这些年，刘德华成了香港电影的救火队长。
每年都会带着几部自己担任监制的港片来到内地，质量有好有坏，票房有高有低，但数量一直很稳定。
但多面手当多了，还是得来点新鲜的，《焚城》的出现填补了这一缺失。
《焚城》是香港简化版《切尔诺贝利》，一部惊喜之作，不仅仅是因为首部辐射灾难片这样的噱头，还因为内在的政治惊悚与一切皆有可能。
《焚城》证明了一点，港片有能力拍除了警匪片以外的题材，坐吃山空没前途，拥抱未来有希望。
同一类型拍多了确实驾轻就熟，但审美疲劳一旦产生，公信力就会降，再不亡羊补牢，只能坐以待毙。
哪怕《焚城》的票房没有那么突飞猛进，也应该成为一个好的开始，让后来者如雨后春笋，而不是待在原地畏首畏尾，不敢试错，一次失败就又回到舒适区，内地市场够大，港片情怀还在，撑的起多来几次。
《焚城》没有以往港片的小家子气，做到了大场面跟故事性的双管齐下。
节奏紧凑，循序渐进，时间是变量，提醒观众焦点在哪，没有注水废戏，台风、爆炸、辐射三重威胁一一逼近，加强了这种注意力，那种险象环生的危机感时刻都在。
如刚开始因现场监工的隐瞒对火灾估计不足导致多次爆炸，刘德华带队深入腹地取走铯137的计划失败，炸掉水库的方案难以实施，台风带来的暴雨可能引发的大规模爆炸等，这些险情都让观影过程不漫长。
做好了这一点，接下来是避免灾难片最忌讳的强行降智和因煽情而来的无意义牺牲，太多灾难片都败在了这里，为了剧情推进无所不用其极。
但《焚城》中的主角与配角并没有类似行径，他们不作死、不愚蠢，不刻意制造困难，每个人的行为举止都有逻辑性，即便是莫文蔚也在随机变通，而非一直对抗。
至于无谓牺牲，《焚城》的设计高于不少主旋律。
如接触放射性物质，非死即伤，要么就会引发后遗症，进入火场中心救人加移走铯137，这是用命在打保卫战。
但片中的处理方式并不是强迫，也没有讲许多大道理，喊几句假大空的括号，而是由刘德华带头从自身讲起，再掰开了、揉碎了延伸。
尊重每个人的选择，拒绝强行下命令，然后白宇等人响应，大家一起迎接生死悬于一线的考验，有了这个背景，即便接下来发生牺牲也不会生硬，感动便会真情流露，因为这样的牺牲是有价值的。
还有白宇他们来不及穿防护服冲进去救好兄弟，看起来很莽，其实这是做了十足铺垫的合理行为。
一是十年前的大火令他们失去了6名消防员，这一直是他们的心结，所以不能丢下任何一个人是他们的信念。
二是炸楼炸蓄水池和台风的即将达到使他们的救援时间所剩无几，必须争分夺秒才有一线生机，容不得半点拖沓。
三是在大灾大难面前，大家都会有上头时刻，换句话说这就是意志力与大无畏，当他们进去后突发意外，观众不想但在情理之中，毕竟灾难现场有太多不可控因素，每个微小都可能是以人命为代价，随之而来的牺牲是有必要的。
如此夯实基础，观众的共情自然而然，英雄从来不是一个人的特称，而是一群人的逆行，他们的负重前行换来了大家的岁月静好。
最后是影片的主题不局限于救险。
起初，人们以为这只是一次普通的消防事故，但灾难的背后往往隐藏着人祸，政商勾结，蛇鼠一窝是大多数灾难的主因，大部分人在给岁月以文明，可小部分的他们却在给文明以岁月。
刘德华开场的第一句台词是“这是最好的时代，也是最坏的时代”，该句名言出自狄更斯的《双城记》，而《焚城》在这时已经点明了中心思想，双城，一座城市两种生存法则，一群人在拼命守护着自己的家园，一群人借助权势赚黑心钱，毁掉家园的未来。
他们在空调房里指点江山，只知按程序规避问题，而不是解决问题，官位大于人命，文章写尽太平事，不肯俯首看人间。
他们对百万人的生命没有半点怜悯心，纯粹的买办主义，没有家的概念，命悬一线都在谈条件保全自己，复刻让xx先走。
影片写着本故事纯属虚构，实际上都是真实事件，发达国家往第三世界，尤其是亚洲国家和地区倾倒电子垃圾、有毒废料，这是不争的事实。
被不法分子，利己官员的功利心利用后对当地产生了难以磨灭的负面影响，而他们总能安然落地，赔一笔钱了事，或把受害者拖到全无心性，《焚城》给了没往这个方向走，让刘德华站出来当吹哨人救赎自己，给民众一个交代，虽然套路但看的过瘾。
当然，《焚城》的缺点也很明显。
剧本是公式化的三幕剧，交代危机，对立出现，解决问题，叙事没什么出彩，角色立快退休，快生了，想结婚之类的flag，临了都没能实现。
还有最后白宇他们救队员的情节，为了与开头形成call back，实现首尾呼应，让其完成心灵上的救赎，受伤队员硬生生的以血肉之躯在泄漏中心地带抗了许久高辐射还安然无恙。
他们引爆水库的片段，结束时稍显潦草，前面时不我待，紧张万分，后面匆匆收场，戛然而止，有些故意为之的煽情之嫌，以及在救援专业性上，《焚城》做的也不够到位，有种草台班子的即视感。
不过，瑕不掩瑜，在香港电影都是警匪片，内地电影都是喜剧片的大前提下，能够看到一部类型多样的片子实属不易，况且，对于日薄西山的港片来说，《焚城》才该是大力推广的，别再固步自封了。
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