11月初，国内娱乐圈的古偶剧又掀起了一场“大战”。
赵露思主演的《珠帘玉幕》与虞书欣的《永夜星河》不偏不倚地选择了同一天开播，
两大剧组为了宣传，简直是在微博上上演了一场“小型的狂欢夜”。
赵露思那边，不仅请来了鹿晗、薛之谦等大明星助阵，还邀请了颇具争议的网红韩安冉、刘梓晨，尽管这一操作被部分粉丝认为稍显直白。
更有趣的是，双方剧组都邀请了奚梦瑶，而奚梦瑶正忙于在郭敬明执导的《大梦归离》中客串，结果她连自己的作品都没顾上宣传，这事儿真是让人既无奈又觉得好笑。
与此同时，陈都灵与侯明昊的《大梦归离》，以及任敏和张晚意的《锦绣安宁》也加入了这场“古偶大战”，国内娱乐圈的小花们在古偶剧中展开了激烈的竞争。
然而，在这股古偶热潮中，《小巷人家》这部年代群像剧却如同一股清流，正午阳光出品，品质有保障，无需过多宣传便赢得了观众的信赖。
回想起2024年初，国内待播的古偶剧数量之多，简直可以用“琳琅满目”来形容，将近80部，大家都期待着这会是一个“古偶大年”。
到了年底一盘点，这哪是什么大年啊，简直就是“古偶灾年”。
无论是小成本制作还是S+级别的大制作，播出后几乎都遭遇了“扑街”的命运，播放量惨淡，与昔日的《扶摇》或是去年的《安乐传》相比，简直是天壤之别。
今年古偶剧中，也就《与凤行》还算争气，赵丽颖和林更新这对CP算是火了一把，但之后就没了什么动静。
《墨雨云间》起初靠着于正带着大家嗑CP小火了一把，结果剧情混乱不堪，女主吴谨言还官宣结婚，导致这部剧高开低走。
《长相思2》播放量虽然尚可，但口碑却大幅下滑，观众纷纷吐槽人设崩塌，情节烂尾。
《狐妖小红娘月红篇》更是让人失望，杨幂、龚俊两大顶流加上国漫大IP的加持，也没能挽救这部剧的扑街命运。
任嘉伦主演的《烈焰》《流水迢迢》也是毫无水花，金庸翻拍的《金庸武侠世界》更是因收视不佳而遭遇了断崖式撤档。
古偶剧的口碑也是一路走低，能及格的寥寥无几。
相比之下，虞书欣的《永夜星河》还算不错，开播时在豆瓣上获得了7.5分，算是今年古偶剧中的佼佼者了。
但粉丝们那些诸如“我们是空降的”“都怪宣传不到位”的自我安慰之词，在路人观众面前显得有些苍白无力。
古偶剧的问题，其实早已不是一天两天了。
剧情雷同、人设撞车严重，观众早已产生了审美疲劳。
《珠帘玉幕》与《楚乔传》的套路相似，都是草根逆袭的故事；《锦绣安宁》又让人想起了《知否》和《墨雨云间》。
古偶剧缺乏新意，造型也千篇一律，《苍兰诀》的造型指导被多部古偶剧“借鉴”。
特效后期也是一言难尽，《七夜雪》和《仙剑六祈今朝》就是典型的例子。
选角方面也是个大问题，男女主角频繁“换乘”，观众看着都出戏了。
那些被称为“古偶钉子户”的演员们，演技和造型都缺乏变化，观众早已看腻。
再说颜值，不少男主角既不帅气也不强大，还整天卖惨，观众哪还有兴趣看啊。
如今，短剧、微短剧异军突起，古偶剧那套长篇大论和套路化早已被观众抛弃。
今年古偶剧整体遇冷，不少正在筹备的项目都岌岌可危，比如《风月不相关》，因拉不到投资而延期开机，说不定还得换人或者直接“黄”掉。
古偶剧的困境，无疑给创作者和演员们敲响了警钟。
只有打破常规，才能找到新的出路。
如果一味地吃老本、不创新，古偶剧只会越混越差。创作者需要回归初心，好好打磨作品；
演员也需要提升自己的演技和形象，以适应市场的变化，只有这样，古偶剧才能重新赢得观众的喜爱和市场的认可。
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