《好东西》的风格有点像《独立时代》。
但不同于杨德昌的东方细腻感情和西方辩证思考，绍艺辉更接近美式风格的都市轻喜剧，大女主+独立女孩的模式与当下流行吻合。
只是该片的宣发真是昏招频出，本来《好东西》的主题是爱情、喜剧、都市男女，观点是爱自己、开朗点、向前看。
如猜声音和片尾王茉莉在live house的演出与学校乐团表演的两段蒙太奇，声画结合的剪辑，激励和讥讽的对比，都是较好的技法。
章宇和赵又廷巧合相遇与尴尬反差制造的笑点，宋佳和钟楚曦一刚一柔的互怼与输出，共为小孩的妈的误会笑话，也是挺可乐的设计。
可宣发非要往非黑即白上靠，这么一弄直接让大部分人带着立场看电影了，导致拉帮结派搞阵营，戾气二极管了，再看电影就哪哪都不对味儿了。
其实，片中小布尔乔亚的情调与《爱情神话》如出一辙。
音乐、美酒、爱情与性，得自由、独立、烂漫与洒脱，跟谁都能自来熟，四海之内皆朋友。
再将宏大叙事滑稽化，如领导要来视察，挑了个会鼓掌的王茉莉，戴红领巾的教条主义男同学举报王茉莉，拒绝她当语文课代表，被老师教育。
再有冒犯艺术搞到底，追求快乐教育，记得几个名人，人形弹幕吐槽，整点率真性格，挖掘存在主义，不再悲惨叙事，营造艺术氛围，拒绝各种焦虑，抒发进步思想，鼓励她的力量，皆是电影的布道。
只不过《好东西》的观感很奇怪，你说它冒犯吧，它确实说了许多。
可赵又廷、章宇这两个角色又感觉在反讽，讽刺那些空洞的形式主义，可镜头一转，宋佳、钟楚曦又在身体力行的落实，亦真亦假，有些割裂，又抽象又具体。
但从另一个角度看，《好东西》又是要素齐全的小红书电影，说教味儿太浓。
赵又廷和章宇一见面就雄竞，比拼的所谓男子气概是脏东西，男性购买赎罪券，与父权决裂，所以相对自由。
不管有没有深入，哪怕是蜻蜓点水也得把性别流量的点统统说到，感觉就是为了话题和票房发酵而做，工具属性很足。
还有宋佳在地铁上犯困靠在旁边男性肩膀上，尽管男的什么都没做，一边的女的也要把宋佳的头拉到她这边。
这不是什么温和，这是直白，不是你把人骂了，然后说了句开玩笑的就不算骂了，这种事说大不大，算不上什么冒犯。
只是脱口秀多次证明了冒犯男性可能会有损失，但舆论支持更大，且男的一般不怎么计较，就算上纲上线了一句说到点上了所以破防了就一笔带过了，毕竟男人，这种鬼东西，输给男人，可笑。
从中可以看出豆瓣高分电影其实是有公式的，就一个字——恨。
其一是拍敏感事件或历史事件，哪怕点一点也行，但必须是负面的，讽刺的，类伤痕文学那种。
其二是拍性别议题，但必须是踩一捧一，强调特权，不能中性，再带点独立觉醒的小资情调与压迫裹挟的性别困境。
其三是拍现实主义，但必须是社会灰暗，官商勾结，民不聊生，不能歌功颂德，不能最后有正义降临，再碰瓷下审核，呼吁下艺术自由。
凡是命中这三点的，评论都出奇的一致，终于有人敢这么拍了，终于有人为我们发声了，终于拍出了真实的样子。
他们看东西从来不看整体，也不想过去未来，只是以点概面，然后诡辩之，美名其曰懂艺术，实际上若是电影都这么偏激，中国电影就完了。
倒不是说不能这么拍，百花齐放需要百家争鸣，但不能打着话语权的旗子不让拍正面，夸一下就是媚，赞一下就是假，颂一下就是空，把自己的解释权当做最终定义，别人只能迎合不能反驳，不然就是急了，破防了，来一句“这豆角哪里老了，这豆角太棒了。”
如果电影只能恨，舆论环境只能讨好，那世界还是向右吧，别向左了，至少网络可以安静会。
进步思想演化的乌烟瘴气，无异于给文明以岁月，而非给岁月以文明，反正消灭你，与你何干。
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