叶嘉莹〈唐宋诗词十七讲〉里的十五位词人：词韵风华，各领千秋|叶嘉莹|唐宋诗词十七讲|李清照|柳永|词坛|词风

在叶嘉莹先生的《唐宋诗词十七讲》中，十五位词人如璀璨星辰，照亮了唐宋词坛的浩瀚天空。他们风格各异，情感丰富，留下了无数令人叹为观止的经典词作。

温庭筠，花间派的翘楚，词风绮丽香艳、绵密细腻。其《菩萨蛮·小山重叠金明灭》堪称一绝。

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，细腻勾勒出女子晨起时的慵懒妆容，那精致的眉妆与如云的鬓发，仿佛一幅绝美的画卷在眼前徐徐展开。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，则将女子内心的寂寞与惆怅委婉道出，一个“懒”字，尽现其百无聊赖的心境。而“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，以罗襦上的金鹧鸪作结，暗示出女子对爱情的渴望与自身的孤独，不着一字怨情，却句句含情。

韦庄，词风清新自然、真挚深沉，善用白描手法。《菩萨蛮·人人尽说江南好》令人陶醉。

“人人尽说江南好，游人只合江南老”，直白而热忱地表达出对江南的倾慕与留恋。“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪”，短短几句，江南的美景美人便跃然纸上。春水澄澈，画船悠然，美人当垆，那洁白的手腕如同霜雪，如此清新的笔触，让人心驰神往。末句“未老莫还乡，还乡须断肠”，又将思乡之情与对江南的不舍交织，情感深沉而内敛。

冯延巳，词风深婉蕴藉、意境朦胧。《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》尽显其特色。

“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧”，反复追问与强调，将那无形的闲情与惆怅渲染得淋漓尽致。“河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有”，借河畔青草与堤上柳树的年年依旧，衬托出新愁的无尽无休。词人之情在这朦胧的词句中幽微曲折，如雾里看花，别具一番韵味。

李煜，从帝王到阶下囚的转变，使其词风前后迥异。前期绮丽柔靡，后期哀怨悲怆、意境深远。《虞美人·春花秋月何时了》可谓千古绝唱。

“春花秋月何时了，往事知多少”，春花秋月本是美好之物，在他笔下却成为痛苦的根源，只因这无尽的美景勾起了对往昔的回忆。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，物是人非的沧桑感扑面而来。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，以滔滔江水比喻愁情，化抽象为具象，那无尽的哀愁如江水奔腾不息，感人至深。

范仲淹，词风沉郁苍凉、豪迈悲壮。《渔家傲·塞下秋来风景异》震撼人心。

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，描绘出边塞秋天的荒凉肃杀，大雁南飞，毫无留恋之意。 “四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”，进一步渲染出战争的紧张氛围与戍边的孤寂。 “浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，一杯浊酒难消思乡之苦，然壮志未酬又怎能归乡？将思乡与报国之情完美融合，尽显豪迈气概与沉郁情怀。

欧阳修，词风清新自然、疏隽深婉。《采桑子·群芳过后西湖好》别具一格。

“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风”，西湖暮春的残景在他笔下却别有一番风味，“好”字点睛，体现出词人对生活独特的感悟与旷达心境。“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”，热闹散去后的宁静，双燕归来的生机，情感变化细腻入微，自然流畅。

柳永，词风婉约细腻、通俗直白。《雨霖铃·寒蝉凄切》动人心弦。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，寒蝉、长亭、骤雨，这些典型的离别意象营造出无比凄凉的氛围。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，设想别后的情景，以景衬情，将离别的愁苦与孤独展现得淋漓尽致。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，质朴的描写却将离人之间的难舍难分刻画得入木三分，语言通俗易懂，极易引发读者共鸣。

晏几道，词风哀怨感伤、深情绵邈。《临江仙·梦后楼台高锁》感人肺腑。

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，开篇便营造出孤寂落寞的情境。“落花人独立，微雨燕双飞”，以落花、微雨、双飞燕子反衬词人的孤独寂寞，意境凄美。“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思”，回忆与恋人初见的美好瞬间，将对爱情的眷恋与思念融入其中，词风哀怨，情思绵绵。

苏轼，词风豪迈奔放、旷达洒脱。《念奴娇·赤壁怀古》气吞山河。

“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，长江奔腾，历史浩瀚，开篇即展露出非凡的气势。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，生动描绘出赤壁的壮丽雄伟。词人借对周瑜的追思，抒发自己壮志未酬的感慨，“人生如梦，一尊还酹江月”，又以豁达的态度看待人生的起起落落，将豪迈与旷达诠释得淋漓尽致。

秦观，词风柔婉清丽、情韵兼胜。《鹊桥仙·纤云弄巧》流传千古。

“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”，描绘出七夕牛郎织女相会的浪漫与凄美。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，高度赞美了他们爱情的真挚与珍贵。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，以超脱凡俗的情怀看待爱情，情感细腻且富有哲理，词风清新婉丽，如仙乐飘飘。

贺铸，词风多样，兼具豪放与婉约。《青玉案·凌波不过横塘路》独具魅力。

“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，写出对佳人的爱慕与无缘相见的惆怅。“锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”，进一步想象佳人的生活，情感层层递进。“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以博喻手法将无形的闲愁具象化，如烟草弥漫，风絮纷飞，梅雨连绵，新奇而贴切，尽显婉约之美且韵味独特，“贺梅子”之名由此而来。

周邦彦，词风典雅精工、格律严谨。《兰陵王·柳》堪称典范。

“柳阴直，烟里丝丝弄碧”，以柳起兴，柳丝在烟雾中飘舞，暗示出离情别绪。“登临望故国，谁识，京华倦客”，抒发久客他乡的孤寂与疲惫。全词结构严谨，音律和谐，用词精准典雅，通过对自然景物与人物情感的细腻描绘，展现出高超的艺术造诣。

李清照，杰出的女词人，词风清新自然、婉约细腻。《声声慢·寻寻觅觅》催人泪下。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七组叠字如泣如诉，将词人孤独、寂寞、凄凉的心境展露无遗。“乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，从生活细节入手，传达出生活的愁苦与无奈。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，借残花自比，将青春不再、容颜憔悴的感伤融入其中，情感真挚深沉，婉约之美尽显。

辛弃疾，词风豪迈激昂、沉郁悲壮。《永遇乐·京口北固亭怀古》激昂澎湃。

“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，感慨历史的沧桑变迁与英雄的难寻。“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，追忆刘裕北伐的辉煌，表达自己渴望收复失地的壮志豪情。“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”，又将现实的无奈与悲愤融入其中，沉郁而悲壮，爱国情怀与英雄气概溢于言表。