元代山水画之变，始于赵孟頫，成于元代黄公望|倪瓒|天池石壁图|山水画|水墨|赵孟頫|黄公望

艺术简历

黄公望（1269-1354年），他本姓陆，名坚，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人等。江浙行省常熟县人，是元朝时期的著名画家。黄公望出生于平江路常熟州（今江苏省苏州市常熟市），后过继给永嘉府平阳县黄氏为义子，因此改姓黄。

黄公望的艺术成就主要体现在山水画上。他的画作以水墨和浅绛技法为主，风格雄秀、笔简神完，自成一家。他的山水画以峰峦浑厚、草木华滋著称。黄公望曾师从赵孟頫，并宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等前代画家。他的作品在元朝时期极为著名，与吴镇、倪瓒、王蒙并称为“元四家”。
除了绘画，黄公望还精通书法、音律，并擅长诗词散曲。他还撰有画论《写山水诀》，对后世的山水画创作产生了深远的影响。黄公望的代表作品包括《富春山居图》、《水阁清幽图》、《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等。
黄公望的人生经历也颇为丰富。他曾担任中台察院掾吏，后因故入狱。出狱后，他加入了全真教，并在江浙一带卖卜为生。晚年，他隐居在杭州筲箕泉，直至逝世。
黄公望的生平及艺术成就，不仅在中国绘画史上占有重要地位，而且对后世的山水画发展产生了深远的影响。

元代山水画之变，始于

赵孟頫，成于元代黄公望

黄公望以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

南宋后山水画之变，始于赵孟頫，成于黄公望，遂为百代之师。继赵孟頫之后，他彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，开创了一代风貌。

黄公望虽受赵孟頫的影响，但他专意于山水画，且更多地着意于董、巨，水墨纷披，苍率潇洒，境界高旷，皆超出赵孟頫之上。他并把董、巨一派山水画推向画坛主流地位。

主要作品

黄公望《富春山居图》纸本水墨

纵33厘米横636．9厘米

现藏台北故宫博物院

此画已被烧成两段，前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆；后段称《无用师卷》，现收藏于台北故宫博物院。《富春山居图》足以代表他一生绘画的最高成就。

《富春山居图》是黄公望为好友无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

虽师出董巨，又超出董巨，把赵孟頫在《水村图》、《鹊华秋色图》、《双松平远图》中所创造的新法又推向一个高峰，自出一格。元画的特殊面貌和中国山水画的又一次变法赖此得以完成。元画的抒情性也全见于此卷。