华语乐坛，有很多声名显赫的女歌手。
顶级的，大抵可分为两类：一类叫“歌后”，另一类叫“天后”。
所谓歌后，就是拿到了重量级歌坛奖项的关键荣誉，比如台湾金曲奖的最佳国语女演唱人奖、香港十大劲歌金曲的最受欢迎女歌手奖，还有金钟奖歌唱女演员奖、金针奖、金曲奖特别贡献奖什么的，就更加稀罕了。
而天后，比歌后还要厉害那么一些，除了荣誉，她的歌坛地位、作品什么的，要更加突出。
比如被称为华语乐坛真正意义上最具分量的台湾金曲奖，自设立到现在，金曲奖歌后有近30人，但其中能称之为“天后”的，不足三分之一。
作为一名喜欢华语音乐的粉丝，笔者来列举泛太平洋地区的十位真正的“天后”。
一千个人有一千个哈姆雷特，笔者不是权威，所谓一家之言还需理性看待。
第十位、凤飞飞
若论在宝岛台湾的地位，凤姐可稳居前二，毕竟她是获奖次数最多的金钟奖歌后，还是金曲奖特别贡献奖获得者。
浸淫歌坛二十余载，她的门徒遍布宝岛，其中的部分门徒，后来成了金曲奖歌后和金曲奖方言类歌后。
耽搁凤姐在这份榜单上更进一步的因素，笔者认为是作品，她的作品很多风靡了宝岛但未响彻整个华语乐坛，至今仍为歌迷所津津乐道的歌曲，也就《我是一片云》、《掌声响起》、《追梦人》等寥寥几首。
第九位、黄莺莺
除了港、台、内地三大地区，还有很多地方都是华语歌曲的势力范围，比如新马泰等东南亚地区。
这些地区出来的歌手，后来也成为了华语乐坛的中坚力量，比如获得金曲奖歌后数量最多的蔡健雅，比如孙燕姿、梁静茹、戴佩妮，还有陈洁仪、许美静、柯以敏等。
如果从中选出一位“天后”，笔者还是把这个名额给到金曲奖特别贡献奖的获得者——黄莺莺。
论荣誉，翠姨不如蔡健雅。
论人气，翠禧或许不及孙燕姿。
论熟知度，翠姨可能不如梁静茹。
但荣誉满满的蔡健雅有多少响彻乐坛的“大歌”呢？
孙燕姿几年不唱歌不也变成“冷门歌手”了嘛！
再过二十年，又会有多少人还记得梁静茹的名字呢！
黄莺莺能成为代表，笔者给到的理由是：她是很多专业人士口中的“老牌天后”，她至少在华语乐坛长红了20年，她的《云河》、《只有分离》、《天使之恋》、《雪在烧》、《哭砂》、《葬心》、《情雪》等歌曲一直在被传唱。
第八位、张惠妹
专业人士把台湾女子乐坛分成了四个时代，从邓丽君开始，到张惠妹止，此后进入“群魔乱舞”时代。
古今多少事，都付笑谈中。
若论名气，活跃到现在的张惠妹基于年龄优势，可能在这四位中能排到第二的位次。
若论划时代性，阿妹只能放到第四位，相对于前三位都引领了一个时代，阿妹只是那个时代的弄潮儿，那个时代太多元化，阿妹只代表了其中的一个方向。
论荣誉，张惠妹是三届金曲奖歌后，也是提名金曲奖歌后次数最多的女歌手。
论人气，张惠妹出道即巅峰，至今热度居高不下。
论作品，张惠妹可能是十位天后中热门歌曲前三位的歌手。
所以，阿妹进入榜单。
第七位、王菲
内地歌手中，能真正称之为天后的歌手，笔者实在想不到几位，毛阿敏、李娜、韦唯吧，感觉有些太传统；田震、韩红、孙悦吧，似乎除了国内并没有在港台获得特别突出的荣誉。
那英吧，虽然很有代表性，但叶倩文、齐豫、蔡琴、陈慧娴、林忆莲都没入选，笔者不能因为自己是内地人就厚此薄彼。
所以，还是选出王菲作为第一位内地代表吧。当然，很多人不认可王菲是内地歌手。
但王菲和黎明不一样的地方在于，黎明毕竟自小就在香港长大，而王菲是在内地长大并受教育，只是在香港出道而已。
从香港出道，笔者认为这是王菲有别于其他内地女歌手的最高明的招数。
当然，除了成名“高明”以外，王菲也确实把自己的天赋外放到了很高的境界，劲歌金曲最受欢迎女歌手、金曲奖歌后、美国《时代周刊》发的封面人物、千禧年前的最高转会费、菲式唱腔。。。。
王菲，还是很特别的。
第六位、苏芮
或许，很多歌迷，尤其是00后歌迷，几乎记不得苏芮的名字了，毕竟她淡出太早。
但在华语流行音乐史上，苏芮始终是一位绕不开的名字，因为她在邓丽君的国语小调时代后与罗大佑一道开启了黑色摇滚时代，让那英、毛阿敏、黄绮珊等内地歌手开始把“女学苏芮”变成了一种现象。
头顶金钟奖歌后、金曲奖方言歌后与金曲奖特别贡献奖的苏芮，是歌后。
辅以《酒干倘卖无》、《是否》、《一样的月光》、《亲爱的小孩》、《跟着感觉走》、《奉献》、《牵手》等经典歌曲，苏芮确认是天后无疑。
第五位、梅艳芳
港乐有很多名片，比如“歌神”许冠杰、“歌霸”罗文、“歌隐”林子祥、“校长”谭咏麟、“哥哥”张国荣、四大天王等。
如果从女歌手中选一张名片，你会选择“女歌霸”甄妮、“莎莉”叶倩文、“公主”陈慧娴、“野花”林忆莲、“Cass”彭羚、“百变天后”郑秀文还是。。。
笔者给到“香港的女儿”——梅艳芳。
从平民之家到四届劲歌金曲最受欢迎女歌手、金曲金奖、金针奖，她是“狮子山精神”的女子现实模型，再也没有哪一位与她量级相仿的女歌手有这样的说服力了。
第四位、陈淑桦
唯一一位金钟金曲双料歌后、第一位两届金曲奖歌后、第一位百万实专销量持有者、“滚石一姐”、都会情歌代言人。
论颜值，她是“歌坛林青霞”。
论地位，她是“天后中的天后”，是唯一一位在淡出后老东家请来众多同事拍摄纪录片的歌手。
论作品，《浪迹天涯》、《梦醒时分》、《滚滚红尘》、《问》、《笑红尘》、《明明白白我的心》这些有些“口水”的歌曲只是她代表作中的“一斑”。
听台湾地区的歌迷朋友讲，在他们那里，陈淑桦是邓丽君之后的真正的天后。
第三位、徐小凤
在港乐，能排在梅艳芳之前的女歌手，还能有谁呢？
可能是，也必须是梅姐的偶像——“香港之莺”徐小凤了。
作为一名年近80的流行歌手，她与小自己两岁的黄莺莺一样，都可以说是华语乐坛“活化石”级别的人物了。
不同梅艳芳从港乐唱到了国语歌的是，小凤姐是从国语小调与时俱进到了现代港乐。
唱歌唱了半个世纪的歌手，不多，徐小凤，才是真正的“传奇”。
第二位、周旋
曾在介绍华语流行乐的时候，被资深歌迷批评：任何事情，都讲究一个追根溯源。
现代华语流行乐从上世纪60年代开始，但华语流行乐要从上世纪20年代的大上海百代红楼算起。
那确实应该给以邓丽君为代表的国语小调前时代找一位代表歌手了。
当年的上海滩的十里洋场，“七大歌后”珠光宝气、各领风骚，从“大姐”龚秋霞到“鼻音歌后”吴莺音，从“歌唱皇后”白虹到“一代妖姬”白光。
算代表的话，笔者认为这应该要“金嗓子”周旋与“银嗓子”姚莉中选择了，考虑到姚莉视周旋为偶像，那就周旋了。
当然，她们的时代没有“天后”一词，此说只为话题需要。
第一位、邓丽君
无论如何拉长时间、拉宽范围，在华语流行音乐史，邓丽君都是一位你无法忽视的人物，她可以是女子歌手第一甚至是歌手中的第一。
除了她，没人当得起“华语乐坛永远的天后”这一称谓。
只有她，将自己活成了一种文化，供音乐圈甚至历史圈一点一点研究。
综上所述，本次上榜的十位“天后”，五位出自台湾、两位来自香港、两位选自内地，还有一位是东南亚地区的代表。
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