前言
大叔与萝莉,如果把大叔比作一杯酒,或许威士忌最为合适,经过时间的陈化,浓郁的香气中带着一丝微苦,熨帖却仍然残留着不羁;而萝莉则更像是一杯碳酸饮料,充满着好奇的气泡,清爽又不乏甜美。当两者相遇,总会诞生出让人难以想象的味道。一提到萝莉配大叔,大家首先想到《这个杀手不太冷》,其实早在1974年,便有一个经典了。
由堪称国际地位上最高的德国导演之一的维姆·文德斯执导。这位赫赫有名的大师级人物几乎三大最高荣誉都到手了:戛纳金棕榈、威尼斯金狮,外加柏林荣誉金熊奖。许许多多的知识分子或是文艺青年,都以他为崇拜的对象!
他的地位要怎么形容呢?有个例子可以说明。话说当年大导演李安的《卧虎藏龙》风靡世界,就连维姆·文德斯都极为欣赏,所以他亲自写信给李安表达赞许之意。
当李安收到维姆·文德斯的信时,不可置信的说:“是维姆·文德斯!”。这样大家就可以知道他在影迷或电影工作者心中的地位了吧。
今天便拿 “公路三部曲”中的第一部,被称为欧洲浪漫“公路电影”的代名词,也是现代西方“虚无主义者”与公路电影结构的一次联姻分享给大家——《爱丽丝城市漫游记》!
《爱丽丝城市漫游记》是一部公路片,讲述的是德国摄影记者菲利浦与小姑娘爱丽丝的故事。吕迪格·福格勒扮演的德国记者菲利普被派到美国完成一项采访,要写一些关于美国风情的文字,但他并没有完成任务。四个星期的美国之旅,他带回来的只是一堆随处可找到的像明信片一样的风景照片。
西方世界里的70年代,正是美国大众文化深深影响着战后欧洲的年代,是欧洲客重新认识纽约客的时期,他们热烈拥抱美国式的自由与财富,却深深迷失在美国式的大众文化中。菲力浦同样是迷失人群中的一员,他倍感失落。千篇一律的汽车旅馆、没有人情味的电视节目......
当乌托邦式的“美国梦”早已被商业化的浪潮一口吞掉,当理想化的世界化为泡影,菲力浦所面临的是与世隔绝般的生活。迷失的生活里,菲力浦仿佛失去了写作能力,他只能不断用立等可取的宝丽来相机拍摄生活。
他渴望从影像上抓住一丝真实感,以此来填补内心的迷茫和空虚。但结果是微乎其微,菲力浦不断感叹照片永远赶不上现实,无法真正反映亲眼所见。他陷入精神危机,陷入了没有终点的自我旅行:渴望寻求存在的证据,但失去了自我认同感,和世界失去了联系。
直到一天,在机场大厅的旋转门里,菲力浦邂逅了小爱丽丝,无意中成了爱丽丝的临时监护人,他们一起踏上了一段未知的旅程。因为未知,恰恰遇见“真实”。从纽约到阿姆斯特丹,从荷兰到德国,遭遇“真实感”危机的菲力浦尚未意识到这次旅程蕴含真意。
《爱丽斯城市漫游记》其实并没有它名字表现的那么轻松烂漫,也不是一个文艺闷男和一个微熟小萝莉间的旅行奇遇,它只是两个人坐着火车、飞机、轮船、悬挂列车在城市中漫无目的游荡,彼此心怀一个玄幻的目的地,在冰冷的建筑间和漫长的公路上渐渐释放各自的寂寞、迷惘和忧伤……
文德斯从来都不是一个能让人愉悦的导演,虽然这部电影有着美妙的名字,但城市毕竟不是仙境,这个爱丽斯也不会魔法。但这是文德斯式公路片的起点,亦是他自己最爱的一部作品,自我的迷失与茫然、人与城市间的疏离关系、对美国文化的复杂感情等母题此后便萦回不去。
《爱丽丝城市漫游记》中,“公路”不只具有空间概念,是最大程度延申了城市的困境,人只有在孤寂的旅途上,才能完成一次真正的精神流放,小镇、酒馆、旅馆俨然成为了城市的另一半荒原,影片中,每个困境都是一次凝视真实的机遇,是一次成长的可能,是通向自由之路。
《爱丽丝城市漫游记》1974
导演: 维姆·文德斯
编剧: 维姆·文德斯 / Veith von Fürstenberg
主演: 吕迪格·福格勒 / 耶拉·罗特兰德尔
豆瓣8.7IMDb7.9
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