中国当今书坛盛行这样一种风气：重草书而轻楷书。如果大家看一下各大书法展最后的获奖作品，几乎看不到楷书的身影。之所以如此，一来是草书符合不少书法家“追求个性”的要求，更利于抒发情感；二来草书有极强的即兴性，就算出现失误，也容易自圆其说。
所以，很多“大师”写草时抛开了传承至今的笔法，随心所欲，使得草书逐渐与“鬼画符”“丑书”画了等号。如果我们想学到正统草法，就得跨过当代，以古人为师。启功在学习草书时有一个窍门，就是先以日本名家的作品为师，积累一定基础后，再学习晋唐诸家，这样循序渐进，终有大成。
为什么要以日本书家为师呢？启功这样说：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑。不徒古墨珍三笔，小野藤原并擅场。”在他看来，岛国书家继承了王羲之、张旭、怀素真实笔法，得其精髓，而且“实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也……与中土中唐以来名家，固兄弟行也。”
所以说，临摹他们的法帖，一来能学到丰富的笔法和技巧，二来他们水平能与唐人相比，也符合“取法乎上”的原则。卷菱湖被誉为“日本草圣”，他的字融合王羲之、张旭、怀素、空海、小野道风等人笔法，称得上中日两国草书的“集大成者”了。
在三之丸尚藏馆内，珍藏着卷菱湖唯一一件大草作品——《千字文残卷》，此作是他晚年所写，从“府罗将相”一句起直至结尾，总计500余字，单字大小足有8厘米，洋洋洒洒，气质雄健，笔路细腻，细节满满。
书写时先空中取势，再顺锋而入，起笔形成一个小虚尖，随之按压、衄挫、调锋，转至在中锋行笔，没有直来直去的单调书写，而是动作丰富，笔画遒劲多姿，骨肉匀称，边写边有提按、轻重、粗细变化，收笔干脆利落。
点画牵丝引带，转折处圆笔为主，绞转灵活，如“折钗股”，有韧性、有张力，锋芒含蓄。《草书千字文》结字因字赋形，有横、纵不同的字势，上下结构的字往往以纵取势，疏密错落，连绵纵长，字与字之间呼应紧密。左右结构的字以横取势，舒展开阔且有高低对比，动势十足。
卷菱湖这部作品笔笔有区别，字字不雷同，每一个细节，每一处处理都大有学问，得到了晋唐墨迹与“三笔三迹”之真传，通篇潇洒流畅、美不胜收，随心所欲而不逾矩。这件作品足以令国内写丑书者汗颜，值得我们好好临摹学习，是上追晋唐的“捷径”。
而今，我们将卷菱湖《草书千字文》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，并添加释文一一对应，独家推出一款经折装，以便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！
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