清代是隶书的鼎盛时代，在此期间，不仅涌现出了几位影响深远的著名书法家，还有一大批鲜为人知的“地方名家”。例如广东人陈恭尹，他的隶书写得率直、率真，被称为"广东最好的隶书"。
陈恭尹和屈大均、梁佩兰并称岭南三大家，都是著名的诗人，也是著名的书法家。陈恭尹和屈大均都是反对清的人，都是志同道合的人。
陈恭尹，字元孝，初号半峰，后又名独漉子、罗浮布衣。祖籍广东顺德。他的父亲陈邦彦，是明朝末年“岭表三忠”中的一位，清军攻粤，他战死沙场，他的家人除了陈恭尹之外，不是被清军所杀，就是在战争中死去。
陈恭尹，清初岭南书法大家，是岭南隶书的创始人，也是清代“写意派”。他所写的隶书，其奇秀之美，风骨之雄，其艺术风格和造诣，可与同时期的郑簠和朱彝尊等人相提并论。
广东省博物馆藏有陈恭尹的七言体楷书（见图），纸本，纵27.5厘米，横21厘米，是清代著名学者屈大均和梁佩兰为当地官员姚龙友送行时所写的一张。
落款为“陈恭尹罗浮赠祝词”，下面盖“恭尹印章”一方，另有一方印有“庆和宝玩”、“契斋”朱文两个钮。“庆和”是陈澧的孙子陈庆和，字平子。他在学海书院教书，由陈济棠所建。
“契斋”是尚成裕所书。上个世纪六十年代，著名古文字学家，书法家，中山大学教授尚成祚把这本册页捐献给了广东省博物馆。
此书虽为册页之一，却是陈恭尹隶书艺术的代表作品。他所用的笔法，远在《夏承碑》和《曹全碑》之上，所用的笔法和笔法，都有几分《夏承碑》的味道，笔法飘忽不定，篆、行、草三家的笔法，都有一种浑然天成的味道，与当时盛行的书法、绘画、书法都大不相同。
陈恭尹的书法风格古朴苍凉，与《夏承碑》有几分相似，但又透着一股苍凉之意。而笔法轻灵优美，颇有草与篆籀的笔意；转折处轻灵自然，蚕头收敛收敛，雁尾锋芒外露，转折处多用正楷，突出其不屈的性格。
用墨不滞涩，偶有枯涩，墨色变化丰富，生动活泼。他的书法，虽然吸收了汉字间距松散，行间距紧密的特征，但是，他并没有完全照搬，而是左右穿插，避让有致，在平直中见自由。
陈恭尹的隶书，是文人雅士的代表，追求个性的自由，写意，雅韵。有些字，为了追求意境，速度很快，看起来有些粗犷，但这并不影响它的整体艺术效果。
马国权对陈恭尹、郑簠和朱彝尊在《明清广东书势》中的隶书进行了对比和分析：
因为他用的是草书，所以在古朴厚重中，又有一种飘逸潇洒的味道。以郑簠和朱彝尊为例，陈恭尹虽然精于《夏承碑》，却能随心所欲，自成一格，郑簠虽然飘逸潇洒，但却因为熟悉，显得有些俗气，与古人相去甚远。朱彝尊文笔较差，虽能抒发自己的性情，却因功力不足，只有一种妩媚之感。
由此可见，他在隶书中的地位是不可忽视的。
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