最近看了《声生不息·大湾区季》，发现好多人都喜欢卫兰。你永远不知道卫兰会在哪个地方来个转音，每次她一转音，我就感觉被“电”了一下。
我还发现，只要她一唱，关于她的弹幕就剧增，大家盼着她多唱点歌，最好是solo。
那就以她为引子，来讲讲港乐圈的“差一点天后”吧。
卫兰，反反复复进入播放器歌单的宝藏歌手
卫兰是一款“体质”好特别的歌手。
小时候TVB有个《劲歌推介》栏目，经常播歌手们的MV，有天我打开电视看到黎明的歌《baba》，一下被一个俏皮的女声吸引住，这个叫“Renee”的女声让我记到现在。
不久之后，各大电台里突然有一首女声版的《情深说话未曾讲》狂播，也不知道怎么的，“卫兰”这个名字就进入了我的脑海里。
待到后来一首《大哥》MV出现，我才知道她的样子。是个“鬼鬼地”、有点清新又有几分妩媚的小美女。
多年后通网了，我才把“Renee”和卫兰连上关系。原来，当时是雷颂德找来驻唱多年的“Renee”帮黎明和音，合作完发现了她天赋不一般，立马推荐老板黎明签下她。
原本没有中文名的她，被公司起了个名字，叫“卫兰”。
一开始是刀郎模式出道的，只见声不见人，直到2005年，卫兰才在商台的《903叱咤乐坛Mini Live曝光会》上第一次亮相。
雷颂德如此形容她的长相：瘦像郑秀文胖像杨千嬅。
合作了《baba》后雷颂德发现了卫兰的天赋，把她推荐给黎明签到A music旗下
人和歌都很有记忆点，她的《大哥》《My Love My Fate》《心乱如麻》《爱才》《离家出走》堪称五连杀，唱片一出即卖爆。出道才没多久，杂志就把她和郑秀文、杨千嬅以及某404并列为“东亚四大天后”。
卫兰最红的时候，杂志写她想当东亚一姐，恃宠生娇，卫兰连连否认。
即便在市场不景气的2009年，卫兰的精选专辑《Wish》还是卖出了销量最高女歌手的好成绩。
只是黎老板玩抽象，“卫兰做瑜伽”封面让网友嘲了好久。
那年三月还发生了件大事：卫兰的妹妹卫诗在日本藏毒被捕。
之后的卫兰似乎掉进了某种“时运”玄学，突然陷入瓶颈了，身材也时胖时瘦，一度被黎明嘲“肥过部电单车”。
事业似乎停滞不前，身心饱受情绪病困扰，折腾到最后，她选择离开黎明公司，改签华纳（据说签约的其中一个条件就是要把卫诗也签了）。
进入新公司后，卫兰不再唱k歌，《验伤》《天敌》颇受欢迎，爵士风格的《一格格》也成为冠军歌。2018年，卫兰顶着“电单车”身材在红馆开唱，被网友调侃是“卫兰最肥的一次演唱会”。
但票却被抢得一票难求，那段时间卫兰在香港是莫名红了起来，有一种“港人终于想起要珍惜她”的感觉。
可之后的几年，她又没什么存在感了，2022年减肥再开红馆，依然卖座，但曝光率不高，外界赐名“低调天后”，2023年和妹妹默默离开华纳。
然而兰姨爆RP的地方就在于，她总能靠作品翻红。去年的《声生不息》里，《一格格》经周笔畅一翻唱，在各平台红了起来……
今年卫兰就顺利上了《声生不息·大湾区季》。
面对内娱的综艺镜头她显然不太适应，话不多，气场不太强，只在唱歌的时候才显出她大vocal的气势。
出道即巅峰却浮浮沉沉，她没有成为真正外界盖章的“天后”，但每当港乐迷总觉得乐坛寂寥时，会想起卫兰的歌，一些冷门的歌，也常听常新。
毕竟，像卫兰那样特别的唱腔，在港圈里真的是买少见少。
请回答2005：Y2K偶像派进击失败，宝藏歌姬成“差一点天后”
在卫兰之前，千禧后的港圈，各大公司奋力出招，捧出一批“Y2K女歌手”。
英皇在容祖儿、twins之后推出一个3T企划，想捆绑捧出三位美少女，结果只有郑希怡Yumiko算是有点人气，另外两位约等于企划烂尾……
隔壁EMI祭出女子组合cookies，人多势众，但人太多不好管理，组合没多久就散了。
Sony music也有女新人推出，叫王秀琳，我还记得她《I.t情人》里的一头黑长发；
由谭咏麟、陈百祥、曾志伟等人共同创立的公司东方魅力也一度捧过新人，陈文媛和李茏怡都是旗下力捧的靓妹；
赵颂茹，因为长得像郑秀文，被签进了英皇旗下的红音乐，首本主打《大孩子》也有红过；之后英皇又捧了也是偏瘦的少女梁洛施，但电影比歌更有存在感些。
可惜，她们全红不过2005年。
有人和公司闹解约，有人闹非礼、不雅照事件形象受损，还有的人早早退圈……走势不错的，只有2002年出道的关心妍和2003年出道的薛凯琪。
不过薛凯琪凭《南瓜车》爆红也是在2005年。
2005这一年，有几位大势vocal跑出，除了卫兰，还有王菀之、谢安琪以及从cookies单飞的吴雨霏。
这几位，各有各的特点。
之前我看《填词L》，很为电影里女主对填词的热忱感动，王菀之我觉得也是那样的女孩子。
不同的是她的天赋更高些，出生于音乐世家，钢琴八级，读书后回港做暑期工，打杂的时候突然有了灵感，开始写歌作曲，靠《我真的受伤了》和《是一个误会没什么可悲》拿下了2000年的CASH流行曲创作大赛冠军。
这首《是一个误会没什么可悲》是我的压箱底宝藏歌，分享给大家了↓
但得奖后的她没有叩开娱乐圈大门，她回去读书，直到有一天音乐人伍仲衡把《我真的受伤了》DEMO拿给张学友听，才有了这首金曲的诞生。
2004年，张学友把王菀之请上台一起演唱了这首歌。
也因此王菀之得到了签进环球的机会，想进去做幕后，但环球的副总裁却发现，她有一把天籁好声音。
她的声音，被赞是“被天使吻过的声音”，和王菲有点像，但多了些甜感、暖感。
不过在环球的这段时间里，她最大的收获应该是有了一枚好CP轩公吧。
而同期的谢安琪，也是喜欢古典音乐，考了钢琴八级，出道前也走和卫兰相似的路线，只派歌不露脸。但在2005有侧田、卫兰、王菀之、方大同那样的“新人爆发年”，KAY也没拿得太多奖。
到2007年，未婚先孕的谢安琪终于宣布结婚，伴娘请来王菀之，产后复出的第四张专辑《3/8》卖得不错，《钟无艳》和《神奇女侠的退休生活》，主打的也是一种古典美的蕴味。
不知怎的，当年年底突然传出公司力捧谢安琪，挤走王菀之的消息。
对此谢安琪回应：“力捧我？那为什么我还这么闲？”
事实是，2007年，王菀之确实离巢了。第二年谢安琪等来了“爆发年”，一首《喜帖街》唱到街知巷闻。
当时还有很多网友磕瓜，说事后王菀之的歌手朋友都开始远离谢安琪。
要这么连上的话，王菀之和吴雨霏、薛凯琪是好朋友，她们和谢安琪确实没太多交集。
此处有个亮点：
有段时间媒体说谢安琪和薛凯琪撞脸，谢安琪说“对啊，化妆师说我们上妆后有点像”，之后语出惊人，说“跟我同时出道的很多还没结婚，像方大同他女朋友也还没有……”
发现似乎说错话才赶紧解释：“我是说他还没有女朋友。”
之后薛凯琪被问到撞脸谢安琪，就直接否认：“大家都是女生，都有眼耳口鼻，都是个别体。”
继续说歌吧，后来有段时间，这几位女歌手都出了有中国风韵味的“景致歌”。
薛凯琪找来方大同作曲，写了《慕容雪》，国语版《苏州河》，她甜甜的、轻盈的声线配上R&B转音是恰到好处；
而吴雨霏拿出了《吴哥窟》，以景写人，惨情歌天后的极致，唱出“小三”心声，和当年卫兰的《大哥》有得一拼。
吴雨霏也是转了几次风格的，从cookies时期的少女风，到组PINGPUNG的乐队主唱风，最后选定了属于自己的“苦情歌”路线，和另外几位女歌手区分出歌路。
个人更喜欢的是她的《我本人》，也是港式中国风，失恋也要想着加班，996社畜听了都心酸。
而王菀之拿出的大杀器，是一首超高音的《最好的...》，花、绝谷、蝴蝶等意境叠满，词、曲、编、唱全是艺术品的范畴。不过比歌更有讨论度的，应该是歪闷和杨千嬅的瓜，总有人猜测，歌是Y在暗指FA早年没有选他写的歌作为主打，俩人不和。
不过这些，都随着他们在演唱会上的一个拥抱烟消云散。
从2005年到2010年后，总有人说港乐走向滑坡，实际上是一个小巅峰。
新人没有之前那么多了，宝藏歌姬们的作品却很稳，每一位都在爆发，并且她们的声线、风格完全不同，每一个都没有代餐。
只是要论实绩的话，谢安琪是叱咤乐坛颁奖典礼史上第一位拿下“叱咤大满贯”的女歌手，也因此越级升“天后”，有一个“香港最后一个天后”的传说。
另外几位，其实是许多人心目中的“天后”，只是各种机缘巧合之下，总给人一种“差一点天后”的感觉。
后来吴雨霏结婚生娃淡出歌坛，王菀之在东亚后期没太多资源，谢安琪自己签约麦浚龙，也出过《人妻的伪术》等话题之作，但没有早期那么出圈——
到最后，大家的境遇慢慢变得相似，没有大公司捧，在工作上倒有了更多的掌控权。
如今，卫兰、薛凯琪都来闯内娱了，曝光度会高很多，王菀之明年要在红馆开唱。但在打磨作品方面，谁能再出新歌再翻红，还是未知数。
无情的唱片公司流水的女歌手，一代又一代的“力捧”
05年之后，还是有不少大vocal跑出的。
像黎明在卫兰之后还签了两位“J女郎”。JC陈泳彤（现改名陈咏桐），有神曲《说散就散》，总是歌红人不红，去年才宣布和A music已经完约。
JW王灏儿，也是中菲混血儿，也和卫兰一样，出道走“见声不见样”模式，也是号称“乐坛小天后”，不过我觉得她这几年签星梦在TVB当导师更有存在感些。
mv女主是文咏珊
此处不得不提一批“TVB女声”、吴若希、菊梓乔也曾是TVB旗下星梦传奇力捧的女歌手，长期花式唱各种TVB剧集插曲，歌非常上脑，但很长一段时间记不住脸。现在这些人换成了戴祖仪、谭嘉仪等。
隔壁和TVB近年合作无间的环球唱片，我想 特别提一位很有实力的女歌手，叫麦家瑜，出道作《杀死我的温柔》成绩不错；泽日生的《不方便的真相》，词密到了令人心慌的地步，超高难度的歌她也驾驭住了。
她翻唱哥哥张国荣的《怨男》，至今仍在我的播放器收藏歌单里。可惜人就是没有红，现在她也没有退圈，结婚了还在向外界喊话希望能多唱歌。
这几年环球改捧Gin Lee和AGA，两位也传出不少“争一姐”新闻，2022年传闻AGA跳槽华纳，Gin Lee就“表忠心”说要续约；
结果最后是环球出了声明，AGA留下，Gin Lee和陈慧娴一起跑路去英皇？
此处建议AGA有机会去《歌手》或《声生不息》刷个脸，她的声音也是有一种特别的古典美质感，去年周笔畅翻唱AGA的《圆》也变大热歌了。
还有我们写过很多次的郑欣宜，小时候就活跃在镁光灯前，2005年，她在一个儿歌颁奖典礼里扮公主吻吴卓羲，却被嘲是“死亡之吻”。
花了很长的时间，去减肥、找定位、磨作品，最终才以一曲《女神》改变许多人对她的刻板印象，真正地在乐坛占有一席之地。
现在新人还在不停出，前段时间我们写过乐坛新生代：
潮流是一个圈，似乎Y2K的那波偶像潮又回来了，唱片公司们再推偶像，再搞女团，和前代大vocal同在一个圈里，热热闹闹。
E姐结语：
要是生于80年代，或许卫兰们能登上天后宝座。
可惜她们出道之时，港式唱片流水工业的大环境已在走下坡，K歌模板一套套，人手一首主打是红了，但能长久地红下去，靠作品碾压全场的似乎不多。
于是这些声音质感特别的女声们，出唱片就像开盲盒一样，收到好歌，火一阵，唱片公司有砸资源宣传，又火一阵，突然之间公司转捧另一个新人，她们好像就消失了。
变成了“差一点天后”。
所以能在乐坛“战斗”到今时今日仍保持好成绩的女歌手，真的是有非常强的信念感，开唱燃爆红馆的郑秀文，川渝天后杨千嬅，上综艺变搞笑女的容祖儿，都各有各的魄力，她们也是在长年的摸索中找到了更适合自己的路子。
好在，“差一点天后”们养老金曲也足够多，只看在事业“积极进取”这条路上，大家各自发挥了多少成功力而已，愿意“走出去”，还是有很多机会的。
低调也可能是沉淀的一种方式，不完全等同于“糊”。
只有那些被唱片公司力捧过，之后查无此人的歌手们比较可惜。千禧时期的港乐女声爱唱少女心事，于是那些《心急人上》《夜游杜拜》《大孩子》们，会成为许多女孩的“心情日记”，一想到那些歌，仍会想到那段青涩的、略带叛逆的少女时光。
今天的深夜话题是：
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-今天头条の作者-
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