玩古钱，尤其是宋钱，必然对“政和重和样”这个版别钱的名字很熟悉，大家都知道“政和重和样”比普通的政和通宝要贵要稀少，但是很多人并不会划分这个版别，也不知道这个版别具体的含意，今天我就为大家讲讲有关“政和重和样”的知识：
首先我们要知道两个事情：
政和通宝为北宋徽宗政和年间（公元1111年～公元1117年）铸造。“通宝”有小平，折二型铜钱及折三型铁钱，对钱，有数十种之多，篆书、隶书二种书体。
特色之处是隶书中杂有楷意，有时也称作楷书。小平铜钱存世量大，版别复杂，变化多在“政”和“通”上。铁钱铸造量极大，存世较多。另有珍罕的银质“政和通宝”，古泉大珍。“政和重宝”为折二钱，楷书，钱文瘦金体，直读光背，径3厘米，传世以折二重宝铁母数种珍品。
北宋 政和通宝折三隶书铁母
而重和通宝，则在政和年间之后，也就是北宋徽宗赵佶重和元年（公元1118年）铸造，铸行时间不满3个月。面文“重和通宝”对读，有篆、隶两种书体，钱文篆书者少于隶书。
重和通宝铸造精美，仅见一种版式，因铸造期限极短，加之南北宋交替时期，战乱频繁，故此钱量少难觅，是北宋钱的名誉品之一。近年来陆续发现小型重和通宝，类似于私铸币。此币的特点是尺寸较小，钱体轻薄，文字软弱，铜质较差，和北宋时期安南所仿铸北宋其他年号钱极为相似，应为安南所铸或民间私铸，较为少见。
其实说得通俗一点，“政和重和样”就是专门指一类政和通宝使用的是重和通宝的面文，通宝两字和钱币的文字风格与重和通宝小平钱完全一致。包括篆书和隶书两种。大家看看图片就明白：
“政和重和样”隶书
“政和重和样”篆书
接下来给大家细细解释：
隶书对比
“重和样”和普通版对比：前者连笔“走”字旁，后者反之；重和样隶书“通”头是工字头，下面那一笔是出头的，但是普通的政和通宝隶书是方头通不出头。
“重和样”和普通版对比：隶书重和样的和，如上图多个笔画相较于普通政和都要长很多。
篆书对比
“重和样”和普通版对比：篆书的话也一样的，政和的和字的左侧的口，伸出去的非常多。
“重和样”和普通版对比：“重和样”左偏旁不出头，普通版反之，字体也具有较大差异。
像这种混搭不同年代钱币面文形成新的版别的情况，其实在中国古钱币历史上并不多见。
但是稍微放松点限制，寻找类似的情况还是有不少的。比如清代的“手”钱就是其中之一（如嘉庆乾隆手，康熙顺治手等），这种“手”类钱虽然说没有像“政和重和样”那样在面文上保持个别字体的基本相同，但是钱文风格却又前朝钱极为相似，与“政和重和样”本质上是殊途同归的。
这类“手”类钱一般被认为是朝代更迭，铸造混用，或分铸两朝钱币等造成的现象，各类版别都存世稀少，值得珍视。
嘉庆宝川乾隆手
乾隆宝川晚期版
——图片引用自天眷堂
赵佶当皇帝是个庸君、昏君，以至于失地、丧国、亡命，但在艺术上不得不承认是个大家，在国画上、书法上都有很高的造诣。因为皇帝的身份，他的周围聚集了一批的文人，因为皇帝的爱好，繁荣了艺术的创作，因为皇帝的资源，他有能力组织《宣和书谱》《宣和画谱》的编辑。
他于崇宁三年（1104年）设立了画学，正式纳入科举考试之中当时，画家的地位显著提高。他画的画富有书卷气，贵族气，富丽堂皇。他创立的“瘦金体”，屈铁断金，铁划银钩，书法史上以此面貌出现的就他一人。
赵佶在艺术上的嗜好也用在了泉货上了。他亲自书写钱文铸造铜钱，他铸的钱币是中国钱币史上的四个高峰之一。他当政的年号很多，有建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和等，铸币的版别也多，字体也多，有楷书、行书、篆书、隶书，是泉友们的爱物，更是中国钱币文化极为重要的一部分。
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