中国书画市场自1992年正式出现拍卖活动起，书画造假的活动日益猖獗，目前出现了自明代以来最狂热的造假风潮，因其利益之大、风险之小，滋生了一大批造假者。以下就造假的新手段及组织方式进行概括分析和初步研究。
一、制作假画的新手段。随着高科技的普及，制作假画者根据买画者的求真心理，不惜耗巨资“引进”电子印刷技术，制作成各种证据，甚至作品本身。更复杂的是，在老旧的材料上绘制假画，以扰乱鉴定家的视线。
1.假借历史照片作伪证。造假者利用人们信任老照片的心理，根据历史照片上的图像制假。
2.假借鉴定证书作假。利用鉴定证书上的照片制造假画，我国曾一度流行文物藏品附带一份鉴定证书，上面有两位以上鉴定者的签名和出具证书单位的钢印。有人就利用某些人相信鉴定证书的习惯，根据鉴定证书上的照片绘制某家的作品，以求暴利。
3.假借画报、图录作伪证。造假者利用人们信任老旧画报和图录的心理，改印老旧画报和图录。如为了让购买者相信假的李可染山水，将赝品替换老画报中的画页，同时更改目录，重新印制并作旧。甚至有人将某个画家画册中的几页移花接木，更换为赝品的图片，作为“真迹”的“证据”，以便于鱼目混珠。
4.运用新的印刷技术。利用电子印刷技术印制书画，其真实的程度用肉眼几乎分辨不出来，上面没有印刷网点。目前，在40倍以上的手持放大镜下可以辨别出，使用显微镜虽然不太方便，但效果最好，如使用型号为HIROX KH-3000三维视频显微镜：可以清晰地放大真迹的墨迹在纸上的渗化痕迹，如果是电子仿真印刷品，就会显现出马赛克的痕迹。有的采取电子印刷与绘制相结合的方式，由于电子印刷可以在宣纸上完成，一些作假的难点可以先印出来，如题字和印章，作假者可继续在纸上涂抹。
还有一种是，一些知名书画家因难以应酬众多低薪的求画者，选其精品大量仿真印刷，然后签名、加盖印章，若只注意款识、印章和风格，而忽略查看印刷网纹，则极易上当。
5.电子翻刻技术制作伪印。以前是用锌版腐蚀的技术制作伪印，现在是运用现代电子技术翻刻印章，且印章的来源十分集中和可靠，如出版的印谱等，成了造假者的工具书。
6.继续运用传统技术。运用揭裱技术将一张画变成两张真迹。以往传说有经验的裱画师可以将一张画揭裱成七八张，这是不可能的。裱画师可以将画在夹宣纸上的书画经过加湿处理后揭成两张。夹宣是一种将两张薄宣纸压合成一张，增加了纸的厚度。一般来说，下面一层的书画较上面一层要好一些，上面一层会有一些“火气”。揭裱出来的书画变成了两张，尽管都是真迹，但两张作品一旦相遇，就会产生一些麻烦，孰真孰伪，很可能会是一场不必要的官司。除版画之外，至少它破坏了书画艺术作品真迹唯一性的原则。
7.利用真材料绘制假画。在上个世纪末至本世纪初，一些古墓里出土了许多成捆的素绢，其年代有近千年之久，是作为殉葬品随主人下葬的。盗墓者盗取了这些空白卷后，动起了心思，他们请来了一些人画“古画”，其参考本是以往出版的古代画册或壁画集上的图像，一眼看上去，的确具有较强的生活气息，感觉十分古老，在衣冠服饰上都不会出错，但在画风上，难免出现当代人作画的造型习惯和线条风格，笔墨和色彩俱新。造假者限于历史文化方面的知识，甚至在题材上还出现类似“关公战秦琼”的荒唐事。
同样，造假者将古墓棺椁加工成薄木板，然后在上面作画，参考的图像也是出版的古代绘画图册。在南方，出土的战国至汉代墓室里的棺木，也被造假者加工成木简，然后在上面书写文字，大多临写已经出版的战国至两汉的帛书和其他竹简和木简。这些半真半假的文物（旧材料、新墨迹）可谓鱼目混珠，已经有一些流到了国外，需仔细甄别。
二、造假的组织方式。造假团伙具有地域特性，有着严密的组织，他们常常采取“规模化生产”的手段，充分发挥各自所长。
1.地域性。当代造假有其较强的地域性，如傅抱石的假画、林散之的假字多出自南京，陆俨少的假作多出现在杭州和上海，齐白石、李可染、黄胄的假字画多产自北京，天津也有。制作传统的古画，其产地在天津、苏州更多，因为当地“名家之作”最容易为当地收藏家所接受，且价格不菲。
2.联手流水作业。多人合作造假通常采用分工到人的方式，比如，完成一幅傅抱石的山水，有专人分别攻山水、点景人物和建筑、题字、制作伪印。长年累月地练习，使其画艺十分“精湛”，在此之前有研究傅抱石生平的人设计画面内容和题字内容，以及题款和用印的规律，以免露出马脚。
3.先难后易。在制作假画时，最难的一关是题字，字迹风格是最难模仿的，往往会露出自己的书写习惯，西方文字和汉字均是如此，用毛笔书写汉字则更容易显露出个人的一些特性。因此，有经验的造假者往往是先题字，题写许多伪字，包括题诗和名款，选取其中写得最像的一幅，在上面作画，以免因题字不过关而功亏一篑。
4.投其所好。有的博物馆将其收藏文物的范围主要定位在清代王爷的书画作品上。一些谋利者得知后，用工笔绘制了清代的许多亲王、皇子等肖像，又伪造了他们的一些书画，其服饰上的纹饰往往会不合当时的规矩，露出了马脚。其中溥心畬是被模仿最多的画家。
由于当今各地普遍建立了博物馆和美术馆，电子印刷水平的大幅度提高，使造假者有条件比对真迹，其赝品笔墨的逼真程度大大超过了前人，加上造假者会借鉴艺术史界对前人生平经历和艺术成就的研究成果，使得有水平的造假者一般不会出现时空上的错误和逻辑混乱的问题，特别是编造当代画家的赝品，其欺骗性更大。识别这类赝品的目的，不仅是要扼杀造假者的不义财路，而且是道德与欺诈的搏杀谁胜谁负的问题，更关系到中国绘画历史是否能真实清晰地留给后人的关键所在。
来源：中国美术报
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