金鸡国际影展2024如约而至，展映单元精彩纷呈，竞赛单元的10部影片横跨亚非欧美多个国别，更是一场世界电影盛宴。
和往年一样，我们继续组织了国际影展场刊，今年共有9位影评人、媒体人、学者参与影片评分以及最后的荣誉评选。场刊遵循国际惯例采用4分制，允许0.5分偏差。 本届场刊持续4天，对所有10部竞赛影片进行评分，在最后一天观影完成后进行（激烈的）荣誉评选。
场刊 Day 1
《偷狗贼》 入围了2024年翠贝卡电影节世界叙事单元提名、2024年慕尼黑电影节最佳国际新秀电影竞赛单元提名。《听妈妈的话》(2024) 是日本导演桥口亮辅的最新影片。
场刊 Day 2
意大利电影《维多利亚》获得2024威尼斯国际电影节意大利联邦电影俱乐部奖最佳影片、ARCA青年电影奖最佳意大利影片。印度电影《因果报应》于2024墨尔本印度电影节最佳影片提名。 《危险山道》 获得2024年温哥华国际电影节观众奖、2024洛迦诺国际电影节金豹奖——当代电影人单元最佳影片提名。
媒 体 评 语
偷狗贼
秦婉
竞赛单元，翠贝卡入围。 挺欧洲语法的一部南美电影，现实题材底层边缘少年故事，但并不走剧情流，内容比较向内而行。 孤苦无依的小男主角反复试探犹疑，试图与人建立关系和情感，实在是太孤独了，没有人看见他听见他，而人物弧光也建立在做出尝试后，终于开口讲述自己的母亲。 虽然是个悲伤的故事，但确实叙事相对沉闷，导演除了建立几个符号场景如废车场的呐喊之外，表达效率一般。
常温狗
用紧凑景别、色彩和人物面孔讲一个常见的第三世界题材故事，能看到意大利新现实主义影子，“偷德牧的人”，据说是导演长片首作，朴实但稍欠深度，算是比较扎实。
胤祥
导演看名字是个克罗地亚父亲+西语系母亲的背景，查了下资料是在阿根廷读电影的智利人，拍得却是个多国合拍且走了戛纳和威尼斯创投的玻利维亚“擦鞋童”故事。细看居然还是个年代戏，没有手机和互联网的年代，找狗的媒介也只能是招贴和登报。
影片还是从阶级议题切入到一点种族议题（高阶级的一般还都是白人，而低阶级的角色印第安人特征很明显），孤儿和社工也是这类社会正义影片常见的角色。视听上比较贴人物心理，多用声音和画外空间来做省略。不过“道德焦虑”式的故事架构还是没有走向强戏剧冲突，结尾也略顺拐。
子戈
一部偷感很重的电影，可以说整个故事都建立在“偷”字上。
偷偷摸摸做擦鞋生意，偷别人的房子住，也偷别人的生活。所谓偷狗，实际是和狗交换了位置，占据了“富人宠物”的生活。不动声色中，有一种残忍。
甚至可以被拍成一部玻利维亚版《寄生虫》。但导演显然不这么想。他反而抽空了很多关键情节，试图去渲染一种氛围和焦虑。想法是好的，只是没太奏效。
属于相对粗浅的阶层表达，把人狗对位拍出了一点新意，但劲道差了一些。
听妈妈的话
靳锦
几乎是单一空间的群像戏，三个女儿都活在“听妈妈的话”的规训之中，但同时又发展出自己的声音，从人物塑造角度来说很生动。母亲从来没有出现过，只在结尾有句台词，所有人都在这个原本视为恐惧来源的声音中和解了，也是东亚特色。我一直在期待女儿们能讨论父亲的声音，最后发现，其实在唯一的男性角色——三女儿的男友身上能找到答案。所有人大吵一架后，第二天三女儿向男友道歉，他却完全不记得发生了什么。家庭琐事似乎与他无关。这是电影最讽刺的一笔：他们不是没发出声音，是真的不关心。
秦婉
竞赛单元。其实是个同名剧集的剧场版，桥口亮辅导演，很可爱的一部作品，讲述三个女儿带着母亲去温泉旅馆进行家庭旅行，为了给母亲过好一个生日，发生了诸多口角争执，三个女儿与母亲之间不同的关系，以及姐妹之间复杂的情感，均在一次次循环争吵中被和盘托出。
近乎连轴转的对话和室内调度撑起剧作张力，表现了女性难言的困境，母亲经历包办婚姻，一直不幸福，因而成为一个言语暴力难以被讨好的老太太，三个女儿或听话或叛逆，但都难逃被母亲催婚催育的窘境。
即使女性经历过或目睹过婚育之苦，也依然终身被限制在其中，不想活成母亲那样，却终究继承了她的个性。但女性之间的情谊和共性，或许才是出口，或是短暂逃离的契机。
片中母亲一直没有正面出现（但她应该是一个听众，并悄悄自省改变），完全由三姐妹完成叙事，准妹夫作为唯一重要男性出现，有点惹人厌，但也是笑料来源。虽说三个女主角吵吵闹闹的，但演技确实很不错，看得笑泪交织。
常温狗
充满第一性视角的女性家庭小品，带过不同年龄段日本女性的人生困境，唯一男性角色是类似“愚蠢金发美女”的露肉花瓶。镜头运动和演员调度强关联，在有现场境内做到最恰当的戏剧效果。虽然因为剧情限制没有完全发挥出三位女演员的全部演技但也足够，值得一个群戏奖。
桃桃林林
外表是传统家庭剧，但涉及的话题又很当代女性，包括对原生家庭的关注。三姐妹都不希望活成母亲的样子，却又都在各自身上看到母亲的影子。于是，影片有对女性的关注，却也有讽刺与黑色幽默。几位演员的表演也为影片增色不少，尤其是江口德子，非常闪亮。
子戈
属于越想越有意思的电影。
最大亮点肯定是母亲的始终缺席。于是母亲成了幽灵，而全片呈现的就是鬼上身的过程，是母亲不断附体在三个女儿身上，使她们面目狰狞、歇斯底里，暴露有毒关系中最有毒的部分。
柔光是视觉反差，制造观感与心理的不和谐；结局也耐人寻味，母亲用一句好话，实现了对三个女儿的全面控制。那是相当惊悚的一幕，大团圆里全是血味儿。
维多利亚
胤祥
片子看上去也就是个挺一般的领养故事，而且还挺顺拐的，但片尾三张照片加上演员表彻底震惊到我，全片主要角色（夫妻俩，两个儿子）都是由真实人物出演自己，非职业能演出职业的细腻程度甚至经得起如此多的特写，这就太厉害了。表演方面甚至好过《阿尔卡拉斯》和同样创意概念的《加布里埃尔和群山》，不得不说导演指导演员的水准炸裂。
桃桃林林
最后几场戏真的很感人，看到结尾才知道，其实，这是真实的力量。不过，真实事件改编的电影也常常会受限于事件本身，所以影片在某种程度上还是略保守了，一开始以为是一部常规的女性题材，但最后一部分又回到了一个大爱的主题上，总之，题材得益于事件本身，却也受困于事件本身了。
秦婉
竞赛单元，威尼斯入围。意大利本土电影，看到最后字幕才发现是自己演自己，这样来看表演上是有点厉害。不过看完也是觉得太像“领养宣教片”，除了经济难度之外，主人公并没有任何道德困境。
由始至终就是女主角梦见自己有了一个女儿，于是就想要一个女儿，但她已有三个儿子，经历三次剖腹产，已经不太适合再怀孕，因此她想进行领养，在经历了必要的流程和等待后，她领养了一个有认知障碍的白俄小女孩。
故事由真实事件改编，就是如此简单，唯一令人惊讶的是，主演夫妻二人就是领养者自己。影片也对女主的心路历程有细腻呈现，表现了善良和爱，但终究是令人不满足的。
钟秋梦
原本以为这是一个跨国领养儿童的女性成长故事，后来看片尾才知道影片不仅是根据真实故事改编，还由故事真实人物主演。影片的主要篇幅围绕女主经历父亲离世想领养一个女儿所产生系列家庭情感冲突展开。最后，夫妻二人第一次见到即将领养的女孩，发现了被刻意隐瞒端倪。直到夫妻二人在孤儿院长、社工等人迫切希望女孩表现得“正常点”的嘈杂声中将女儿抱起轻抚，情感跨越语言和距离在那一刻被具象化。
子戈
片尾字幕出来，还是有被惊到，竟然是自己演自己。基本证明了生活是最好的导演，而每个人的“自我”都是在常年的扮演中训练出来的，全都炉火纯青。
文本层面就无甚亮点了，属于大顺拐剧情，结尾父亲一抱相当戳人，但也都在顺拐里。表演奖可以重点考虑。
因果报应
大奇特
如果正序叙事，故事的复杂精彩将会大幅降低。编导故意剪乱时间线，导致角色脸盲分不清，若不是有一条故事线是“一只耳”，辨识难度会更大。
常温狗
细想其实很无聊的反转设定，为一次性的院线体验而生。依旧是男本位爽文，女性作为工具人也应时代变化有了意识上的进步，但杯水车薪，意思不大。
钟秋梦
原本片名为Maharaja，即男主名字，Maha在印度语中有“宏大、伟大”的意思，而Raja则有国王、邦主的意思。主人公不惜重金只是为了寻回救过女儿一命的破旧垃圾桶，每次自报家门都会引来众人对他名字的取笑。
不得不提影片的非线性剪辑制造的冲突悬疑非常精彩，逐步揭开故事真相与男主真实动机---为女儿复仇。故事前半段多线展开铺垫，直到各种反转，最后落点诚如中文译名“因果报应“。也许马哈拉贾正是如今印度社会呼唤的一位”伟大的英雄“。
影片尝试揭开印度各种现实问题，警察腐败、恶霸横行，以暴制暴的爽文结局可能唯有通过电影实现。
子戈
叙诡还是做出了一点新意，也基本能圆上。但我比较受不了的是，这类电影总是看似反暴力、揭露人性恶，但骨子里对于暴力和恶有一种深深而不自知的崇拜。它们总是毫不犹豫地用直观的影像，臣服于这种趣味。
另外放在女性议题的电影框架内，简直落后到令人发指。
危险山道
胤祥
又是一个基金几乎拿满的项目，拿到了红海基金、多哈基金、法国CNC、比利时瓦隆布鲁塞尔、波兰的基金以及欧影基金等等。噱头可能就是恐怖分子斩首平民吧，但一部短片就能说明白的事儿扯了这么长还抓不住重点，也就风景拍得还不错……小演员比较原生态也就这样了……
桃桃林林
非常有冲击力的一部电影。开场没多久，影片就以一种非常凶暴的场面挑战着观众，并在头尾都强调这是真实事件改编的，也让这部电影更多了些现实的力量。影像方面也有很多想法，尤其开场几段，运镜，机位选择，视点的变化，各方面都用了不少花招，让这部电影从影像本身也很有冲击感。
靳锦
一次发生在突尼斯山间的恐怖袭击是本片的核心事件，电影以孩子的视角进入，展现了这次事件给受害者家人和村庄带来的巨大痛苦。本片的视听语言非常精彩，恐袭后的世界在孩子眼中既现实又魔幻，这也带出本片的一个主题：恐袭的影响代代传播，几近无解。
秦婉
竞赛单元，洛迦诺入围。真实事件改编，突尼斯一个村庄被政府和圣战军夹在中间，村民因太过贫困只能去为政府报信赚钱，惨遭圣战军斩首，家人痛心不已。除了神出鬼没又杀人不眨眼的凶手，这条山道还有不少地雷，危险是真危险。
但有这么好的题材，有这么多可挖掘的元素，这片的叙事节奏和结构都非常糟糕，导演想着重表现亲眼看哥哥被杀的小男主的心灵创伤，使用了诸多鬼片和梦境段落，但未能形成递进式的有效表达，反而破坏了情绪和结构，也导致影片整体顺拐毫无悬念。而我则一直在担心地雷会炸，到头来发现这并非影片想形成的观影效应。在我看来影片更该重点且集中表达的是村民夹在中间的处境。
常温狗
震撼观众生理的创伤电影，在一定的伦理尺度范围里用电影语言还原一版残暴的现实事件，现实意义太强了，也没有用过于狗血的叙事方式，镜头和故事之间的距离很恰当。虽然有些镜头手法稍显老套，但也不太想挑剔这样一部电影。
热门跟贴