当下的演艺圈，正处于一个娱乐至死的荒诞时期。
流量明星们的八卦花边，往往能比他们本身质量堪忧的作品更受粉丝追捧。
而越是这样畸形的生态环境。
就越能体现出那些始终洁身自好，把自己活成演艺圈清流的好演员们的可贵。
富大龙这位坊间传闻中的“最穷影帝”，就是这样一位清流演员。
他的演艺经历相当传奇，而更为传奇的是他成名之后的生活状态。
前段时间富大龙在街头被偶遇，非但没有表现出影帝的半分架子，就连装束都相当的简朴。
这位“最穷影帝”，终于用自己的切实经历，揭开了内娱的一块遮羞布。
少年得志，却曾一度“没落”
富大龙在表演领域的天赋，早在他10岁时就有过展示。
1986年的儿童片《少年彭德怀》，就是由当时还在读小学的富大龙所主演。
富大龙在《少年彭德怀》
这部影片先后拿下了数项儿童片领域的大奖。
富大龙的优秀表演，无疑是影片得以获奖的重要原因。
他本人同样凭着这部影片斩获了1987年第二届“童牛奖”的优秀儿童少年故事片表演奖。
1984年，8岁的富大龙就凭着电影《中彩》进入了影视行业。
从小学时期开始，直到大学毕业，多年来，富大龙保持着稳定的电影作品产出。
在稳定一两年完成一部作品的同时，他的学业也丝毫没有落下。
拍戏之余，他将自己沉浸在知识的海洋当中，过得相当充实。
青少年时期的这段自律，在无形中确立了富大龙日后的人生信条。
1994年，已经拍了10年电影的富大龙考进了北京电影学院。
北影毕业后，富大龙迎来了演艺事业的小高潮，但同时也将进入了人生中的一段低谷期。
2000年时，毕业两年的富大龙收到了冯小宁导演的邀请，参与主演了战争剧情片《紫日》。
这并不是他和冯小宁之间的首次合作。
1991年上映的电影《战争子午线》以及1992年开播的影视剧《北洋水师》，让二人早已熟识。
当时的冯小宁，可以说是业内最了解富大龙，同时也对他的演技以及眼光最有自信的导演。
才会选择富大龙这个刚从学校毕业的“新人”演员来出演《紫日》这部“战争与和平”六部曲的收山之作。
而富大龙也用一份堪称完美的成绩单，回应了冯小宁对他的期待。
作为一部文艺气息极重的影片，《紫日》的对白是极少的。
它用以营造诗意的手段，是大量的电影语言，这对演员演技的要求远高于一般影片。
也正是这种情况，才使得富大龙对主角杨玉福的演绎达到了极为惊艳的程度。
《紫日》之后，富大龙才真正声名大噪。
但是在《紫日》之后，富大龙却没有如人们所期待的那样，快马加鞭地继续产出作品。
而是进入了数年的“休眠期”。
这次的沉寂，源于富大龙自身对于表演的理解。
他将演艺事业视为酿酒，认为二者都与“沉淀”息息相关。
不过这一时期的他也经历了一段艰苦的日子，“最穷影帝”这个绰号也就此诞生。
惊艳业界，却依旧“籍籍无名”
2006年是富大龙演艺生涯的一个重大转折时期。
《紫日》虽然让他名声大噪，但紧随其后的数年沉寂，却让他一度潦倒到要靠送外卖为生。
一小时3块的薪资，无论是当时还是现在，都是难以想象的低质量生活。
在2006年接到《天狗》剧组的邀请时，富大龙的兜里只剩下了200块钱。
至于为什么在《紫日》后选择沉寂，富大龙在凭借《天狗》拿下影帝头衔后有过解释。
他把那段日子称为自己的“抗战阶段”，而他所抗争的对象，其实正是表演本身。
对于剧本，富大龙的态度几乎达到了挑剔的程度。
因剧本不好而拒演的事情时有发生，为朋友去友情出演甚至分文不收的情况也并不少见。
对于富大龙性格上的这种特点，冯小宁可谓是深有体会。
也正是因为他深知这些，才会邀请富大龙参演《紫日》。
《紫日》与《天狗》之间，相隔了将近5年，这期间的富大龙几乎无戏可拍。
《天狗》片段
那几年的富大龙虽然窘迫到二三十岁还跟父母住在一起。
却也从未因此放松过对表演乃至艺术的追求，他接连出版过几部文学作品。
小说、散文乃至诗集都有所涉及。
也就是说，那几年的富大龙虽然在经济上十分寒酸，但心灵上却始终都是充实的。
即使他所向往的好剧本还未到来，他也一直都在等待。
2006年的《天狗》，就是《紫日》之后，再度和富大龙对上眼的剧本。
从看到剧本到决定前往剧组，富大龙只用了短短半个小时。
通过《天狗》拿下双料影帝后，富大龙声名大噪，但他的心态却如曾经那般平静如水。
就像父母从小便告诫他的那样，“要戒骄戒躁”。
之后的富大龙，基本保持着一年一部作品的频率。
从2009年的《走西口》到2012年的《大秦帝国之纵横》，乃至2022年播出的《勇敢的翅膀》。
凡是有富大龙出演的作品，质量足以得到保证。
但在佳作频出的同时，富大龙在大众眼里的印象，却与大多数演员截然不同。
他没有珠光宝气的生活，也不像其他演艺明星那样热衷于综艺节目，生活相当低调。
他的作品屡屡成为话题，可“富大龙”这个名字，却如同消失了一样。
从不炒作的他，始终处在娱乐市场的边缘位置。
如果不是那段衣着简朴的照片，恐怕大众根本不会看到他荧幕之外的样子。
眼下的演艺圈，富大龙就像是一股遗世而独立的清流。
在这个流量至上、娱乐至死的时代，富大龙始终都保持着清醒。
采访时的那句“我只是个演戏的”，不知道能让多少流量明星面红耳赤。
“演的东西没人看”
富大龙身处娱乐圈却能“出淤泥而不染”。
而另一位与他类似，同样对表演有着纯粹追求的老戏骨濮存昕，却选择了“避让”这条路。
2018年末，濮存昕主演的经典话剧剧目《哈姆雷特》完成演出。
但他在之后接受采访时所说的话，甚至要比《哈姆雷特》这部经典作品更加引人深思。
当记者问到他是否还会有影视作品的拍摄计划时，濮存昕淡然地说：
“我演的东西没人看。”
言外之意不辩自明，他可能以后都不会再涉足影视行业了。
事实也正是如此，2016年的那部《领养》成了他的收山之作。
濮存昕就此彻底离开了影视领域，转而将全部精力投入到了话剧当中。
他离开影视领域的原因，大概也是出于对表演的纯粹追求，这一点和富大龙何其相似。
富大龙能够为了等待好剧本而沉寂数年，而濮存昕所选择的，是转投话剧这一领域。
濮存昕演话剧
说实话，濮存昕演的戏真的会没人看吗？
就拿他在央视版《三国演义》中扮演的孙策、《英雄无悔》里饰演的高天来说。
无不在当年引起过追星热潮。
可是在采访当中，濮存昕却一直在强调自己没有机会，市场更是没有自己的位置。
面对眼下流量至上的演艺圈，富大龙选择了身居其中而洁身自好。
濮存昕却选择了避让，现在的他，可以说是已经从演艺圈中脱身。
这两位优秀的演员，虽然看上去选择了不同的两条道路，但结果上却是殊途同归。
因为他们所追求的事物可以说是完全一致的，那便纯粹的演技。
富大龙身处演艺圈，演出来的角色个个经典，他本人却因不愿炒作而始终“无名”。
难得一次的出圈走红，居然还是因为“穷”才上了一次热搜。
而离开演艺圈的老戏骨濮存昕，如今更是几乎查无此人。
如果不是话剧艺术的受众，恐怕很少会有人清楚他已经转行到话剧领域。
事实上，濮存昕在话剧方面早有建树。
离开影视行业后更是接连主演了《林则徐》、《李尔王》等经典剧目。
2021年时，由濮存昕导演的《哈姆雷特》藏语版，更是在话剧爱好者之间小火了一把。
只可惜这样的名气，跟流量明星比起来也仅是“九牛一毛”，实在有些可悲。
结语
眼下的演艺圈，究竟能不能再称之为“演艺”圈呢？
流量明星们要演技没演技，论起炒作营销却是个个在行。
这样畸形的行业生态，实在是令人唏嘘不已。
还是希望有更多的演员像富大龙、濮存昕这样，务正业，从事演员一行就将这一行做好。
还业界干净风气，也算是造福观众和社会了。
热门跟贴