李子柒携“漆”归来，山西漆器：她太懂我们了|山西|李子柒|漆器|漆艺|螺钿|雕漆

时隔三年，李子柒以“传统文化创作者”的身份回归，带来了新作《雕漆隐花，雕出紫气东来》。
在这段长达14分钟的视频中，以中国非物质文化遗产“漆器”为主题，她记录了自己从立夏到大寒，耗时六个月，自制大漆，将旧衣柜翻新为漆器，送给奶奶的全过程。
随着视频最后，灯光一闪一灭，漆器工艺忽然呈现，螺钿琉璃光在不同光线下呈现出来的惊人火彩，引发无数网友的惊叹与赞美，同时也激发了人们对这一传统工艺的浓厚兴趣。

在众多漆器的发源地中，山西的漆器自然也是不可忽视的瑰宝。今天，让我们一起揭开漆器的“神秘面纱”~来自远古的浪漫艺术01

山西，这片古老而神奇的土地，不仅孕育了华夏文明，也开创了北方漆器艺术的先河。

因为山西地处太行山以西、黄河以东，具有黄土高原和华北平原的双重地域性，特殊的地理位置使得这里野生漆树资源极其丰富，尤其是运城、临汾、长治、晋城、晋中等地区，成为了漆树的主要分布区，为漆器艺术的发展提供了得天独厚的条件。
山西的漆器文化，源远流长，它的文化遗存在山西各地均有发现，上至陶寺文化，下至金代都有出土。

图源：大同日报

将山西漆器历史推至华夏文明之初的陶寺漆器，它的发现为我国北部地区，尤其是山西漆器文化的渊源提供了重要的研究依据。不仅如此，后来在侯马上马村、洪洞县永凝堡、翼城大河口等墓地出土了两周时期的漆器，这些漆器具有浓郁的霸国特色，展现了当时漆器艺术的繁荣。

到了北魏时期，漆器文化经历了变革，大同市智家堡、御河边北泊寺乡沙岭村等墓群中发现了罕见的木板漆画，这些木板漆画不仅是北魏漆器的代表，也是研究北魏社会文化形态的珍贵实物资料。

指尖上的“奢华”艺术02

山西漆艺经过数千年的传承与演进，孕育出了具有浓郁地方特色的髹漆工艺文化。平遥推光漆器、稷山螺钿、新绛云雕等髹漆技艺堪称山西漆器三宝在国内享有盛誉

平遥推光漆器

平遥漆器，色彩绚丽、光泽细腻，曾有人是这样说的：“古漆者，光泽华，似乌金而非寒，似明艳而持重，漆兮，器矣”。
据说，平遥推光漆器大约起源于唐朝，距今已有一千多年的历史。现留存的漆器主要来自元代至明清时期，明清时最为繁盛。

如今，在平遥古城的明清旅游街上，漆器店铺随处可见。甚至平遥漆器还是当地婚嫁送礼的必备物品，从小巧的首饰盒到大型家具（如衣柜、书桌、床、茶几、屏风等）应有尽有。

图源：山西新闻联播

平遥漆器的装饰工艺多样，包括描金彩绘、三金三彩、堆鼓罩漆等
描金彩绘利用天然矿物颜料与大漆调制成不同颜色，贴金后进行勾线、绘画；三金三彩技法则使用赤金、二黄金、银箔及红黄蓝三色交替使用；堆鼓罩漆则通过堆漆形成凹凸有致的图案，使花鸟鱼虫、亭台楼阁栩栩如生。

图源：晋中市文旅局

推光漆器，讲究的是表面的光泽明亮，宛如明镜。制作工艺也十分讲究，每一步都需精雕细琢，以展现自然和谐之美。

图源：山西新闻联播

稷山螺钿

稷山螺钿漆器，这一中国特有的传统艺术瑰宝，历史悠久，源远流长。其历史始源于夏商时期，长足发展于战国至秦汉时期，繁盛于唐宋时期，明清时期达到了鼎盛。

螺钿其实质就是从螺贝类动物的外壳剥下的一层彩色的皮。“螺”，指材质的来源，“钿”是一种工艺，在《辞海》中解释为镶嵌装饰之意。

螺钿工艺就是指用螺壳与海贝经过剥片，磨制，然后用刻刀雕刻成为人物、花鸟、几何图形或文字等不同的图案，然后嵌于器物之上，罩漆加以髹饰成为漆器。螺钿有软、硬两种，由于其色彩天然明艳丽质，视觉美感特别强烈，被广泛应用于漆盒、漆器家具、木雕等工艺作品上

图源：山西博物院

稷山螺钿用料讲究，采用天然大漆、螺钿（软、硬）、金、银、木、纸等原材料，制作出的产品外观古朴雅致，构造精细，漆面光洁，线条流畅，色调和谐，图案清新高雅，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用
这些特性使得稷山螺钿漆器不仅是中国传统技艺的杰出代表，也是中国古代劳动人民智慧和创造力的结晶。

新绛云雕

云雕，这一古老的漆艺技法，源远流长，历史可追溯至秦朝，标志着其孕育期的开始。在这一时期，漆艺体系逐渐完善，工匠们开始探索贴金箔、堆漆等工艺，为后来的雕漆打下了基础。
历经三国、隋唐，云雕漆器迅速发展，《髹漆录》记载了唐代剔红的漆器，宋代、金、元代云雕的技艺已经成熟，造诣也较高。明清时期雕漆技艺达到巅峰，后世难以寻觅，因此明清雕漆漆器成为云雕界的收藏珍品

图源：山西省文化和旅游厅

新绛云雕以古朴典雅、造型纹饰精妙绝伦。云雕，也称剔犀，其名称来源于其图案形貌似天空云纹，以及其工艺制作和肌理类似犀牛角横断面
主要使用红、黑两种色漆，交替反复涂膜成一定厚度，用刻刀斜剔出不同的纹理，形成朱、黑、透明紫三种面，剔出的断面有乌间朱线、红间黑带、雕黸等复杂纹理。

新绛云雕以其造型古朴、漆光莹亮而受到赞誉，广泛应用于装饰品、首饰盒、茶叶盒、花瓶、沙发等家具。新绛云雕的制作工艺复杂，技艺要求精湛，一步出错往往很难完成整个漆器。

图源：山西省文化和旅游厅

大漆是时间的艺术03

制作一件漆器，如同孕育生命，需经历采漆、晒漆、制胎、髹饰等繁复工序，每一步都考验着匠人的耐心与技艺。

采漆，被人认为是一件苦差事，常被形容为“百里千刀一斤漆”。因为漆农需要每天采割上百棵树的漆，并且要在树干上爬上爬下几百次，其劳动强度之大，令人难以想象。生漆的采集不仅辛苦，还伴随着过敏的风险，俗称“大漆咬人”，轻则瘙痒难忍，重则皮肤生疮化脓。

图源：山西新闻联播

采漆之后，便是熟漆的过程。匠人通常选择在炎炎夏日将生漆曝晒，反复搅拌，直至漆色由浅入深，形成坚固的黑色漆膜。此时，亦可加入颜料，赋予漆器多彩的外衣。

制胎，是漆器成型的关键。以木、竹为胎，匠人将干燥的竹木加工成合适的形状，再刷上多层生漆，此即为“髹漆”。不同于螺钿和莳绘等工艺，髹漆以刷漆为主，不附加装饰，却更显漆器的素雅之美。

一件漆器的诞生，需经过选料、雕刻、榫卯成型、磨光、上漆、描金等近20道工序。漆艺俗语“人磨漆，漆磨人”道出了漆器制作的艰辛与匠人对完美的执着追求。

图源：山西新闻联播

现代漆艺，不仅继承了传统工艺，更融入了现代科技，使得漆器的材料和工艺更加多样化，不断拓展着漆器的表现形式和功能性。
漆器的制作，是时间与匠心的结晶，每一件作品都承载着匠人的情感与故事。如今，大漆艺术的应用面极广，家具、陶瓷、皮革、金属、纸、琉璃和乐器等领域都有着漆艺的身影。而漆器，作为最高级的传统纯大漆工艺，其制作工序之复杂，需经过124道全手工工序，每一道工序都需匠人的精心雕琢。
漆器，是日用品，更是艺术品，它承载着中华民族的智慧与审美，历经千年，依旧散发着独特的魅力。