上回梳理到明代之前的书法，这次继续——
明代书法
明代文人崇尚帖学书风。明代早期洪武至成化年间的书坛，以宋克、宋广、宋璲、陈璧、张弼的草书最为著名；当时由于中书舍人一职要求擅长书法，涌现出以沈度、沈粲为代表的“台阁体”（又称馆阁体）书家群，规模庞大。
首先是宋克的草书唐宋人诗卷，他是吴县人，“北郭十友”之一。工小楷，擅章草。此系访友人徐彦明时所书，杂录唐宋诗歌数首，用笔爽健，圆劲自如。书于至正二十年（1360），时年三十四岁。
之后是刘珏的草书七言诗轴，他是苏州人，官至山西按察佥事。擅书画，楷、行，师赵孟頫与李邕。此录明杨基《雪中再登黄鹤楼》，用笔劲峭灵动。书于成化二年（1466），时年五十七岁。
最后是张弼的草书送吴仲玉诗轴，他是上海奉贤人，工书，草书尤佳，师张旭、怀素，有“颠张复出”之誉。此系其《送陕西吴宪副仲玉守备洮岷诗》，用笔虚和，流转妍秀。
明代中期，以沈周、祝允明、文徵明、王宠等为首的吴门书派崛起，形成了以苏州为中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉兴等地追求雅趣的书风。
首先是文徵明的行书寿华君序轴，他和祝允明、唐寅、徐祯卿一起被誉为吴门四才子。文徵明对各种书体都擅长，尤长于小楷。此系自书《寿华君序》，行笔苍润，秀雅清俊。书于嘉靖十年（1531），时年六十二岁。
不常见到的陈淳草书岑参诗轴，陈淳就是青藤白阳里的白阳，苏州人，以写意花鸟闻名，书学米芾，与祝允明、文徵明、王宠人称“吴门书派四家”。书录唐代岑参《和贾至舍人早朝大明宫》，用笔遒劲，气势磅礴。
边上是祝允明的长卷草书前后赤壁赋卷。祝允明就是祝枝山，他的书法当时被誉为“国朝第一”，各体皆精，尤长于狂草。此录苏轼《前后赤壁赋》，用笔纵逸，以欹侧取势，多出奇趣。系其晚年代表作。
还有王宠的草书古诗十九首卷，也是幅长卷。王宠也是苏州人。工书法，擅行、草，尤长于小楷。书录汉乐府《古诗十九首》，用笔遒逸，结体雍容凝练，气度闲雅。书于嘉靖六年（1527），时年三十四岁。
这部分还有幅陈献章的草书七言绝句轴。他是广东新会人，明代心学奠基者。工书、擅行、草，尤以束茅书著名。此系自书所作七绝、用笔豪放纵逸，结体奇横开张。
明代后期，董其昌博采众长，发展出生秀古拙的风格，影响深远；张瑞图、黄道周、倪元璐等书家异军突起，艺术个性强烈，史称“奇崛书风”。
董其昌是上海人，擅书，工正、行、草。这次展出了他比较少见的大字长卷——行书临颜真卿裴将军诗卷，行书临颜真卿裴将军诗卷。此卷用笔沉厚，苍劲浑古。书于崇祯三年（1630），时年七十六岁，为其大字代表作。
米芾后人米万钟的行书王勃诗轴，他是陕西人。行草得米芾之家法，与董其昌齐名，时有“南董北米”之誉。此书王勃《郊园即事》、笔法圆融，温润清秀。
张瑞图的行书般若波罗蜜多心经轴。他是福建晋江人，官至礼部尚书。工书画，笔法奇逸，于钟、王外独辟蹊径。此作用笔苍厚，沉着古茂。书于天启七年(1627)，时年五十八岁。
晚明的傅山以丑书著称，他是太原人，擅长医学、书画，也是武侠小说中傅青主的原型。明亡后，傅山退隐山林，潜心学术与书画。这幅草书杜甫诗轴写的是杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》之一。
清代书法
清代是书法史上一个重要发展时期。清初书法延续明代书风，康熙、乾隆时期，由于帝王偏爱董其昌、赵孟頫书体，当时帖学书法占据主流，以翁方纲、刘墉、梁同书、王文治，也就是书法上的清四家为代表。
首先登场的是八大山人朱耷的行书宋人旧闻等册，看起来有点像硬笔书法。朱耷是明宗室后人，清初四僧之一，此册书录《宋人旧闻》、《寄答庐陵赵年翁品砚》，并节临王羲之《兰亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。书于康熙三十二年（1693），时年六十八岁。
然后来看清四家。
清四家中的刘墉是山东诸城人，大家可能对宰相刘罗锅这个别称更加熟悉。他是清代帖学书法家代表之一。这幅行书苏轼游汤泉诗轴，录东坡游庐山汤泉时与僧人唱和所作绝句，书法体丰骨劲，浑厚敦实。
翁方纲是北京大兴人。工书，精鉴藏，擅金石考据。其书取法欧、虞，谨守法度，力肖古人。这幅行书七言诗轴，用笔含蓄圆厚，结体严谨匀称，时见跳荡之姿。书于嘉庆六年（1801），时年六十九岁。
还有王文治的行书黄庭坚帖轴。他是江苏丹徒人，乾隆二十五年探花。书学笪重光、董其昌，上溯赵孟頫、王羲之，中年后又习张即之。此轴节录黄庭坚《跋自所书与宗室景道》，用墨淡润而神采奕奕。
最后是梁同书的行书论谷神一章轴。他是杭州人，大学士梁诗正之子。此轴用笔纯熟，结字饱满。书于乾隆六十年(1795)，时年七十三岁。至此，清四家的作品集结完毕。
展厅里还有扬州八怪以及其他书家的作品。
扬州八怪中的金农书法字体独树一帜。他是杭州人，寓居扬州。擅诗文，工书画，精篆刻，富收藏，笃好金石碑版。这幅隶书乐府诗轴，用笔圆厚爽利，活泼纵肆，气息与简牍书合。
八怪中以画竹闻名的郑燮，郑板桥，书法也很擅长，自创“六分半书”。这幅行书与宾谷等论文卷，信笔挥洒，书于乾隆十三年(1748)，时年五十六岁。“宾谷”为江昱(1706-1775)，“于九”为江恂(1709-1786)。
南京人郑簠秉承家学，以行医为业，终身未仕。擅隶书，早年学宋珏，后搜集古刻碑拓，取法汉碑三十余年。这幅隶书浣溪沙词轴，书于康熙二十七年(1688)，时年六十七岁。
最后是张照的行书临王虞帖轴。他是上海松江人，曾任刑部尚书。擅书画、诗文，书学董其昌，上溯颜真卿、米芾，书风遒美苍秀。较之原帖,“信”字后脱四字。
清代中叶乾隆、嘉庆时代盛行金石考据之学，传世碑版器物上的文字成为书家新的取法对象，碑派书法兴起，引发出新的技法与审美追求，邓石如、伊秉绶等人开创新风。至阮元、包世臣、何绍基等人大力提倡学习碑版，将碑派书法推向顶峰。
接下来一连几幅碑派书法，首先是黄易的隶书临石门颂轴。他是杭州人，工诗文，擅金石考据，精篆刻，为“西泠八家”之一。此轴并无《石门颂》原碑苍劲舒展之感，而以方整端庄、温润丰厚的面貌呈现，系其意临之作。
接下来是伊秉绶的隶书七言联。他是福建宁化人，方便面的别称伊面的创始人，擅长诗、书、画、印。此联用笔简练,结体饱满。书于嘉庆十八年(1813)，时年六十岁。
清末，康有为撰写《广艺舟双楫》总结碑学，赵之谦、吴昌硕、沈曾植等书家熔铸碑帖文字，兼顾雄强与婉约，开创出崭新的艺术风貌。
绍兴人赵之谦与与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”，是当时著名的书画、篆刻家。这次展出了他的楷书急就篇，行笔丰腴，苍劲朴茂。书于同治四年（1865），时年三十七岁。
和赵之谦并称的吴昌硕是浙江安吉人，长期寓居上海。他是西泠印社首任社长，擅书画，精篆刻。这幅篆书临石鼓文轴，临《石鼓文》第一鼓，笔势苍劲雄浑。书于一九一七年，时年七十四岁。
沈曾植是嘉兴人，官至安徽布政史。擅书，碑、帖并治，用笔杂糅汉隶、章草、北碑。这幅行书王维诗轴，写有唐王维《终南山》，体势飞动朴茂。书于一九二二年，时年七十三岁。
杨守敬是晚清著名的地理学家、金石学家。工书，诸体兼善，碑帖并重，师法汉唐魏碑。这幅行书王维诗轴，录唐王维《辋川闲居赠裴秀才迪》，为其晚年佳作。杨守敬对日本书坛影响颇大，他把中国的诸多书法拓片带到日本，推动了日本碑学发展。
清代部分最后是康有为的草书节录焦氏易林轴。康有为是广东南海人，晚清重要政治家、思想家。推崇汉魏六朝碑学,。此作节录西汉焦延寿《易林》，笔法跳越，气势开张。
近现代书法
民国初期，书家承接晚清碑学大势，将理论与实践进一步深化。同时也开始反思，调和帖学与碑学，如李瑞清、曾熙等。甲骨、汉简、敦煌文献的发现，为书法的创新提供了新的借鉴。
现代部分开头，康有为不远处就是他学生梁启超的行书赠克刚语轴。他是广东新会人，中国近现代著名学者、思想家。此作用笔沉着稳健，圆转外拓。
学者罗振玉是甲骨文“四堂”之一。他祖籍上虞，对古文字颇有研究，擅篆书，工甲骨文及金文。这次展出的篆书小臣宅敦铭轴，是他临摹家藏小臣宅簋（今藏中国国家博物馆）铭文的作品，结体谨严，笔力遒劲。
还有李瑞清的楷书八言联。他是江西南昌人，善书画，工篆隶。此作取法《郑文公碑》宽博雄浑。书于一九一九年，时年五十三岁。
二十世纪，艺术领域发生剧变，书法展览、教育、出版日益发达，为传统书法注入了新生机。李叔同等人组织书画社团，发行刊物开风气之先；于右任编纂《标准草书》，提倡草书的标准化；沈尹默、白蕉等人掀起了一场回归“二王”的帖学运动；潘天寿、沙孟海等在院校建立首个书法篆刻专业，开中国书法高等教育之先河。
弘一法师李叔同的楷书左太冲五言句联。李叔同生于天津，祖籍平湖，擅书，工篆隶。早年多法魏碑，晚年自成一体，冲淡朴野。此联节录西晋左思《招隐》，用笔朴拙浑沦。书于一九一二年，时年三十三岁。
于右任是国民党元老，陕西三原人，中国近现代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡导“标准草书”。这幅草书五言联，笔力雄强深厚，以魏碑之法作草，气势磅礴。书于一九五〇年，时年七十二岁。
湖州人沈尹默和于右任并称“南沈北于”。这幅行书录大珠慧海禅师语轴，书唐代高僧大珠慧海语录，秀逸舒朗，雅正平和。
和齐白石齐名的黄宾虹也能书擅画。他祖籍安徽歙县，生于浙江金华。这幅篆书七言联金石气息浓厚，有稚拙之趣，书于一九四三年,作者时年七十九岁。
最后是潘天寿的行书论画轴。他是浙江宁海人。国画家、教育家。得吴昌硕指授。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长。此录画论一则，用笔斩钉截铁，遒劲峻利。书于一九四七年，时年五十一岁。
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