辛芷蕾自由之年｜嘉人封面|演员|王家卫|珍珠耳环|珍珠项链|辛芷蕾|香奈儿

即将过去的2024年，

是辛芷蕾的自由之年。

大年初二就进组拍戏，

影视作品相继拍摄上映，

还完成了话剧《初步举证》中文版的二轮巡演。

从上到下、从左到右：

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她喜欢自己过去一年的状态，游弋于表演的海域，越深入便越感敬畏，越精进也变得越发纯粹。在靠近理想中的自由的过程里，她也厘清了外求与内求的关系： “真正的乌托邦不是某个地方，而是一种心理状态。面对所有事情，内心的平静才是真正的乌托邦。 ”

“是你，是我，也是千千万万……”今年11月7日，辛芷蕾在社交媒体上发布了这样一句，纪念《初步举证》中文版二轮巡演收官，也借此表达对观众和剧中角色泰莎的感谢。

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初登话剧舞台就选择独角戏，近130分钟的时长里，一人分饰二十多个角色，辛芷蕾凭借出色的演绎，斩获第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。这一中国戏剧界颇具分量的荣誉，对辛芷蕾是莫大的肯定。不过，相较外界的赞许，她对过程中的点滴变化，有着更深切的冷暖自知。

每一次的舞台都是不同的，也因此变幻莫测。这是话剧给辛芷蕾上的第一课。预演那天，中途转场时，旋转桌的一个卡扣意外脱落，纵然台词滚瓜烂熟、调度牢记于心，偶发事件对初登舞台的她依然是严峻的考验。

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坐在台下的导演周可，甚至作好了起身喊停的准备。辛芷蕾及时嗅到了风险，她缓缓走向卡扣，卡好，朝观众深深鞠躬，随后坐到桌子上，等待归位。

“在真正碰到舞台事故之前，我觉得它们是很可怕的存在。如果整个人‘废’在台上，那还不得给观众‘磕一个’。”忆及旧事，辛芷蕾又开起玩笑。但状况真的来了，她却极其冷静，马上就能调整好状态去衔接，让演出得以继续。

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这种自我发现不失为一种惊喜。“原来我有这种接受的能力，发生什么事都不会影响我的下一步，在台上也很快就会把这件事忘记，直到演完才想起来。”辛芷蕾将这种电光火石之间的临场反应，形容为“神奇的本能应激”。二轮的11场演出，出现过顶灯掉落、道具出错等问题，有了此前的经验打底，她已经能驾轻就熟地应对。“观众比我想的要包容，他们会看着你。”辛芷蕾说，“如果你崩溃了，观众肯定也觉得崩溃，但如果你处理得很好，他们可以原谅和接受。”

舞台上的第一次，并不限于偶然。有些经历是必须跨过的，譬如克服恐惧。“第一次站上舞台，我甚至想自己瞎了多好，可以不用看观众。”辛芷蕾坦言，“总有人说，把观众想象成白菜就不怕了。我没这个能力，大家都是活生生的人，在那里坐着喘气。”

起初，她的办法是让自己尽量看向暗处，屏蔽观众的反应。但她察觉到，这种心理暗示不对劲。“仔细想想，与空气交流跟面对面和人交流是两回事。今年，我把所有来看戏的观众当作朋友，真真切切地和他们聊天，告诉他们一个故事，泰莎的故事。”她这样描述二轮巡演中的自我转变。

另一份洞悉，则关乎自我审视。辛芷蕾毫不讳言，在《初步举证》中文版表演之初，她会忍不住观察自己：讲那句话时声音好不好听，此处是不是该皱眉，那里要设计个怎样的姿势？

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而今，身体会很自然地被带动，逐步进入忘我的状态。原先逻辑不顺的地方、为了刻意凸显力量而失焦的部分，通过复排和二轮演出，变得越发自然。辛芷蕾甚至开始在舞台上做起减法，剔除一些花哨的设计，更专注于表演本身。

因为心有分寸，所以游刃有余。慢慢破除“我执”的辛芷蕾，梳理心得，遵循感受。“以前我一直思考，舞台剧应该是什么样。今年我的体会是，无论什么样，它的前提，都是让观众进到故事里。不是朗诵课文，也不是发表演讲，你是故事的讲述者。”从日积月累的量变，直到质变发生，故事、讲述者、观众，历经磨合与适应，终会成为圆融的一体。

原先要将观众脑补成虚空的辛芷蕾，渐渐能看清每一个人。无论他们坐在剧场的哪个角落，都会为泰莎微笑、哭泣、叹息。辛芷蕾请妈妈来看戏，剧中角色每喊一次“妈妈”，坐在第二排的妈妈都会点头回应。七八十岁的长辈观众到后台致谢，也让她体味到身为演员的神圣感。

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女性观众求要签名，希望再加一句“不怕”的鼓励，辛芷蕾欣然应允。“大家对女性境遇已经有普遍的意识了，现在真的是一个女性觉醒的时代。”她的音调提高了一点，“我们破碎，我们残缺、不完美，但我们可以是有力量的。”

如果说首轮演出曾让辛芷蕾品尝过孤独的滋味，二轮演出则让她强烈地感受到，自己不是一个人，不再孤军奋战。

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比起观众对泰莎同理共情的程度，辛芷蕾更担心的是，粉丝来得多，大都给出正面评价，自己会懈怠。但转念一想，她的努力能让更多年轻的观众走进剧场，话剧的意义得以传递，似乎平添了些许释然。刚聊完观众，她又将话题扭了回去：“独角戏真的很难，要在很多角色间切换，我到现在还没掌握得很好，还得琢磨。”

或许不必太担心，只要有注视的目光，辛芷蕾就是那种不愿停下脚步的人。

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入行伊始，辛芷蕾对摄像机有生理性的害怕。在与畏惧的一次次对峙拉锯中，她克服了心魔。《花儿与少年·丝路季》里，随性豁达也不乏幽默的“蕾子”，成了热搜的常客。她不再因摄像机而游移反复，不立人设，不背包袱，“完全放飞了”。

“我没有想着在拍节目，在摄像机前我要演什么，只是告诉自己享受当下。这一趟真的是不错的旅程，也让我做到了这一点。”随后，辛芷蕾话锋一转，“当然，你也可以不享受当下。真实的生活一定会有痛苦和纠结，你要看见它。比起享受当下，活在当下更好，感受它、接受它、面对它、解决它。”她仍旧拿《初步举证》举例，“以前我会觉得，得赶快把这个工作完成。慢慢地，这两个多小时的舞台变成了——我感受自己，感受观众，感受每一刻的发生。”

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比起虚妄的美好，辛芷蕾更愿意拥抱真实。

今年8月，《逆行人生》上映。2个月后，《乔妍的心事》紧随而上。10月底，辛芷蕾又在微博上贴出《日掛中天》的海报。向现实里深挖人性，于平凡处聆听惊雷，是这些电影的共性。

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“网友写得特逗，说今年是辛芷蕾还债的一年。”她对这个概括印象深刻，“《逆行人生》还房贷，《乔妍的心事》还赌债，《日掛中天》还情债。这三个角色看造型好像差别不大，但观众这么一说，把我区分得明明白白。”

翻看《日掛中天》的剧本时，辛芷蕾也不知为何，特别能代入角色的内心挣扎。身为信奉体验的演员，她对能否“把感受放进去，把角色演出来”有一种天然的直觉。“还是得看剧作能不能写透。”她总结道，“写得表面的，找不着抓手，演得也很痛苦。写得好的，就能代入。”

说时轻易，但在很长一段时间里，辛芷蕾对挑选剧本并没有绝对的话语权。她都是催动一股决绝之气，倾注在每个角色里。比如从行驶的轮船上跳入长江，直面镜头，挑战从未做过的30米深潜，难道就没有什么会让她退缩吗？

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“每一次表演都会有。”这是辛芷蕾的答案，“有时也不知道哪里来的勇气，是身体支配脑子还是脑子支配身体，就不管结果地去做了。话剧演了那么多场，上台之前，我还是希望外星人来把我抓走。”然而，在这些确凿的感受之下，她也重申：“很多恐惧都是幻想出来的，你要允许自己可以恐惧，再去面对它。”和故作轻松比起来，这是更接近真相的那一面。

幸运的是，辛芷蕾认识到，角色是不是真正打动自己，已经成为愈加重要的接戏标准。“这是让过程不那么痛苦的方法。”她说，“所以下面的戏我会慢下来，认真、仔细地去挑选和感受，看自己是不是真的喜欢。现在应该是我可以去作选择的时候了。”

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每个人心里都有过一个自由自在的乌托邦，辛芷蕾也一样。她曾经幻想，不再工作的某一天，可以在掩映的群山间物色一座静谧小院，远离尘嚣世俗的打扰，尽享完美之境。但眼下，辛芷蕾的定义有所变化：“它不是一个地方，而是一种心理状态。面对所有事情，内心的平静才是真正的乌托邦。”

这份自信从容，与电视剧《繁花》的打磨积淀不无关系。饰演李李之前，辛芷蕾总认为，表演要从心理出发，心理对了，人物就出来了。可这个叱咤黄河路的老板娘，颠覆了她的认知。

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导演王家卫特意强调了身姿步态的重要性。为了展现李李的风韵，辛芷蕾特意去学习拉丁舞，也细心揣摩这样的女人该怎么吃饭、如何走路。拍王家卫的戏不会容易，但辛芷蕾悟到了。“人物初一亮相，观众如果不信服的话，人家根本就不想去看你的心理，是《繁花》让我意识到的这一点。”她说，“加上王导独特的影像风格和镜头语汇，那天我真的一下子就明白了，通了。”

一开始没有完整的剧本，对角色的关系和发展不甚明了，辛芷蕾选择相信导演，在摸索试错中前行。调戏是拍摄期间的主基调，不断拍，不断改，光是杀青，她就亲历了四次。鲜花和蛋糕送别，没几天，就是电话里那句“你再回来一趟”。

辛芷蕾说，第四次离开剧组已经很平静，没人说再见，都觉得还可能再回来。 “但我还挺喜欢这种感觉的。特别有仪式感的再见，会感觉好像再也不见了似的。 ”她说。拍《繁花》的三年，场景历历如昨，对辛芷蕾而言，这是特别的情感经历。

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因为《绣春刀2：修罗战场》，王家卫相中了辛芷蕾身上的侠气，才有了《繁花》中的合作。“我最开始还以为他是看上了我的美貌。”辛芷蕾逗趣说。后来发现，王导对李李身上的“侠”字看得很重。

演完李李，辛芷蕾对“侠”有了新的诠释。“都说有人的地方就有江湖，‘侠’就是一种人情味。不一定非要天下之大业才是侠气，普通人身上也可以有侠气，它是一种人性的闪光。”

辛芷蕾也深受侠气濡染。她觉得今年对她来说很侠义的一件事，就是哪怕日程再满，也仍然要站在舞台上讲述泰莎的故事。“很多人都让我不要演了，得了奖，口碑也不错，何必给别人审视的机会。”她说，“但我还是选择演，不为其他，就像台词里说的，就为了发出这个声音，把泰莎的力量传递出去。”

去年听闻辛芷蕾要挑战中文版的《初步举证》，王家卫颇感意外，留下两个字：“你狠”。二轮的最后一场，王家卫来到现场，这次他说：“戏接得特别对，演得特别好，就是要用这种有女性力量的角色发出你的声音。”这对辛芷蕾而言，是沉甸甸的认可。她在舞台上忘记了辛芷蕾，把两个多小时留给泰莎，不仅是为了增进表演技艺，更是期待这种心理状态的成长。