李白，那可是唐朝的一颗璀璨巨星，江湖人称“诗仙”。此仙一生放荡不羁爱自由，仗剑走天涯，腰间别酒壶，走到哪儿喝到哪儿，喝到哪儿诗就写到哪儿。
他的诗，那叫一个牛！浪漫得能让月亮都脸红，豪放得能让山河都颤抖。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，瞧瞧这想象力，就问你服不服？感觉他不是在写诗，而是在跟宇宙玩创意大赛。
李白不仅诗写得好，还特别有个性。皇帝老儿请他去写诗，他也不卑不亢，该咋地咋地。在官场混不下去？没关系，咱继续游山玩水，喝酒吟诗，把日子过得那叫一个潇洒。
李白不仅诗写得好，书法也是苍劲雄浑，气势飘逸，只可惜存世下来的作品太少太少，只有这么唯一一件，全篇仅25个字，这就是著名的《上阳台帖》。
据《石渠宝笈》记载：唐李太白《上阳台帖》。帖高：八寸八分，横一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，现藏北京故宫博物院，被国家例为一级甲等文物，价值早已超过46亿。
《上阳台帖》全文25字：
山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。
此帖历经波折，曾在北宋时入宣和内府，南宋后归贾似道所有，此后历代鉴藏大家如张晏、项元汴、安岐都曾收藏过它。清代中期进入乾隆内府，清亡后流出宫外，民国时张伯驹花重金购回，后捐献给国家，现藏于北京故宫博物院。
李白一生爱酒，爱山水，更爱以诗会友。这天，他与好友杜甫、高适一同踏上了前往王屋山阳台观的旅程。他们此行是为了寻访一位德高望重的道教学者司马承祯。李白与司马承祯曾有过一面之缘，对其钦佩不已。
三人一路跋涉，终于来到了阳台观。然而，等待他们的却是一个令人悲痛的消息 —— 司马承祯已于九年前仙逝。李白站在那里，久久不能言语，心中满是失落与惆怅。就在这时，他们看到了司马承祯生前留下的一幅画作，挂在阳台观的西墙上。
那幅画中，山高水长，物象万千。李白凝视着这幅画，仿佛看到了司马承祯的身影，看到了他们曾经畅谈的那些日子。一时间，感慨万千，他提起笔，挥毫写下了二十五个字：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。”
这，便是《上阳台帖》的诞生。
此帖笔画粗拙有力，墨色浑厚如漆，寥寥数字间他用笔纵放自如，快健流畅中可以看出李白豪放不羁的性格。简短的几句诗，在诗句的两边或者诗句上面不仅有着历朝历代名家的章印。还有着皇帝盖上的印玺和撰写的跋文，其中诗句边上的这几个字就是宋徽宗赵佶写上的。
虽《上阳台帖》字数寥寥，然从中我们却能深切感受到诗仙李白的笔墨情怀。据载，李白草书师法张旭，而其行书竟给人一种颜体的韵味。
唐代，乃是书法史上草书发展的巅峰时期。李世民堪称王羲之的铁杆拥趸，在皇帝的大力倡导下，全民皆学王羲之，开启了清新活泼的书风。也正因如此，王羲之被一步步推上了书圣的宝座。此后，孙过庭等书家以二王书法为基，加以创新，笔法丰富多变，进一步发展完善了二王草书的技法系统。
《上阳台帖》是何等惹人喜爱啊！最初它长约 38 厘米，而时至今日，加上历朝历代收藏者的印玺和题跋，全长已达 3 米多长。
全卷引首是乾隆皇帝所提的“ 青莲逸翰 ”四个大家及两个大印，只要是被乾隆所收藏到的墨宝，无不是引首题字和狂盖印章，这点我们也是见怪不怪了。
在乾隆两个大印下还有一个小印，是张伯驹的印。谈到张伯驹就不得不谈一下历朝历代皇家珍藏的作品，怎么会到张伯驹手上。这就不得不讲一下此帖的留存生涯了：
北宋时期，它被收入了宣和内府。宋徽宗赵佶，这位同样充满艺术气质的皇帝，看到《上阳台帖》后，惊叹不已。他用那独特的瘦金体写下了 “唐李太白上阳台” 的题签，并在帖后写下了一段长长的跋文。从此，《上阳台帖》更是声名远扬。
后来，北宋灭亡，帖子流转到了南宋著名画家、收藏家赵孟坚手中。赵孟坚对这幅帖子爱不释手，在上面留下了“子固”一枚收藏名章。接着，它又落入了南宋权相贾似道之手，贾似道也在帖上留下了 “秋壑图书” 的收藏印章。
元朝，《上阳台帖》归收藏家张晏所有。张晏作为元代著名的文学家，对诗仙李白的《上阳台帖》推崇备至。他在帖子上题下了长长的跋文，讲述了自己得到这幅帖子的喜悦之情以及对李白的敬仰。
就这样，《上阳台帖》历经元杜本、王馀庆、危素、驺鲁等题跋，在不同的人手中流转，每一个拥有它的人都视若珍宝。
到了明代，它被藏于项元汴天籁阁。在那里，它见证了无数的风风雨雨，也见证了那个时代的兴衰荣辱。
然而，历史的车轮不断向前。清代，《上阳台帖》先为何安岐所得，再入内府。但在清末，它却流出了宫外，命运再次变得扑朔迷离。
民国时期，1937 年，一位名叫张伯驹的收藏家在郭葆昌家中偶遇了《上阳台帖》。张伯驹一见之下，震撼不已。他深知这幅帖子的价值，不惜以 6 万大洋的代价将其购得（6万只是订金，实际为20万大洋，换算今天就是46亿）。
不久，日本人得知了这幅帖子的存在，他们觊觎《上阳台帖》，竟然绑架并囚禁了张伯驹长达数月。但张伯驹坚贞不屈，《上阳台帖》始终未落入敌手。
其用笔纵放自如且快健流畅，起笔收笔之间毫无滞碍，如 “山” 字竖画以侧锋撇出，尽显书写者的娴熟与自信；笔画浑厚有力，转折处和主笔厚实稳重，如 “高”“万”“白” 等字，外拓的转折与宽博的字内空间，雄浑大气。
同时，方圆结合的用笔让作品在圆润与刚劲中展现出丰富韵味。结体上，行草相间，既有行书的易识性又有草书的自由奔放，字体参差跌宕、开张有致，打破传统规整结体，如 “老”“清”“台” 三个粗笔大字与周围小字对比鲜明又相互呼应，构成独特的审美三角。
章法方面，疏密得当，字与字、行与行之间的间距营造出疏朗与紧凑交织的节奏感；顾盼有情，字与字相互呼应，连贯性强；气势连贯，从开篇的 “山高” 如空中坠石带来险疾之势，到结尾 “太白” 点画呼应，气场强大。
墨法上，挥洒有力，变幻无穷，开篇浓墨如强烈视觉冲击，书写中墨色产生飞白、浓淡相间等丰富效果。整幅作品简洁隽妙，文辞与书法相得益彰，浑然一体，自然天成，尽显豪放雄浑、气势飘逸之美，既体现李白笔气豪逸的风格，又彰显自信宏大的盛唐气象。
元张晏
杜本观款
欧阳玄与危素
文物是不能用于金钱来衡量的，《上阳台帖》历史价值是无价的，这幅作品的价值不仅在于其艺术价值，更在于其历史意义。它见证了李白作为诗人和书法家的才华和成就，也为我们了解唐代文化提供了宝贵的资料。
当我们凝视《上阳台帖》，仿佛能穿越时空，与李白对话，感受他那不羁的灵魂和对生活的热爱。它是历史的见证，是艺术的瑰宝，也是我们心中永远的敬仰。
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