打开网易新闻 查看精彩图片

中生代演员们扮丑的出发点或有不同,但他们的目的却殊途同归,不外乎是为了延续自己的表演生命。依靠扮丑,他们能够更自如地切换到另一种身份、情境,去激发自己的创作热情、表达欲与好胜心,进而提升自己,获得认可。

作者|夏尔、编辑|孤鸽

黄晓明在扮丑的路上越走越深。

今年6月,他凭借电影《阳光俱乐部》斩获第26届上海国际电影节金爵奖最佳男演员奖。片中,他饰演一个智力缺失的中年人,为了增加角色的“钝感”,他增肥、剪锅盖头、戴畸形牙套、加重脸上斑点……

《阳光俱乐部》之后,黄晓明又在电影《戴假发的人》中再度扮丑——演一个发际线后移,头发稀疏,背负沉重过往的角色。

黄晓明在《戴假发的人》中的扮相
打开网易新闻 查看精彩图片
黄晓明在《戴假发的人》中的扮相

黄晓明走的这条“扮丑之路”本身并不新鲜,包括胡歌、朱一龙在内的很多中生代男演员(以下简称“中生”)都曾尝试过。

不止中生们如此,很多新生代演员近年来也试图靠扮丑转型:刘昊然在《我和我的祖国》《燃冬》《解密》中扮丑,王俊凯在《断桥》《刺猬》中扮丑,范丞丞在《了不起的夜晚》中扮丑……

坊间对此众说纷纭:有人觉得他们放下偶像包袱,颠覆自我,努力地贴近角色,是一种敬业的表现;也有人质疑他们在“刻意扮丑”,将“扮丑”当作一种宣传噱头,实际其自身演技和人物塑造并未有明显的提升。

如果说早年间美貌的女明星们靠扮丑撕掉了“花瓶”的标签,那近年来男明星们就试图靠扮丑走出一条事业攀升的捷径。

打开网易新闻 查看精彩图片

中生们人到中年,事业大多来到了亟待突破的关口。这时的他们往往需要突破外形,通过挑战高难度角色来凸显自己的演员修养与表演功力。而为角色扮丑,抓住角色的复杂多面,刚好就为中生们提供了这样的契机。

这在黄晓明身上表现得尤为突出。若非受恋情影响,《戴假发的人》很可能会成为他的又一个事业转折点。

打开网易新闻 查看精彩图片

黄晓明在《戴假发的人》中的演技名场面

片中的孟中是他从影履历里罕见的压抑型角色。饰演这个角色,他在生理与心理上都要挑战很大的年龄跨度:20岁的青年孟中生活在父亲的“高压期望”之下,三次在司法考试中落榜,是一个懦弱的“废物”;40岁的中年孟中成为了一个名声在外的公益律师,表面风光,实则内心煎熬,紧蹙的眉眼不时诉说着他前半生的不易。

这是一个“很不黄晓明”的角色,与黄晓明以往的霸总气质相距甚远。但相较角色内心来说,更令人惊愕的,还是黄晓明的外形变化:出演青年孟中,他减重30斤,蓄起了络腮胡,力求演出长期营养不良、机械麻木的角色状态;出演中年孟中,他又主动剃掉头发,露出光滑的额头和发际线,带出角色的“叔味”。

外形的变化带来了明显的演技加持,有网友调侃黄晓明,说他“人变秃了,也变强了”。

然而,受制于个人恋情、影片质量等多方面的影响,《戴假发的人》的票房与口碑均不达预期。电影上映一周后票房仅400万,不得已匆匆下线,改在流媒体上线,豆瓣评分仅5.3分。

打开网易新闻 查看精彩图片

平心而论,黄晓明只能算得上是一个扮丑“后进生”。在他之前,中生们已有多人尝试过扮丑,并凭扮丑进入了事业的又一春。

胡歌早年以清秀小生的形象深入人心,为了颠覆形象,他数次扮丑,演了多个具有强反差的影视人物:先在战争剧《四十九日祭》中化战损妆演铁血军人戴涛,又在电影《你好,之华》中蓄络腮胡演家暴男,继而在电影《南方车站的聚会》中彻底蜕变,出演邋遢、颓唐、眼神涣散的逃犯周泽农。一番操作下来,令其成功拓宽了戏路。

朱一龙是吃到扮丑红利的另一位中生。凭《镇魂》走红后,他一度困囿在翩翩贵公子形象中难以突破,直到主演电影《人生大事》才终于摆脱刻板定位。片中,他饰演的莫三妹是个混不吝的殡葬师,一出场便让人眼前一亮,小寸头、花衬衫、脚下趿拉着拖鞋、嘴里叼着半根烟,市井味十足。

打开网易新闻 查看精彩图片

凭借这个角色,朱一龙拿到了第35届中国电影金鸡奖最佳男主角奖,获得了主流奖项的认可。打那以后,他的事业便走入了新天地,商业、文艺两手抓,凭《消失的她》《河边的错误》等电影晋升为影坛实力派小生

对业已获得认可的中生们来说,扮丑也能助其与角色相互成就。正如秦昊所说,“演员的外形不重要,最重要的是服务于角色。”

秦昊在电视剧《隐秘的角落》和《漫长的季节》中曾两度祭出“毁容式的演技”。《隐秘的角落》中,他首次挑战秃顶造型,以此凸显出张东升自卑、阴暗、扭曲的人物心理,为角色后来的杀人行为埋下伏笔。《漫长的季节》中,为了演好龚彪,秦昊增肥20斤、在脸上化上坑洼斑点与酒槽鼻,甚至给角色增加了“糖尿病人”的背景,使角色更加饱满。

打开网易新闻 查看精彩图片

黄轩也是如此。他在电视剧《山海情》中饰演村官马得福,为了贴近角色而“扮丑”,把皮肤妆造得黝黑粗糙,脸颊抹两坨高原红,操一口流利的西北方言,宛如土生土长的当地人。

中生们扮丑的出发点或有不同,但他们的目的却殊途同归,不外乎是为了延续自己的表演生命。依靠扮丑,他们能够更自如地切换到另一种身份、情境,去激发自己的创作热情、表达欲与好胜心,进而提升自己,获得认可。

打开网易新闻 查看精彩图片

由于流量小生大多靠颜值吃饭,所以扮丑这件事本身是与偶像特质相悖。流量小生扮丑往往要承担掉粉的风险,要抛下偶像包袱,要豁得出去,仿佛扮得越丑越代表他们求突破的决心。

在很多人看来,“扮丑“约等于“敬业”,我们很难去评判这种“敬业”到底成不成立,但对于大多数流量小生来说,扮丑俨然代表了一个好的开端——至少在向敬业靠拢。

只不过,在“扮丑”这个问题上,从粉丝到艺人都不自觉地划分出了支持与反对的两大阵营。

粉丝方面,支持者认为偶像可以打开更多的可能性,撕掉他们“徒有其表”的标签;反对者认为他们只需“各安其位”、帅帅的就好了,扮丑未必会提升他们的演技,但一定会拉低他们带来的“观看体验”。

艺人方面,亦不乏扮丑“反对者”,比如刘宇宁早前就曾在直播中“失言”,认为做艺人“第一颜值,第二人设,演技及格就好”。

刘宇宁谈颜值的相关热搜
打开网易新闻 查看精彩图片
刘宇宁谈颜值的相关热搜

但很多小生还是加入了扮丑大军,选择趁年轻搏一把,跃跃欲试地往实力派挺进。毕竟,流量明星吃的是青春饭,职业周期相对较短,一旦30+还未向实力派转型,事业便会走下坡路。

转型最激进的非刘昊然莫属,为了扮丑他甘愿放弃自己的“少年感”。

电影《我和我的祖国》里,他在《白昼流星》单元饰演了一个胡子拉碴、头发乱飞的流浪汉,自此踏上了形象颠覆之路。电影《燃冬》里,他蓄起小胡子,架上框架眼镜,演一个身患抑郁症、身体经常瑟缩成一团的金融从业者。

到了电影《解密》里,为了演好数学天才容金珍,他更是进一步“自毁”,减肥、剃头、生拔眉毛一气呵成,怎么枯槁憔悴怎么来。

只可惜,外形上的颠覆并未让刘昊然获得太多的正向认可,反而让他招致了很多质疑与吐槽:有人质疑他是“无效扮丑”,有人吐槽他“邋遢油腻”。

刘昊然在《解密》中的造型
打开网易新闻 查看精彩图片
刘昊然在《解密》中的造型

正所谓“心急吃不了热豆腐”,刘昊然招致负面反馈的主要原因,就在于他太过心急——急不可待地走出舒适区,过分追求一鸣惊人的扮丑效果,在形象上大做文章,却鲜少考虑个人与角色的适配性,以及自己有没有承载角色厚度的吞吐能力。

这也是这届小生们普遍面临的问题。正因如此,他们的扮丑往往很难达到预期,公众们的注意力也往往在于他们“扮得有多丑”,而非演技。

早在2022年主演犯罪片《断·桥》时,王俊凯就试图将自己粗糙的面容留存于银幕。片中他饰演流浪青年孟超,为了增强自己的流浪感,他把皮肤晒黑,提前进修车厂体验修车工的工作状态。然而,这些表演并未获得观众的肯定,反被质疑“像贵公子参加《变形记》”。

直到今年电影《刺猬》上映,王俊凯的扮丑才收到了一点成效。片中他饰演患有轻微自闭症的口吃少年,敏感沉默却一身反骨。

饰演这个角色,王俊凯需要演出角色不同时期的不同状态。由于角色年纪跨度较大,使得他在演技呈现上造成了一定的落差:演青少年时期得心应手,演出了角色的愤怒与叛逆;演成年时期稍显浮夸,无法演出角色身上的社会沉淀,更像是“偷穿大人衣服的小孩”。但总体而言,相较以往,他在《刺猬》中的表演还是有了可喜的进步。

打开网易新闻 查看精彩图片

■ 王俊凯在《刺猬》中的表演

新生代小生转型,不外乎丑、脏、肥三板斧。可这三板斧恰恰也是观众的雷区,很容易被观众嫌弃为“反胃”“邋遢”和“油腻”。早前范丞丞在主演电影《了不起的夜晚》时,为角色增重30斤,恰恰就踩中了“油腻”的雷区,影片豆瓣评分5.5分。

小生扮丑屡屡失败,只因他们的人生历练还远远不够,无法塑造出复杂深刻的人物,演绎不了成熟的角色。

他们大多是在温室里成长的乖孩子,与粗粝的现实环境相隔绝,从未经历过置身悬崖的恐惧,却偏偏喜欢扮丑,演那类游走在模糊地带的边缘人。这就导致了他们表演上的理解力偏差,只能演出一些想象中的颓废、叛逆模样,做出贫乏且有限的表演输出。

打开网易新闻 查看精彩图片

中生、小生们如今削尖了脑袋“扮丑”,其实全都是女明星们玩剩下的。

香港电影繁盛时期,为了给角色制造笑点与反差感,包括莫文蔚、张柏芝、郑秀文、蔡卓妍在内的很多女明星都曾做出过外形上的“牺牲”,增肥、龅牙、胎记、秃头、刀疤、香肠嘴等扮相都是常有的事,用“令人大跌眼镜”来形容丝毫不显夸张。

莫文蔚在《食神》中的扮相
打开网易新闻 查看精彩图片
莫文蔚在《食神》中的扮相

内地的女明星则陷入了另一种窘境——美貌的女明星们往往会陷入“空有美貌,毫无演技”的批评声中,而为了摆脱“花瓶”的标签,她们不得不通过素颜出镜、增肥、画特效妆等方式演绎更接地气或更具复杂性的人物来证明自己。

现实主义题材电影繁盛的那些年,内地女明星几乎人均扮丑:巩俐在《秋菊打官司》中扮丑,赵薇在《亲爱的》中扮丑,范冰冰在《我不是潘金莲》中扮丑,苗圃在《樱桃》中扮丑,蒋雯丽在《立春》中扮丑,蒋勤勤在《一个勺子》中扮丑,谭卓在《暴裂无声》中扮丑……

内地女星扮丑的最佳途径就是出演村妇。村妇的扮相与身份只是她们融入角色的方法之一,她们不会为了扮丑而扮丑。以巩俐主演的《秋菊打官司》为例,她在片中绑假孕肚,穿大棉袄,还总戴着一个绿头巾,甚至学身边的村妇拿洗衣粉洗头,把油亮的秀发洗成枯发。但这些举动不是最终目的,巩俐在意的不是造型丑不丑,而是贴合的造型能不能作为一个合格的工具,使她沉浸式融入当地的生活,活成秋菊本人。

打开网易新闻 查看精彩图片

巩俐在《秋菊打官司》中的扮相

在不追求流量的时代,演技是演员们证明自己的唯一筹码。而“扮丑”使她们有了一股劲儿,并将这股劲儿注入角色当中,辅助她们完成更深层次的表演。

效果也是显著的。很多女明星通过扮丑拿到了演艺生涯中的重要奖项。如蒋雯丽凭《立春》拿到了第27届中国电影金鸡奖最佳女主角奖,赵薇凭《亲爱的》拿到了第34届香港电影金像奖最佳女主角奖,范冰冰凭《我不是潘金莲》拿到了第31届中国电影金鸡奖最佳女主角奖。

因此,扮丑更易“冲奖”也似乎成了电影圈的一个规律。但这并非定律,须知扮丑的目的是为了契合角色气质,而不是得奖。如果本末倒置,将功利置于努力之前,变成了为“冲奖”而扮丑,那不但是无意义的,反而是进一步损害自我形象。

李雪健曾说过,“让观众忘记演员,记住角色,这才是境界。”也就是说,形象突破本身并不值得标榜,留下好角色才是演员的本分。任何时候,扮丑和颠覆都不应该成为一种吹嘘的资本、一个吸睛的噱头或是一条浮躁的捷径。

毕竟,换一身扮相很容易,但要真正成为那个人却需要一百倍的功力。而“成为那个人”,才是演员真正需要去努力的方向。