所谓“写生方法形成实境美”，就是把这个画面画得让我们如身临其境一样，这是在20世纪以后的中国画家们做的事情，这是特定的历史和艺术史发展阶段才出现的。50年代初，国内有人说中国画不能写实，不能反应现实生活，而当时的政治需要要反应现实生活，要反应工农兵。在这个议论声中，可染先生说，我要用中国画的实践证明中国画能反应真实的景色。
此前岭南派曾有写实表现，但不如可染先生画的写实更让人觉得逼真，更让人觉得身临其境。用感觉来作画，我认为是可染先生创作新笔墨的入手点，他是画感觉，此前古人最多画松树，很难画茂密的人工造林乃至整个山，比如他后来画的《井冈山》，可染先生用特殊的笔墨语言来画，画感觉，这是他借鉴西洋绘画的方法。
潘天寿先生曾经说过：中国画是画修养，西洋绘画是画感受。而可染先生这一点是借鉴西洋，如《漓江胜境图》、《漓江胜揽图》、《井冈山》等。古话论：真境逼而实境生，李先生的画，重观察、重归纳、重再现、讲实景，画出实境，是其革新的一个角度。这并不是巨细无遗地再现自然，而是有自己的归纳。李可染画的森林山，虽然很厚重，但更重要的是整体的归纳，并不是一个一个画的多细致。我觉得可染先生是画出了中国画新的自我感觉。
李可染 山林之歌 纸本设色
李可染 鱼米之乡 纸本设色
李可染 响雪 纸本设色
李可染 毛主席词意 纸本设色
李可染 颐和园 纸本设色
李可染 万县山水城 纸本设色
李可染1963年作《阳朔一景》54cm×65cm
李可染1984年作《清漓帆影图》62cm×92cm
李可染《雄关漫道·苍山如海》成交价：RMB-40,825,000 北京保利2012秋季拍
李可染1954年作《钱塘江》42cm×49.5cm
李可染1954年作《颐和园后湖》
李可染1962年作《江南写生》37.5cm×44cm
李可染1965年作《苍山如海残阳如血》49cm×69cm
李可染1972年作《阳朔胜境图》211cm×384cm
李可染1973年作《清漓帆影》
李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1亿2420万元成交
李可染1977年作《清漓胜境图》
李可染1978年作《杏花春雨江南》
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