相对于深圳城市文明的进化，深圳女性群体的描述和叙事是滞后的。
豆瓣开档9.1分，邵艺辉的新电影《好东西》口碑炸裂，也让“深圳女孩”们共情，变成男性伴侣的“试金石”。
从两年前的《爱情神话》到《好东西》，导演走出了上海，走出中年男女情与欲，勇敢看见当下，用当下真实的女性视角审视周遭世界。
与其归类于“小妞电影”或者女权电影，不如说它为当下提供了稀缺的女性视角，温情幽默的，有反抗也是温柔细腻的。
远离了惯常的爹味历史（History），电影的英文名Herstory一语多关，击中了大城市女性的隐秘与真实。
它不是历史，共情的只是她们的生活。
温情的反抗
电影的第一个画面，即代表了全片视角。袋鼠妈妈搬家公司：男性专属的日常行为，正被女性视角解构。
故事本身也不复杂，一个职场单亲妈妈，一个看起来没有被照顾得很周全的女儿，还有一个恋爱脑闺蜜邻居。因为各种原因，组合在一起。事实上她们构成了一个称之为社会“家庭”的单位。
她们构成了一个称之为社会“家庭”的单位
片名《好东西》，“好”字拆开来即是女子，她们并不是被传统定义的“好”女性，但是她们自有视角，自我定义。
比如说，职场单亲妈妈并不悲苦，也没有时间愤怒。母女的生活其实安排得还不错，她会修理家里的全部电器、通马桶、和面做饭，也是新媒体编辑部的权威，把自己的经历写成推文，变成流量也要接受网络漫骂。她还会给自己找“课间十分钟”享受爱情欢愉，这不是物化男性，而是一个单亲妈妈仅剩的追逐自我快乐的时间。
她们自有视角，自我定义
又比如说恋爱脑，“智者不入爱河”，这是一种对女性的矮化。但是借助恋爱脑闺蜜之口：向往恋爱并不是一种病。在一段关系里，也总是会存在一个人爱得更多，一个人爱得更少。只要自己开心就好。这就是上野千鹤子在《快乐上等》里表达的：只要自由和快乐，你想怎么样都可以。
比如说，一个只愿意做观众，擅长拍手鼓掌的女儿。她拒绝特长和规训，甚至在顺利完成第一次架子鼓演出之后，她真实的表达还是不爱打鼓，目前最喜欢像妈妈一样写作。或许不好，但不要去撒谎。
“只要自由和快乐，你想怎么样都可以”
在当代都市女性的视角里，她们不需要困苦描述，也无暇感受虚假赞美。那些想象的海豚跳跃水面、河马蹚过泥滩、熔浆爆发、沙漠里下雨的声音，其实是洗衣机的轰鸣、沙发上打盹，是荷包蛋在煎锅里滋啦一下的炸开，是充满单亲妈妈日常的劳动。
“不要再玩他们的游戏”、“不要被他人定义好”、“也不要放弃幻想”……电影本身没有答案，也不需要答案。通片女性视角里的温情、幽默还有细腻的反抗，都为当代都市女性提供巨大的情绪价值。
独立女性为什么还需要男性？
正如电影中提问，独立女性为什么还需要男性？
不是找来做家务，更不是“女权表演艺术家”，而是需要深刻理解并共情，是找有用的”好东西“。
丢失的女性视角
邵艺辉的新电影，让“深圳女孩”们格外共情，原因是在当下的现代都市，女性视角是长期缺失的。
在当下的现代都市，女性视角是长期缺失的
电影中关于打车的场景就很写实，现实中很多职场女性下班打车只选专车，可以避免普通快车或者的士里不堪入鼻的味道，所以专车一般是“香”的，背后隐藏了女性视角的安全感。
现在遍布城市大小的充电站，其实对于女性也并不友好。烟头与食物残渣随处可见，我还见过的士大哥在充电站公厕洗澡，这些场景等同于拒绝女性入内。
背后隐藏了女性视角的安全感
而在那些城市群体的困苦或者励志的叙事中，也少有女性视角与身影。比如说失业，通常的描述是失业中年选择是开网约车或者送快递，这里的性别默认都是男性，但是那些失业男性中年身后的女性伴侣，她们如何生活，她们在面对什么样的日常，这些都不在描述之列。
我身边有一位在地产企业工作的女性，刚刚生完孩子，地产行业不景气降薪，老公又被大厂优化待业长达两年。无法想象她的生活究竟充满着什么。或许也不全部是悲苦，但无 人知晓。
她们如何生活，她们在面对什么样的日常
对于大都市里的现代女性，这好比一面透明的墙。她们大多受过良好的教育，有独立的职业追求，同时又要肩负家庭责任，服从于主流社会的规则与视角，这本身就是一种不公平。
《好东西》让都市女性格外共情之处，也在于此。
不只是“深圳女孩”
前两天和成都作家张丰老师聊天，他正在筹备一本新书《成都姐姐》，因为在成都许多独立文艺空间的主理人都是女性，像白夜、小酒馆等等，她们在城市文化进程中，有独立发声的权力。
她们在城市文化进程中，有独立发声的权力
但是在深圳，这无疑是一座充满雄性激素的城市。这里追求的改革、创新、进取……等等关键词，叙事主导者几乎都是男性，充满了传统意义的“男子气概”，那些耳熟能详的城市偶像企业家，也是清一色的男性。
关于深圳女性群体的叙事，早年闻名中国的有“打工妹”，也包括曾经苹果富士康流水线上的女工。她们被赋予吃苦耐劳、坚韧勤奋的特质，但那是面目模糊的，也不足以构成一个完整的真实的的个体。
早年放工之时的“打工妹”
近年“深圳女孩”这一标签再度流行，事实上它更像深圳“打工妹”的一种时代演化，“深圳女孩”被赋予的重要特质是会搞钱，在当年的吃苦耐劳之上，加上了经济相对独立的内涵。它依然缺乏大量的细节，也没有提供真实的感知，相对于深圳城市文明的进化，给深圳女性群体的描述和叙事，是滞后的。
2022年的数据，深圳户籍人口比例中，女性占比50.7%数量为333.51万人，超过了男性。2023年的数据是，深圳离婚率高达36.25%，位列全国第三。 这些数据背后，关于深圳女性个体或者群体的描述，大多还停留在空白与想象当中。
深圳女性群体的描述和叙事，是滞后的
电影本身没有答案，女性视角其实也只是一种视角。重要的是它告诉我们，即使以性别为划分，我们所生活的世界是不一样的，关于标准的好坏也是非单向的。
最后，无论男女，都祝大家“正直勇敢有阅读量”，这在当下尤为重要。
文|深圳客编辑部
图片来自网络
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