文/司建

《八刀》挥舞，开篇就用数字作电视连续剧剧本名。乍一看，《八刀》颇像一部武侠剧，然而《八刀》不管是在类型上、还是在故事内容上、还是叙事风格上，都与武侠剧相去甚远。虽然它充满了传奇色彩，而更为传奇的是整部作品贯穿始终都明里暗里由数字串联起来。

旧中国，帝国主义、封建主义、官僚资本主义三座大山压在中国人民头上，灾难深重的中国饱受苦难百多年，而《八刀》的故事就发生在那个时代；神权、政权、族权、夫权四条绳索紧紧地勒在中国妇女的脖子上，使得她们“出不得气来”，八刀滴滴血，刀刀割人心。

40集近40万字的电视剧剧本《八刀》以“分”字拆解为“八刀”为剧名，隐喻剧中一个大家族在动荡的旧社会的分崩离析。 作者李晓梅以自己真实的家族历史为创作原型，借家族兴衰展现社会变迁，以人物命运演绎历史风云。纵观这部皇皇巨著，至少有如下特点：

一、时间跨度长。故事发生在1932年到1949年间，又多次闪回到清末民初，记录了中国几十年波澜起伏的社会变迁和历史风云。尤以1938年日寇侵华始，至林府家破人亡、豪门瓦解为重笔，展现了中华民族在帝国主义铁蹄下的苦难。国仇家恨，不能忘记。

二、剧中群像戏人物鲜活，剧情以兰雪绒这一显赫家族大少奶奶的命运为中心，围绕兰氏三姐妹、林府四代九位公子及少夫人们的命运与遭遇展开演绎，仅有名有姓的人物就多达数十个，是一部典型的群戏。

三、结构设计巧。在某种程度上说，电影、电视剧是结构的艺术，尤其是电视剧，犹如中国传统的章回小说，除了故事跌宕起伏，矛盾纵横交错，高潮不断涌现，人物鲜活生动外，更需悬念不断，环环相扣，让读者（观众）欲罢不能，紧追不舍。这一点，《八刀》基本上做到了，体现了作者李晓梅高超的题材驾驭能力和主题表现能力。

四、隐含喻意重。故事结束在武汉大解放前夕。主人公兰雪绒与她失散十多年的长子林若咏刚刚重逢相认，然而转眼间又再度生离死别。随着渡轮咯吱咯吱地起锚、汽笛呻吟般的长鸣，江上大雾弥漫，国军撤逃的船只从长江北岸驶向南岸，从此母子天各一方。滔滔长江天堑，化为海峡两岸。76年了，兰雪绒早已作古；而生于1934年的林若咏，若健在，年满90岁。

《八刀》是一部大家族兴衰史、也是一部历史变迁记录，但它终究是一部电视连续剧本。我们期待着、也有理由希望《八刀》早日搬上荧屏，给观众们带来视觉与听觉的享受。

（作者系原北京市总工会党组成员，经审委主任，机关工会主席）