人红是非多，电影也一样。正在热映的《好东西》，陷入了洗稿争议。
事件起因是编剧侯蓓讲的一个“鬼故事”。
她发长文透露，“一位编剧”三年前拿出自己珍藏多年并注册版权的原创剧本，和某制片人合作，剧本内容是讲一位单亲妈妈和一位浪漫女作家奇妙的“同居”生活。制片人看到剧本表现得十分激动，两人确定合作，编剧签约后拿出全集剧本。
接着问题来了，制片人另外一边合作了某新锐女导演，三方确定合作并签约，但导演在和编剧沟通修改意见时态度急转直下，表示剧本“基本上没什么可以保留”。
最终，编剧按照制片方意见不断修改剧本，却不知另一边导演已经开始拍摄新电影，等到电影上映，该编剧才发现，“这部电影的人设和主题，与她的剧本是如此相似。”
先说一下侯蓓，她也算是行业内比较有影响力的知名编剧了，曾创作过电视剧《平凡的荣耀》《我们的新时代》，以及2019年的《封神演义》。虽然侯蓓并未指名道姓，但是在《好东西》上映时发这样的内容，很难不让人和电影《好东西》以及导演邵艺辉联系起来。
盘一下最近上映的电影，符合文中提到的“新锐女导演”、接近“单亲妈妈和浪漫女作家”人设的电影，只有《好东西》一部。
之后侯蓓进一步缩小了范围，她另一条内容写的是“某薇做贼心虚的女制片人就这样水灵灵落地跳出来威胁我了”在映的电影女导演少，而女导演+女制片更是只有《好东西》一部，这部电影的总制片人是麦特总裁陈砺志，而另外两位制片人是叶婷和吴婷婷，均为女性。
这几乎等于指名道姓了。
于是，侯蓓发文控诉的第二天，名为“半含山-淡疏烟”的人回应侯蓓，同时艾特了同为编剧的“马伪八”。
回应的内容，一方面明确了侯蓓是在影射自己公司，因为协议写的是创作期间不能同时接其他项目，以及明确了支付侯蓓180万剧本初稿，之后该公司就拥有完全的剧本版权，即著作权。至于剧本之所以有了翻天覆地的变化（且没有署侯蓓的名字），是因为侯蓓的剧本几经修改达不到公司要求。
值得玩味的是，原本侯蓓的“鬼故事”不过是影射，并未指名道姓，但这位“半含山-淡疏烟”如果真的是电影制片，反倒是弄巧成拙，在另一条内容里还艾特了导演邵艺辉，相当于主动把帽子抢过来，扣在自己和邵艺辉的头上了。
《好东西》正在紧张的宣传期，导演邵艺辉的社交平台也在频密的更新内容，然而，截止发稿，导演并未针对“洗稿”质疑给出回应。
平心而论，在电影行业的各个环节，编剧确实是最弱势、最不被重视、也最容易被欺负的岗位。就在前不久，参与《隐秘的角落》的编剧刚刚宣布官司胜诉，打官司的原因是因为自己没有出现在编剧名单上。
侯蓓的“鬼故事”何其相像！编剧们大多都很低调，相信如果不是事出有因，侯蓓应该不至于写这么大一段文字，给他人作品上眼药、给自己找麻烦吧！
但这个行业的规则就是这样，除非编导一体，编剧往往没有任何话语权，小编剧入行后只能先做“枪手”，也就是帮大编剧写剧本，等作品上映后，自己的名字基本不会出现在编剧名单中；而即便有名气、能在作品中署名的编剧，也基本没有权利干涉交稿后的创作，制片方和导演通常可以随意更改剧本，甚至在拍摄过程中，都是边排边改，所以才有了“飞页”这个概念，就是临时改变了剧情和台词后，演员们拿着临时打印的飞页表演。
所以，侯蓓讲的“鬼故事”基本可以认定确有其事，但能不能拉《好东西》进来对号入座还不好说。
至于为什么不能指名道姓，还要说是“鬼故事”？也不难理解，因为制片方已经买断了版权，相当于著作权不在侯蓓手上，无论制片方怎么改、还是直接扔垃圾桶，都和她没关系了；以及，她提到的原剧本中的“单亲妈妈和一位浪漫女作家”的人物关系，在《好东西》里变成了单亲妈妈兼记者和女歌手的人物关系，相信从人物关系到剧情都已经有天翻地覆的改变，可能只套用了一个大体的人物框架，真的对簿公堂，侯蓓的胜率也微乎其微。
最后提一嘴，早在上映前的路演中，导演邵艺辉曾聊过编剧问题，视频我也放上来。
她谈了剧本创作过程，她的创作逻辑，如何先确定人物关系，再去铺陈人物细节，比如小叶的约会对象，本来没有想那么多，后来是想到很多孩子在那几年上网课眼睛近视了，就把他设定为眼科医生，这样就安排了小叶带小孩去检查视力的戏份。以及邵艺辉还提到剧本没有太多基于生活的参考，就是生编、硬编，实在编不出来了，就休息一下，然后再继续编。
邵艺辉当时对于写剧本的分享，不太像是抄袭或洗稿能得到的感触，所以我也倾向于她是全面写了《好东西》的角色塑造、人物关系和剧情桥段，这应该算是邵艺辉对洗稿风波有前瞻性的回应吧！
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