摘要：每一抹都是自然无言的诗篇
孟冬，冬季的第一个月，大致是指立冬到小雪节令的这段日子。“时言小者，寒未深而雪未大也。”此时的天气，暖则犹存秋之韵致，寒则初显冬的凛冽。
立冬之后，江南地区晚菊未凋、早梅初放，明明是冬景却似春华，故又被称为“小阳春”。唐代诗人谢良辅有诗云：“江南孟冬天，荻穗软如绵。绿绢芭蕉裂，黄金橘柚悬。”蕉绿橘黄，斑斓多彩，不亚于苏轼笔下“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”之景色。
孟冬时节的山林之色，给人一种既明丽又深沉的印象，如霜叶红、缃叶色等，每一抹都是自然无言的诗篇。缃叶色，叶子被寒意染成的黄色。这一颜色被广泛应用于丝织品上。汉代《陌上桑》云：“缃绮为下裙，紫绮为上襦。”宋代文人雅士还常将缃叶色用于书画卷轴与套袋，以至于“缃帙”“缃素”等浅黄色丝织品成为书卷的代称。
初冬的月，最是空灵皎洁。《天工开物》言：“月白、草白二色，俱靛水微染。”靛水染成的淡淡蓝色，便是如露凝冰的月白色。诗词中的“月白”踪迹，最为人熟知的是白居易《琵琶行》名句：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”在诗人眼中，秋冬之交的江心秋月，寂然独立，静穆散淡，而又略带哀愁。
人生代代无穷已，江月年年望相似。月白色，是唐代李白笔下“天清江月白，心静海鸥知”的闲适与辽阔，也是南宋王十朋在庭院里感受到的“小轩深院夜凄清，月白霜寒天色好”；是南宋范成大“夜久南枝翻倦鹊，茫茫月白众星稀”的寂寥与苍茫，也是明人何景明送别友人时的“月白寒城菊有花，孤灯落叶映交加”。历史长河中洗练出的月白，朗照出无数文人墨客的心迹。
中国人对景与色的欣赏和理解，并非简单的视觉体验，而是与历史、文化、生命、情感交织的全息式感悟。冬季，还有一个雅致的别称“玄英”。《尔雅》云：“冬为玄英，气黑而清英。”玄，即为始，也为终。萧瑟的冬，既是生命归于沉寂的终点，也是孕育新生命、开启下一时序轮回的起点。以黑为冬，蕴含出生入死、循环往复的大智慧。
中国传统艺术中也蕴含着这一智慧。所谓“墨分五色”，水墨画仅凭一种黑色，便能通过“浓、重、淡、清、焦”的细腻变化，于方寸画卷之间勾勒出乾坤天地的广阔与壮美。繁华褪去，万物显得更加纯净、真实，更能显现生命的本质。
（作者：上海大学上海美术学院 李欣泽）
热门跟贴