文/梦里诗书
上世纪九十年代东北工业阵痛下个体的迷茫与挣扎，成就了电影《老枪》里真实质朴的情愫。但令人遗憾的是作为导演高朋的处女座长篇电影，他并没有体现出对这类现实主义电影的驾驭能力，电影从中段开始逐渐陷入了冗长的窘境，人物的转变也有着难免的突兀，好在最后的收尾为电影扳回了一局。
电影的男主顾学兵，曾经是一位在射击场上叱咤风云的射击运动员，然而，命运似乎总爱与人开玩笑，因为耳朵的听力问题，迫使他无奈离开了职业赛场，退役转而成为了工厂保卫科一名普通的干事，但此时的工厂伴随着九十年代席卷全国的改制浪潮，辉煌早已不再，陷入了无钱可发，处于倒闭边缘的窘境，监守自盗，靠厂吃厂的行为自然不可避免，然而顾学兵却始终坚守着作为工厂保卫科干事的职责，这自然的形成了电影戏剧矛盾的张力。
《老枪》好的一面，在于电影将主人公和他的枪成为了反映时代的载体。枪，曾是他身为射击运动员的荣耀象征，就如同昔日东北国企体制内的辉煌，映照着重工业基地的荣光。然而，正如夕阳总有落山时，这种辉煌也在时代的洪流中轰然倒塌。顾学兵的听力问题，仿佛就是国企改制、辉煌不再的生动写照，他与东北的辉煌一样，都在经历着从云端跌落至尘埃的阵痛，这份由个体映射出的时代迷惘，值得肯定。
然而，遗憾的是，《老枪》的瑕疵亦如诸多同类现实主义题材影片般，陷入了过犹不及的泥沼。自中段起，影片试图借工厂群像勾勒出在时代洪流中个体的身不由己，探究人性的深邃与复杂。然而，从被老顾深情凝望的金雨佳，到金雨佳之子耿晓军那纯真而稚嫩的少年视角，再到摇摆不定的田永烈，电影虽竭力从他们身上讲述芸芸众生的悲欢离合，却都没能塑造出鲜活的群像人物。譬如晓军，初时尚显机智灵动，而末尾却变得莽撞冲动，判若两人，如此人物塑造，使得群像刻画显得力不从心。
此外，电影的节奏亦是一大软肋。前半段，影片试图在错综复杂的人物关系中徘徊游走，耗时冗长，却未能以影像的力量揭示人物内心的微妙变化。而后半段，虽以意外反转制造波澜，却未能为电影增添新的看点。直至最后的枪战，虽承载着影片的主旨思想与高光时刻，但一个出色的收尾，终究难以掩盖电影节奏的松散与冗长。
整体来看，《老枪》试图展现那代人的无奈与周遭环境，但这并不意味着电影需故作深沉，营造压抑氛围，更无需将种种问题一一堆砌，最终迷失方向。看似用个体呈现时代的《老枪》，实则如同被盲目射击出的子弹，虽有力度，却没有方向。
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