当前，市场上仿古瓷器泛滥，导致众多收藏爱好者不仅花了冤枉钱，还可能被不良商家和专家欺骗，陷入双重困境。
鉴于此，我强烈建议收藏者们务必掌握自我鉴定的技能。在真伪难辨的情况下，最好保持谨慎态度，不要轻易出手。
古陶瓷鉴赏中，“举足轻重”意指底足对鉴定瓷器真伪及年代至关重要。俗话说“看瓷不看底，断代没道理”，强调了底足在鉴定中的重要性。
底足蕴含了各时代瓷器制作的多种信息，如原料、制备、成型、修坯、施釉、装烧等工艺细节，以及时间、流传等历史痕迹。
同时，底足也是仿制品难以完美复制之处，因此，观察底足对于鉴定瓷器真伪及年代极具价值。
首先，在风格上，草原民族的独特韵味被巧妙地融入瓷器设计中，创造出了一系列具有鲜明蒙古族特色的器物类型，这些瓷器形体独特，展现了草原文化的独特魅力。
其次，釉色方面，元代瓷器的一大创新是单色釉的广泛应用，这使得瓷器相较于前代更加精美绝伦。元代还设立了专门的瓷器烧制部门，白瓷尤为出色，其釉色肥厚圆润，给人一种甜美之感。此外，元代瓷器的整体造型圆润壮硕，多处细节设计汲取了汉文化的精髓。
至于底足，元代瓷器的一个显著特点是底足不上釉，露胎明显。瓷器底部常呈现乳钉状突起，并伴有螺旋纹，这些特征为元代瓷器增添了独特的韵味，同时也为后世的鉴定提供了重要依据。
元代瓷器工艺的重大发展，成为中国陶瓷史上的转折点。传统窑址虽继续生产，但产品较为粗犷。此时，景德镇异军突起，成功烧制出青花等新品种，成为明清瓷器的主流，彻底改变中国瓷器生产面貌。随着外销需求增长，生产规模扩大，大型器物增多，烧造技术愈发成熟。
元代瓷器圈足大小依器型而定，胎色辨认需排除土色、火石红等附着物影响。显然，土色、火石红、铁锈斑、霉斑等附着物的颜色不应被误认为是“胎色”。
真正的胎色，是指瓷器胎体本身的颜色。最佳观察点为器物破缺处或清理彻底的底部。
元青花胎色有莹白色（最佳，有润泽感）、灰白色（最普遍，白中带灰）、米白色（带浅紫斑点）、姜黄色（细而稍松）四种。国外藏品清理较彻底，有时见真正胎色；国内藏品则多未清理，难以观察。
多数元青花瓷器为砂底，即底部露胎无釉，但也有釉底实例。部分砂底元青花底部有青白釉色的釉斑，大小不一，形状不规则，常位于圈足与外底交接处及外底中心。
这些釉斑的分布有规律，多用于填补可能出现的裂痕。现代仿品虽也模仿釉斑，但因不明其用意，常胡乱点缀或无装饰性地整齐排列，与真品大相径庭。
可以这样说，真正的元青花是仿不出来的！
在元代，国产石子青、平等青及进口回青料被广泛应用。国产料单独使用效果不佳，颜色黑灰蓝略带绿，缺乏串珠状凝聚斑。
苏勃尼青料即使烧制不佳，仍有明显串珠斑，与国产料不同。回青料蓝艳略紫，散而不聚，无串珠状组合。
苏勃尼青料明宣德后绝迹，其余清代用尽。现代颜料极细，无法仿制元代自然状态的串珠状凝聚斑和流散。辨别真伪，颜料特征至关重要，颜料不对，造型再佳也无用。
元青花瓷胎采用景德镇麻仓山麻仓土，烧后晶莹温润，珍贵且专供皇室。麻仓土与瓷石混合，增加氧化铝含量，防止大器物变形。胎中多气泡、坑点或小扁洞，断面可见。
胎土色洁白、灰或泛黄，与瓷石质量、配比或烧成工艺有关。元青花精品多为拉坯成型，用泥条粘接各部位，大罐内泥条抹平防移位，小型器物有泥条痕。拉坯成型技艺高超。
元青花瓷有三种独特釉质：青白釉、青花白釉和枢府釉。青白釉厚且流动性差，呈湖蓝或湖绿色，近观通透乳质，足底半失透，蓝艳含翠。青花白釉胎釉结合好，玉质感强，白中带青，温润如玉。枢府釉白中微带青，遮盖力强，乳质和玉质感均强，釉层厚度适中。
但元青花瓷器因制作和窑口差异，特征表现不一，有的充分，有的较弱。表现充分者各方面均佳，不充分者可能缺乏某些特征，如凝聚斑、串珠现象等不明显，或因使用国产料或回青料而不易确认，甚至被忽视。
上述几个依据，是鉴定元代瓷器的重要依据。先看前面几个特征，再看其他如火石红、画风、造型等。只要确认是苏勃尼青颜料，就需高度重视，因现代无法仿制古代颜料。再以底足和等工艺细节来佐证。不依靠专家你也能成为收藏高手！
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