江苏是当今书法艺术领域的重要组成部分，其深厚的历史底蕴和杰出的中青年书法家层出不穷，显示了该区域书法艺术的深厚底蕴。
今年，江苏举办了一场特殊的“江苏省十大年轻书法家”活动。张家港的年轻书法家陆华，通过层层选拔，跻身十大书法家之列。
这次展览的评判，不但要看提交的作品，也要看作者过去的成就。陆华的书法作品先后入选全国第9、第11、第12届书法篆刻展、全国第4届草体展等，并荣获“第一届江苏省女性书法展”一等奖。从这一点上，也能看出陆华在作曲方面的造诣。
陆华在“江苏省十大少年书法家”作品展中所展出的十幅作品均为草书楷书，实属罕见。
历史上有不少优秀的女书法家，但是，他们的创作大都契合了女子高雅细致的心理，因此，出现的作品大都是蝇头小楷。而陆华则把所有的精力都投入到了大字体的创作中，实际表现出了他对书法的不拘于形式的追求。
如果在一个展馆内，所有的展品都是一种样式，那么就会给人一种单调的视觉感觉。陆华这次展出的十幅画，虽全是大号，却也有些微的不同，这是很难得的。
比如有一副五个字的对联，就是用楷书写成的，虽然每一个字都是单独写的，但每一个字都很简单，却隐藏着一股强大的力量。六尺长的两幅画，每一行字都差不多，但仍然可以左右顾盼。
四尺小卷，黄宾虹有两幅自己的山水画，每一句都是独立的，没有任何联系，而且每一行之间的距离都很大，似乎是出自王歌之的手笔。
陆华的草体，从结构到用笔的力度，都有一种丰满流畅的感觉。在书写中，多使用“满”的方法，这也导致了他的“体”字后面的小字的压迫，紧张。
陆欢的一些作品，在主体部分写得过多，到了后面，就只剩下了一个“穷”字，这大概是因为他没有足够的写作经验，导致了两个字之间的反差太大，显得格格不入。
但若以草书而论，陆华的书法仍是相当好的，行草中有帖学和碑学的痕迹。吸取了历代名家名家的精华，陆华的草书才有了流畅的流韵；陆华书法中的“方”与“圆”、“涩”的反差，也使他的“行草”线有了较大的发展。
总的来说，陆华的草体用笔较快，笔画简洁中带着一丝停顿，一笔一划，一气呵成，上下两个字都有一种行云流水的感觉，表现出一种娴熟自信的书法境界。陆华的草书，每一笔都是精挑细选，却又有极快的节奏，一松一松之间，形成了一种反差。
这次展出的书法，不但有苍劲有力的草书，也有于谦诗，李白诗，黄宾虹两首《山水诗》，这些书法风格古朴，方正，缓慢，与他的大字草书形成了鲜明的对比。
在这次展出的作品中，也有两幅纯粹二王的行楷，具有现代白蕉的风格，笔力遒劲老辣，字形修长秀气。如果是一位女书法家，或许更适合她的性格。
十大年轻书法家中，大部分都是以各种风格出现的，这也许是一种综合的表现，但也有不同风格之间的差异，这样就不一定能达到预期的效果。
陆华的作品，都是他最拿手的草书，大号的字体苍劲有力，小字的飘逸飘逸，将他的才华展现得淋漓尽致。这也让我们想到，无论是单独展出，或是同时展出多件，都需要仔细斟酌。
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