话剧《北京法源寺》：在历史的褶皱中感受他们的心跳『太空影剧院』（4）|北京法源寺|太空影剧院|李敖|田沁鑫|话剧

今天是太空与您相伴的【第2433期】

2024年8月13日中午12时，大量话剧爱好者打开售票软件，拼命点击着屏幕。开票数秒，国家大剧院几千个座位瞬间售罄。抢到票者怒发朋友圈庆祝，未抢到者唉声叹气感慨连连，不明情况的人，甚至误以为周杰伦加开了演唱会。难以置信的是，此次抢票盛况发生在话剧圈，而这部作品，名为《北京法源寺》。

话剧《北京法源寺》由中国国家话剧院与北京天桥盛世投资集团联合出品，改编自中国台湾作家李敖同名小说，由田沁鑫编剧、导演。该剧以戊戌变法为针，以法源寺为线，穿起1889年和1921年两个时空的历史。

天公无语对枯棋，极端的国难，极端的生死，在国将不国的千钧一发之际，谭嗣同、康有为、梁启超、袁世凯、光绪、慈禧……那些记录在史书中的人物，跳脱出苍白的文字，走上舞台，满腔热情地抒发自己的救国思想，探寻着拯救中国的出路。

如果说李敖在书中，把每个人物都写成了自己，那么田导则是把每个人物都还给了故事，借着剧中小和尚不断递出的麦克风，每个人物都得到了一个说话的机会。剧中人物不断跳进跳出，时而阐释自己的理念，时而传达内心的感受，时而又交待自己所处的环境，这与布莱希特所追求的让观众跳出剧情，保持理性审视的“间离效果”有相同之处。不同的是，这部剧并未给观众太多的探索空间，大部分时间，观众依然以“被动接受者”的身份感受着人物的无助与挣扎，这又为作品蒙上了一层慷慨悲壮的色调——我们可以观看这段晚清史，但它拒绝了我们的参与。

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。剧中最令观众感动的人物，是谭嗣同。他夜访袁世凯那一场戏，是全剧最大的泪点。他一心赴死的勇往，他的桀骜与担当，让我们看到了那个时代的知识分子的风骨，作为变法者，他失败了，但以身为柴，他点燃了后来人希望的火种。

作为一位女性导演，田沁鑫为这部以男性群像为主的历史题材作品注入了几分细腻的诠释，展现出别样的柔情与张力。同时，紧张的政治博弈与严肃的历史氛围里，诙谐幽默的对白不时闪现，轻松元素的巧妙融入，让观众在会心一笑中，更真切地感受到人物的温度与真实。站在当下回看，这些人物的探索都是不符合实际的、失败的，可当我们真的置身时代洪流，了解那些虽受局限却依然奋力为中国寻找出路的先驱，才终于明白中华文明流传下来的探索精神，有多璀璨，有多隽永。

我去过一趟法源寺。与很多寺庙相比，法源寺不算大，也说不上气派，正值春天，香客不多，游人却不少，寺中丁香花繁茂盛开，我想，百年以前的这个时节，谭嗣同也一定在这里驻足赏花。法源寺外的烂缦胡同，是北京最古老的胡同之一，路过101号院，墙上写着“湖南会馆”。恍惚间，我想起话剧的结尾，那位为岳父杨昌济守灵一夜的“小师傅”，他住在这里时，是一点星星之火，后来，燃成了整个中国的希望。