1987年9月，在巴西戈亚尼亚，几个捡废金属的人在一个废弃的放疗诊所拆下一台远距治疗机的放射源组件。期间一个装有铯137的源盒破裂。放射源发出的蓝色光让人颇为好奇，于是其碎片被分发给数个家庭的儿童玩耍。最终249人受到照射，54人住院治疗，8人患急性放射病，4人死亡。
《焚城》相当于是把这起真实事件搬到了香港，并借用即将到来的台风，加了一个核污染大扩散的倒计时。
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其次，本片监制江志强曾在采访中提到，本片源起于他读到一篇《时代周刊》的报道。一位美国环保专家将100个追踪器放在计划销毁的电子垃圾中。10个月后，100个追踪器大部分都还在发出信号，且有80%的信号来自香港。
也就是说，香港是“洋垃圾”中转站，并非电影为了实现灾难故事而做的设定。它本身就是一个事实，而且是一个引人关注、会引发社会焦虑的事实。
香港社会的“真问题”嫁接了巴西的“真事件”，让看过《焚城》的观众有这样一种感受：现实中的香港，的确有发生此类灾难的土壤。电影不是在“还原”，而是在“预警”。这恐惧感，不就从银幕上照进现实了么？
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本片启用了很多香港本地的新人演员。其中王丹妮、梁仲恒、许恩怡都参加了今年上影节的“卓尔不凡：香港影坛新生代”论坛。
如果观众像我一样参加过那场论坛，会分别对他们本人有一个较为全面的认识和了解。可是内地的大部分观众是没参加过上影节的，也没怎么看过他们之前的作品，对他们在片中饰演的角色就会有“工具人”的感受。
新人配角属性过重，主角都是老面孔，《焚城》就很难像《九龙城寨之围城》那样给内地观众新鲜感。
刘德华一出场，就是肩扛全香港700多万民众的“香港队长”，每一步都走得那么责任重大；王敏德一出场，就是唯利是图的黑心富商无疑，每一口雪茄都宛如吸血。
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