大众新闻•齐鲁壹点记者 刘雨涵
赶着重映的尾巴，总算到影院看上了《这个杀手不太冷》。1994年的片子，掐指一算，竟然是30年前了。甚至当片尾曲《Shape of My Heart》响起，这首歌由于已经被用的太多而显得烂俗，但转念一想：哦，这才是首发“原配”啊。
看完之后，不由得生出了一股感恩之情。巅峰时期的吕克•贝松，遇到正值壮年的让•雷诺，还有刚刚小荷露角的天才少女娜塔丽•波特曼，感谢曾经有那么多优秀的电影人碰撞在一起，把经典留作菲林，可供后人反复观瞻二三十年，感受电影的恒久魅力。尤其是当电影的商业化取得压倒性胜利之时，一部经典老片，还能让人重拾电影是“一门艺术”的信念。
《这个杀手不太冷》首次在中国内地银幕与观众见面，这对于广大影迷来说是一次难得的机会。当看到酷酷的里昂和抱着盆栽的玛蒂尔达慢慢从街道的尽头走出来，坐在电影院里的影迷有了一种“朝圣”的感觉。这个镜头不仅能够载入世界影史，更成为了一种文化符号，被后来者不断模仿、致敬。
——“人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候如此？”
——“总是如此”
电影中那些经典场景和台词呈现在大银幕上，更加令人动容。
《这个杀手不太冷》是许多中国观众观看外国片的“启蒙电影”，可以说是中国影迷的“老朋友”。豆瓣电影榜单TOP10和高达9.4的评分，是国内观众所给予的礼遇。
借着重映，许多观众回忆起自己第一次观看《这个杀手不太冷》的情景。有人在读初中时第一次看了这部影片后，就忍不住买了玛蒂尔达的全套服饰，甚至还剪了同款短发。
如今一晃30年过去，当年的初中生也已经年过四十。还有的观众小时候特别讨厌加里•奥德曼饰演的黑警，他一出场就害怕得起鸡皮疙瘩，现如今才懂得经典反派的含金量。
此次在中国内地重映的《这个杀手不太冷》是133分钟的4K修复导演剪辑版，比30年前的版本多了23分钟。新增的内容主要聚焦于里昂与玛蒂尔达之间的情感互动，以及传授杀手知识等段落，使得剧情更加完整。
《这个杀手不太冷》以纽约的都市丛林为背景，讲述了一个职业杀手与一个命运多舛的小女孩之间非同寻常的故事。他们在生死边缘的挣扎中，彼此找到了生命中的温暖与希望，建立起一种超越血缘、年龄与性别的情感联系。
里昂是一个来到纽约谋生的意大利人，他的生活看起来毫无生趣，实则是一个冷面杀手。执行任务、每天喝两盒牛奶、养护盆栽、坐着睡觉，是里昂一成不变的生活。而当遭遇血案的邻居女孩玛蒂尔达按响门铃求助，里昂打开了们，他的生活就彻底被颠覆了。
玛蒂尔达虽然年仅12岁，却有着不符合年龄的成熟与果敢。观众评价她是“萝莉身，御姐心”。全家被灭口后的第二天，玛蒂尔达立即振作起来面对成人世界的残酷，“我决定好以后的人生了 我要当个杀手。”她让里昂教她如何成为杀手，“如果你要救我，就要救的有意义”，并要支付里昂报酬让他为其复仇。里昂不允，玛蒂尔达拿起枪就朝着窗外一通乱射。
在杀手时刻，里昂的气场两米八。可回归到生活里，他又在冷酷的外表之下展现出善良与温柔。他会精心擦拭盆栽的每一片叶子，把盆栽当成是自己最好的朋友，因为它“永远快乐，从不发问”。一个人在影院看电影时，里昂会露出孩子一般的痴笑。这种反差萌使得里昂的形象更加立体丰满，也回扣了影片译名——这个杀手不太冷。
面对玛蒂尔达时，里昂承担起老父亲一般的保护性角色。而玛蒂尔达也照顾着里昂的生活起居，帮他做家务、买牛奶，还教他识字阅读。玛蒂尔达虽然成熟、叛逆，也避免不了怀有着小女孩对于爱的无限渴望。她会逼迫里昂表达感情，甚至拿自己的命做赌注，玩起子弹游戏。最终两人都视对方为自己生命中的依靠，而当光明的前路触手可及之时，里昂却轰然倒下。玛蒂尔达把那株盆栽当成了里昂，种在土里，希望一生无根的他能够在这里落脚。
《这个杀手不太冷》打破了传统黑帮片的束缚，开创了动作与情感深度交融的新模式。这部影片可能是全球观看最多的法国电影之一，导演吕克•贝松将法式风情包裹在美式商业大片的外壳里，脱离了法国影片固有的高冷、晦涩的标签，他也被称为“最好莱坞的法国电影人”。
《这个杀手不太冷》问世30年，近来也遭遇了一些争议。一是有观众指出《这个杀手不太冷》涉嫌抄袭1980年由约翰•卡索维茨编剧并执导的《女煞葛洛莉》。同样是一个杀手带着一个小孩逃亡的故事，只不过《女煞葛洛莉》是“阿姨和正太”，《这个杀手不太冷》是“大叔和萝莉”。然而，致敬、借鉴、抄袭之间的分野，不论从文化意义还是法律角度，都是难以说清和界定的。
电影中的情感主题成为更具争议性的问题。抽烟、超短裤、肚脐装、戴项圈，玛蒂尔达的早熟倾向，是否为了满足创作者的审美偏好？里昂和玛蒂尔达之间，是不是又一个“洛丽塔”故事？有观众认为，这不是一个“大叔和萝莉”的故事，而是关于“两个小孩”的故事——一个男孩、一个女孩。
玛蒂尔达对里昂说，“我感觉爱上你了，在胃里。以前这里会打结，现在没有了。”这是一个孩子才会有的对于爱的理解。而里昂对于玛蒂尔达的回应是，“你让我尝到了人生的滋味，我开始想要过得快乐，睡在床上，有牵挂”。
承受孤独、保持天真、寻找爱，这是吕克•贝松的创作母题，在他的另一部影片《碧海蓝天》中也是如此。吕克•贝松成长于一个支离破碎的家庭，在孤独中封闭自我，他说自己是“在一片爱的荒漠中长大”。里昂和玛蒂尔达也是处在爱的荒漠之中，对于温暖情感的渴求和索取，使得两个人紧紧靠近。用时下的说法，这是里昂和玛蒂尔达之间的“相互救赎”。
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