11月网文改编观察丨《小巷人家》：气人的设定，要改掉吗|关晓彤|小巷人家|改编|李光洁|网文|郭晓冬|黄玲

编者按：几乎每个月都有一些网文改编成影视剧，网文改编的是非一直不少。每月的网文改编观察，提取当月网文改编中存在的某个共性问题，与大家一起透过现象看本质。

11月聚焦的网文改编为《小巷人家》，谈谈网文中一些影视化后可能导致观众生气的设定，是否有改掉的必要。

正午阳光的年代剧《小巷人家》超点大结局了，顺利收官。剧集改编自大米连载于起点中文网的同名小说，讲述20世纪70年代末，苏州棉纺厂家属区庄家、林家两个家庭，在恢复高考、知青返城和改革开放等时代变迁中的成长蜕变与喜怒哀乐。

《小巷人家》海报

在笔者的观看体验里，《小巷人家》是年代剧的上乘之作。剧作中有太多美好的部分，若有cut合集的话，完全可以当作“电子榨菜”。比如黄玲（闫妮饰）与宋莹（蒋欣饰）的姐妹情谊，宋莹与林武峰（李光洁饰）的“父母爱情”，小巷孩子们的成长时光，又比如长大后庄筱婷（关晓彤饰）与林栋哲（王安宇饰）的青春爱恋。

但《小巷人家》开播后的争议并不少，豆瓣开分8.2分，随着剧情的推进，《小巷人家》的豆瓣评分略有下滑。目前豆瓣评分为8.1分。

它有大爆款潜质但只是热播（播出期间20余天，在云合登顶天数3天），它值得更高的评分却在8分左右徘徊，归根结底是，《小巷人家》有不少气人的情节。微博上“小巷人家气人”这个话题甚至都不能直接搜出词条，但阅读量超过5700万，也有2.6万条的讨论微博，足见被真情实感气到的观众并不少。观众被气到的两大源头，一个是庄超英，一个是庄图南以及他的扮演者范丞丞。

庄超英（郭晓冬饰）

一个在微博上无法直接搜出的话题，都有这样的阅读量和讨论量

虽然范丞丞出场后，批评的声音基本集中到他身上，但在范丞丞未出场的前几集剧情中，就有不少观众在豆瓣上给这部剧打出一星，因为被“愚孝”的庄超英给气到了。比如在这部剧刚开播当天，豆瓣短评区的一条点赞量好几百的热门一星如此写道：“愚孝的第一个镜头和老母亲的两次作为便让我‘心甘情愿’弃剧了。”

播出当晚，就有观众据此打出一星差评

成年后的庄图南登场后，差评就更集中了。庄图南的人设本就不讨喜，他的不少行为透露出庄超英的做派；庄超英虽气人，但郭晓冬至少是实力派，但范丞丞的演技确实差点意思，尤其是跟儿童演员的灵动相比，略显木讷。

庄图南（范丞丞饰）

庄超英与庄图南的气人桥段，并不是影视化后为了制造矛盾冲突生硬加入的，而是小说中本来就有的。

这就涉及影视改编中会面临的一个重要问题：有必要为了让观众满意，改掉小说中的气人设定或桥段吗？

“气人”的庄超英们

为什么说庄超英与庄图南气人？

我们着重分析一场俩人同时让观众气闷的戏，来说明观众被气到是非常正常的情绪反应。这在小说中的第14章，对应剧集的第9集，即黄玲不惜离婚，也要拒绝庄超英的外甥向鹏飞住进来。这场戏基本是照着小说拍的。

庄超英父母提出，要让向鹏飞，以及庄超英的两个侄子，一并住在庄超英家——确切地说，是黄玲家，因为这是厂里分配给黄玲的房子。这样一来，方便庄超英给三个孩子补习。

但黄玲的住所就两间屋，住着四口人，本来就很拥挤。庄图南马上要升高二，那时是两年高中制的最后一届，黄玲要确保庄图南拥有一个良好的学习环境。

对于父母的要求，庄超英一味地顺应，忽视这一决定对自家孩子，尤其是即将面临高考的庄图南可能带来的负面影响。

面对黄玲的据理力争，庄超英非但没有成为调和矛盾的润滑剂，反而朝着黄玲各种怒吼，让黄玲孤立无援。

在冲突中，黄玲还提到，庄超英长期将工资交给父母支配，在黄玲多次争取下，也只是逐渐收回部分工资用于家庭开支。因为工资的事情，庄超英甚至在黄玲生育庄筱婷的月子期间，面目狰狞地与她发生大吵，并长期记恨黄玲。

这个桥段，让观众看到的是一个在传统文化束缚下失去判断力的可悲“长子”，是一个在婚姻关系中不负责任、不懂珍惜的“封建男性”。庄超英的“愚孝”不仅损害了小家庭的利益，深深伤害了黄玲的感情，也间接助长了父母对弟弟一家的偏袒与纵容，进一步加剧了家庭内部的矛盾与不公。

庄超英纵容父母的过度依赖和索取，来源于一种落后的家庭观，即作为长子就应该无条件地为家庭作出牺牲。父母利用庄超英的孝顺与责任感，不断向他施压，要求他牺牲自己小家的利益，去成全大家庭的“和谐”。子孙代代无穷已，压榨完庄超英，下一个被压榨的就是庄图南了。

黄玲心心念念为了儿女着想，没想到，庄图南也很气人。

当母亲为了保障他和庄筱婷的学习环境奋力抗争时，庄图南却表现出“不以为然”的态度，认为自己能够管理好自己，不受影响。

从表面上看，这是庄图南“自信”，认为自己有自我管理的能力；也可以说，他是“理想主义”，他想维护家庭和谐，想要两全其美。

但深层次地看，他未能充分理解母亲黄玲的苦心，以及她作为一个在庄家遭到各种打压、做出各种牺牲的女性，在维护家庭利益、保护子女成长环境方面所承受的压力。

所以，庄图南从头到尾没有主动站出来为母亲辩护，相反，“自己不会受影响”的反复表态加剧了家庭内部的矛盾，凸显出母亲“不可理喻”。

一些观众更加难以接受的是，事后庄图南对黄玲的决定生起闷气。他只看到黄玲对家族其他成员的“冷酷”，却忽视了这种“冷酷”背后，黄玲的坚持和牺牲、深情与厚望。黄玲从来不是为了个人的利益，而是为了他和筱婷的未来。观众很难不心寒。

林武峰（李光洁饰）给庄图南讲道理，庄图南不该怨黄玲！

假若不是有黄玲在，庄图南有很大的概率成为下一个庄超英。

在面对家庭矛盾时，庄图南多次表现出对长辈的迁就和妥协。比如在第22集，庄筱婷因为不愿意去爷爷奶奶家，被气急败坏的庄超英怒斥并打耳光（林栋哲帮忙挡了），庄图南仍很耐心“伺候”着庄超英，并在风波后，坚持要去爷爷奶奶家。

向鹏飞（石云鹏饰）比庄图南拎得清

在第30集，庄图南生病的情况下，爷爷奶奶还是希望他住到叔叔家给堂弟补课，若不是妹妹、鹏飞以及庄超英帮他拦着，他还是会照做。

没有黄玲的拼命抵抗、并带动其他人的“觉醒”，庄图南的人生轨迹就是下一个庄超英：是男权结构的受益者，也是牺牲者——被要求以牺牲个人、女性家庭成员或小家庭权益的方式，来换取家族整体的繁荣与长辈的满意。

值得庆幸的是，庄图南终究不是下一个庄超英。

运气不佳的是，很多观众对范丞丞版的庄图南本就印象不好，也没有那么大的耐心等待一个男人去明白一个今日看来是常识性的道理。

因“气人”打低分不理智

《小巷人家》类似的气人桥段不少，零零散散分布在剧集的不同地方，不少受气的观众据此给剧集打差评。

这显然是不理智的。就像豆瓣短评区一个反驳的短评写道：“庄老师是愚孝，这是人物形象，你不能因此而看不下去给打一分吧，电视剧是该这样被评价的吗？”

一方面，庄超英、庄图南这样的人，反映了时代的某一部分。

在传统观念仍然根深蒂固的上世纪七八十年代，孝顺被视为至高无上的美德，超越了个人意志和小家庭的利益。庄超英对长辈的盲目顺从，正是这种社会氛围下个体行为的缩影。他的选择在现代观念看来显得愚昧可恨，但在当时的历史语境中，却是许多人共同遵循的行为准则。

庄超英的行为也反映了当时社会的经济状况和家庭资源的分配问题。在那个物质匮乏的年代，家庭经济资源有限，长子往往需要承担更多的责任，不仅仅是经济上的，还包括情感上的支持和照顾。电视剧通过对庄超英的刻画，揭示了那个时代家庭中的经济压力和资源分配不公等问题。

特别是庄超英的妹妹庄桦林，她的人生轨迹更是“时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山”的写照。作为庄家的女儿，庄桦林自幼便生活在重男轻女的阴影之下。后来，她被迫放弃在苏州的生活，前往贵州当知青，青春和梦想在农村的田间地头逐渐消磨殆尽。所以，她才那么希望让儿子鹏飞回到苏州，让他有机会接受更好的教育，从而改变命运。这也是第9集这场风波的导火索。她没有想到，苏州早已不是她的家，她被时代、被父母弃若敝屣。

另一方面，观众将对角色的情感投射到对整个电视剧的评价上，失之偏颇。

当我们因为对某个角色的不满而轻易给出低分时，实际上是在忽视电视剧作为整体的艺术价值。一部好的电视剧，应该被评价的是它剧情的连贯性、角色的立体性、主题的深刻性，以及它给观众带来的思考与感悟，不能仅仅因为对剧中人物的喜好，就轻易地给出不负责任的差评。

观众有拒绝“被气”的权利

因为剧情气人打低分虽不理智，但观众因为气人而弃剧，确实是观众的权利。笔者身边就有观众，天天在网上看林栋哲与庄筱婷的感情戏片段——同样是青年演员，关晓彤、王安宇就表现得很好，很圈粉；但还是因为不想被“庄超英们”气到而放弃完整看剧。

林栋哲与庄筱婷这对的感情线挺好看

为什么同样是气人的桥段，阅读小说时觉得没什么，到了剧集观众反应那么大？

这是因为不同的媒介，带给受众的体验是完全不一样的。小说允许读者在相对短的时间内（往往一天内）一口气阅完，从而获得一种连贯且整体的感受，即便遇到令人不悦的情节，也会淹没在整体感受中。

影视化后，剧情被拉长至三四十集的篇幅，那些气人的桥段被具象化，更为生动、直接地冲击观众的感官，并因时间的延展而被反复咀嚼，气闷的情绪因此得以持续累积，难以像阅读小说时那样轻易释怀，导致观众对气人桥段的接受度大大降低。

特别是，很多观众的现实生活已经很累了，看个剧就是图个放松，而不是受气。《甄嬛传》的甘露寺桥段多少观众要跳过，《小巷人家》的气人桥段（或观众单纯不想看到的人）则分散式地遍布全剧，跳都跳不掉；《知否》《甄嬛传》这样的古装剧，女主角还能一一报复仇人，当代的法治社会，黄玲拿恶公婆没办法、还不是得一家人一起吃饭，庄超英再愚孝一样是老公、还不是老夫老妻过一生，庄图南再“糊涂”、最终还不是成为“好儿子”……

也许剧作是因此深刻了一点，但观众有时就要一点更直接的爽感，又何错之有。

如何改掉“气人”桥段

《小巷人家》的气人风波，也就牵涉到我们开篇抛出的网文改编问题：小说中那些“气人”的桥段，要不要改掉？在一个观众愈发需要情绪排解的时代，这恐怕是很多创作者日后要面对的问题。

保留有保留的价值。例如庄超英的愚孝、庄图南的挣扎，实际上是主创们对特定背景下人性复杂性的深刻挖掘，是那个时代社会风貌与价值观念的折射。这让《小巷人家》具备了真实性和丰富性。

但改掉也有改掉的作用。对于许多观众而言，观看年代剧是一种怀旧的方式，是一种心灵的慰藉。他们希望在这样的剧集中找到熟悉的生活场景，感受到那个时代的温情与美好，从而在快节奏的现代生活中找到一片宁静的港湾。轻松、愉悦、治愈，是绝大多数“电子榨菜”的主要特点。虽然像《请回答1988》《父母爱情》，也有时代的残酷性，但至少主人公都是讨喜的，人们的相亲相爱互帮互助是治愈的。

事实上，《小巷人家》也有这么美好的一部分。比如前文提到的，黄玲与宋莹的姐妹情谊，儿童演员时期的小巷生活，宋莹与林武峰的父母爱情，林栋哲与庄筱婷的青春爱恋……如果它们能够占到80%以上的戏份，此剧几乎是大爆无疑，它会是观众以后随时可以幸福打开的“电子榨菜”。