12月18日，《狐狸天使》于蜂巢剧场上演。
独角戏女王黄湘丽身披“夜行衣”回归，在都市夜晚上演异空间的奇幻旅程！
都市之夜，万物复活！
舞台的时空间被沐浴在冰冷金属光泽中的机械大树枝桠割破。昼与夜的时间交迭，私密与公共空间挪移，时空变化在“欲望之树”的笼罩下摆脱线性逻辑
一切物在夜幕降临后都具有了活性！
《狐狸天使》的舞台启用了多种形式丰富的装置艺术，物品以直观暴露自身材质的方式拆解叙事框架，以现时而非再现的审美的方式拆解奇观。球、纸张、树……这些我们最习以为常的日常之物在艺术家的具体改造下变得新奇乃至可怖。日常之物所引发的暗恐正呼应着看似平静生活下的暗潮汹涌。
就像你不知道下一个装置艺术的机关将在何时开启，以何种面目到来，生活也在不可测中已然陷入到危机四伏中。
刚经历过堕胎的女销售员打开洗衣机，红色的乒乓球倾泻而出，如同球形的生命，奔流的血液。车祸发生的瞬间，机械装置中的生鸡蛋被狠狠砸碎，液体飞溅。涂满粘胶的墙壁，“完美”的服务生的身体一次次在挣脱中被重新牵引回归……
总而言之，在这个都市的夜里——能丢的都丢了，能飞的都飞了，能发出声响的都发出了！
装置将人的境遇和艺术创作联系起来。黄湘丽与众多装置艺术的互动时刻勾起观者最本能的生理性感受，让观者从最身体性的体验进入到对无法言说的冲突与挣扎，困惑与彷徨的精神世界的体悟中。
五个灵魂背后的女人
《狐狸天使》在非线性的叙事中通过散点、平行单元故事分布中实现主题的环扣。五个女人，各怀异梦，而当她们向深渊凝望，看到的却是同一张面孔。那是一张渴望逃离生活而不得的疲惫面孔，那是一张被心底欲望所吞噬的仓皇面孔。
一人分饰五个女性角色，黄湘丽以细腻、精确的演绎诠释着不同背后的相同。她以浑然天成的艺术气质将自我与角色合二为一，既传达着女性在现实飘摇中的倔强，又赋予她们梦呓中的痴狂。
在看过黄湘丽在《狐狸天使》中的独角戏演出后，ta们这样说：
@鲁歌帆
前卫、真诚、尖锐的时代女性精神独白！
@酒酿荔枝
黄湘丽真的很迷人，有一种可以诠释普世意义上“女性”这个词的气质。浑然天成的柔韧与易碎、克制与癫狂，呈现出的是一个矛盾体，但是又浑然一体。
每一个故事里的女主都有独特的质感但本质类似，都是在承受外界或自身带来的桎梏后选择破壳而出，诚实面对自己、肆意绽放自己，每一个角色都完成了一次从灵肉分裂到统一的蜕变然后进入下一阶段。
黄湘丽和孟京辉确实是很完美的搭档，孟京辉的意识流剧本风格擅长把普通人的精神创伤用晦涩的艺术封装起来，而黄湘丽则像个解题人，把晦涩艺术用真诚细腻接地气的表演呈现出来，把高深莫测的意象拆解成一个个能让人共情的动作神情。
@麦饼不可以重新加热
最最最喜欢黄湘丽的地方就在于她能把这些非现实的故事诠释得不虚空却很轻盈，实现了一种格外舒适的平衡。所以这些故事既显得非常古灵精怪，又不会离观众太远，依然能有一些普世的情感传递出来。她既是灵巧的狐狸，也是温柔的天使。而且丽丽唱歌非常好听，这部剧里唱了好几首秘密行动，太适合了！
以梦为索引，在虚实相生之间，黄湘丽凭借直觉与心流与故事中的女人们产生感应。《狐狸天使》中的第四段故事也正来自于她的梦：
“那是我第一次编故事，如此成功——那也许是我梦过一样的场景，又也许是日常的积累，让我自然而然，没有任何负担地把一个故事讲完。这个故事就成为了《狐狸天使》里的绿杯子。”
作为一个创作者，黄湘丽的自由灵动赋予了舞台能够运转起来的源动力。在这个舞台上，生长着一颗没有叶子生长的树，一个终日在清醒与做梦交界处的女人在树下游荡。她以奔流涌动的心流浇灌“欲望之树”的参天。枝桠上虽没有叶子，却结满女人们永不停歇的梦境。
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《狐狸天使》
北京｜蜂巢剧场
2024.12.18-12.22
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