶子变得火红。此句描绘出一幅清冷的秋日景象。水落石出展现了秋天河水的消退，给人一种空旷之感；霜冷叶丹则突出了秋天的寒冷与树叶的艳丽色彩，形成一种鲜明的对比。整个画面营造出一种宁静而又略带萧瑟的氛围。
“天外数声过雁，人在高楼倚栏。” 天空之外传来几声大雁的鸣叫，人站在高楼上倚着栏杆。这句进一步拓展了画面的空间感。过雁的声音从天边传来，增添了秋日的寂寥；而人在高楼倚栏的形象，则给人一种孤独、沉思的感觉。人与雁、高楼与天空相互映衬，使意境更加深远。
雨窗秋思
明-倪岳
秋雨萧萧向晚天，小窗坐久独忘眠。
风前杨柳今摇落，一别乡关又几年。
“秋雨萧萧向晚天，小窗坐久独忘眠。” 秋雨淅淅沥沥地下着，傍晚的天空阴沉沉的。诗人坐在小窗前，久久地沉浸其中，忘记了睡眠。此句营造出一种清冷、孤寂的氛围。秋雨萧萧，给人带来一种寒意和忧伤；向晚的天空则增添了一份昏暗和静谧。诗人独坐小窗，忘却睡眠，暗示了他内心的思绪万千，无法平静。
“风前杨柳今摇落，一别乡关又几年。” 秋风中的杨柳如今已经飘落，离开家乡又过去了几年呢？这句将视角从秋雨和小窗转向了风前的杨柳，通过杨柳的摇落，引发了诗人对时光流逝和离乡之苦的感慨。杨柳在古代诗词中常被用作离别的象征，这里的摇落之景，更加深了诗人的思乡之情。
开元乐·秋思
清-佟世南
夹岸芙蓉泣露，一行鸿雁吟秋。
无限风前泪点，夕阳人倚西楼。
“夹岸芙蓉泣露，一行鸿雁吟秋。” 两岸的芙蓉花带着露水，仿佛在哭泣；一行鸿雁在天空中鸣叫，吟唱着秋天。此句通过对芙蓉和鸿雁的描写，营造出一种凄美、萧索的秋日氛围。芙蓉泣露，给人一种柔弱、哀怨的感觉，暗示着秋天的凄凉；鸿雁吟秋，则增添了一份孤独和寂寞，让人感受到秋天的高远和辽阔。
“无限风前泪点，夕阳人倚西楼。” 在秋风中，有无尽的泪点；夕阳下，有人倚靠在西楼上。这句进一步深化了秋日的哀愁。风前泪点，可能是诗人的感慨之泪，也可能是对时光流逝、人生无常的悲伤之泪。夕阳西下，人倚西楼，画面充满了孤独和惆怅，给人一种落寞之感。
潇湘神·秋思
清-葛秀英
暮烟含。暮烟含。残荷衰柳映寒潭。
夕照远山红树外，断肠秋色在江南。
“暮烟含。暮烟含。” 开篇重复 “暮烟含”，强调了傍晚时分烟雾缭绕的氛围。暮烟笼罩，为整首词营造出一种朦胧、迷离的基调。
“残荷衰柳映寒潭。” 残败的荷花与衰败的柳树倒映在寒冷的潭水中。此句描绘出一幅萧瑟的秋日景象。残荷与衰柳是秋天特有的景物，它们的出现暗示了季节的变迁和时光的流逝。寒潭则增添了一份清冷之感，使画面更加凄凉。
“夕照远山红树外，断肠秋色在江南。” 夕阳映照在远山之外的红树之上，令人断肠的秋色就在江南大地。这里将视角从近处的寒潭转向远处的远山和红树。夕照为画面增添了一抹温暖的色彩，但 “断肠秋色” 又强调了秋天带来的伤感。江南本是充满诗意的地方，但在秋色的笼罩下，却让人感到无比的惆怅。
眼儿媚·秋思
清-彭孙遹
空阶夜雨滴心头。凉雁过西楼。
一行秋色，十分归思，万点离愁。
自被浮名羁绊后，长似断蓬流。
凄凄双杵，朦朦残月，渺渺孤舟。
“空阶夜雨滴心头。凉雁过西楼。” 空寂的台阶上，夜雨滴滴落在心头，带来丝丝凉意。凉雁飞过西楼，更增添了秋夜的孤寂之感。此句以夜雨和凉雁营造出一种清冷、孤寂的秋夜氛围，让人感受到诗人内心的惆怅。
“一行秋色，十分归思，万点离愁。” 眼前的秋色，引发了诗人强烈的归思和无尽的离愁。这里通过对秋色的描写，将诗人的情感具象化，使读者能够更深刻地体会到诗人的思乡之情和离愁别绪。
“自被浮名羁绊后，长似断蓬流。” 自从被虚名所羁绊，就如同断了根的蓬草一样四处漂泊。此句表达了诗人对自己被世俗名利所束缚的无奈和感慨，同时也进一步强化了他的孤独和漂泊之感。
“凄凄双杵，朦朦残月，渺渺孤舟。” 凄冷的捣衣声，朦胧的残月，渺小的孤舟。这些景象共同构成了一幅凄凉的画面，进一步烘托了诗人的孤独和哀愁。双杵声增添了秋夜的寂静，残月和孤舟则象征着诗人的孤独和漂泊。
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