一方面明确了侯蓓是在影射自己公司，因为协议写的是创作期间不能同时接其他项目，以及明确了支付侯蓓180万剧本初稿，之后该公司就拥有完全的剧本版权，即著作权。至于剧本之所以有了翻天覆地的变化（且没有署侯蓓的名字），是因为侯蓓的剧本几经修改达不到公司要求。
值得玩味的是，原本侯蓓的“鬼故事”不过是影射，并未指名道姓，但这位“半含山-淡疏烟”如果真的是电影制片，反倒是弄巧成拙，在另一条内容里还艾特了导演邵艺辉，相当于主动把帽子抢过来，扣在自己和邵艺辉的头上了。
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侯蓓的“鬼故事”何其相像！编剧们大多都很低调，相信如果不是事出有因，侯蓓应该不至于写这么大一段文字，给他人作品上眼药、给自己找麻烦吧！
但这个行业的规则就是这样，除非编导一体，编剧往往没有任何话语权，小编剧入行后只能先做“枪手”，也就是帮大编剧写剧本，等作品上映后，自己的名字基本不会出现在编剧名单中；而即便有名气、能在作品中署名的编剧，也基本没有权利干涉交稿后的创作，制片方和导演通常可以随意更改剧本，甚至在拍摄过程中，都是边排边改，所以才有了“飞页”这个概念，就是临时改变了剧情和台词后，演员们拿着临时打印的飞页表演。
所以，侯蓓讲的“鬼故事”基本可以认定确有其事，但能不能拉《好东西》进来对号入座还不好说。
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至于为什么不能指名道姓，还要说是“鬼故事”？也不难理解，因为制片方已经买断了版权，相当于著作权不在侯蓓手上，无论制片方怎么改、还是直接扔垃圾桶，都和她没关系了；以及，她提到的原剧本中的“单亲妈妈和一位浪漫女作家”的人物关系，在《好东西》里变成了单亲妈妈兼记者和女歌手的人物关系，相信从人物关系到剧情都已经有天翻地覆的改变，可能只套用了一个大体的人物框架，真的对簿公堂，侯蓓的胜率也微乎其微
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