自魏晋时期，汉字逐步简化，衍生出楷书、行书之后，书法界极少关注篆隶，甚至现代人眼中的篆隶，古老而厚重，点画繁复，意态敦实，线条弯曲缠绕，犹如古人涂鸦一般，不符合流行千年的“俊秀”审美观，更有喷子批判它们丑陋、笨拙，不算是书法艺术，这种观点是完全错误的。
我们欣赏书法艺术，不能只看表层，而要多维度、深层面的客观分析，就拿隶书举例，相比篆书它进行了简化，势态更加干练明快，气势磅礴庄重，又容易分辨，而对比楷书，尤其是精严的“唐楷”，隶书具有天然质朴之美，没有过多的精心营造，或者加入深奥的绞转变化，易于参透和领悟。
因此现代很多专家，建议初学者脱离“唐楷”，改学隶书入手，这样容易掌握笔法，见效果也快，由于隶书盛于汉代，学习“汉隶”乃是最佳选择，目前传世的“汉隶”名作，符合大众审美，适合临习的一幅就是《曹全碑》，此作堪为古代“最漂亮”的隶书，1800年才出这一件，乃是隶书“金字塔尖”。
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，为郃阳令曹全纪功颂德而作，立于东汉灵帝中平二年（185年）10月，全碑共计1165字，镌刻完成后，便深藏地底，直到明朝万历年间，才在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，可惜不慎断裂，目前在西安碑林、北京故宫、上海博物馆，皆藏有拓本。
我们常见的隶书作品，体势扁平方劲、浑穆雄壮，风格十分的硬朗和阳刚，初学者猛然一看，无法快速接受这种风格，而《曹全碑》风貌与它们不同，此作写于隶书成熟的时期，不再遵循单一的浑穆之风，加入流美生动的姿态，点画圆融平滑、刚柔尽备，姿态翩然，绰约灵动，具有几分秀美感。
结字层面，保留隶书的放射状形态，中宫紧结，体势端庄，四周向外开张，根基十分扎实，基础稳固了，无论笔画如何变化，都不会失去控制，卷中字体结构和章法排布等等，呈现鲜明对比，比如“布”字上方一横，形态波折，前后笔画浓重，中间细瘦，视觉差异强烈。
这种布局方式，极具妙趣，具有顿挫起伏的流动感，艺术活力鲜明，虽然全卷呈现动势，但是它的风格不会过于激烈，气韵平和简静，后世称其是“隶书中的《兰亭》”，亦有人说其是“天下第一隶书”。
清人万经曾说：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也”，明朝收藏家孙承泽也说：“法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也”，我们客观一点，论就可学性，“唐楷”在它面前，只配当小弟。
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