干干货！如何简化从Character Creator 4到3ds Max的游戏角色导入过程|3ds|character|zbrush|导入过程|游戏角色

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所谓活到老学到老，人生在世就得不停学习、不断进步么。

但作为天选的打工人，咱要学的除了升职加薪的技术，是不是还应该有点省时省力的小妙招~

比如说……如何使用Reallusion的免费插件CC Auto Setup，简化从Character Creator 4到3ds Max的角色转移流程，并确保角色已经准备好接受V-Ray的渲染处理。

干干货！如何简化从Character Creator 4到3ds Max的游戏角色导入过程

最近，角色艺术家Rafael Benedicto分享了他的经验，展示了插件CC Auto Setup for 3ds Max是如何帮助他在自己的游戏项目中，为游戏主角设置渲染的过程。

作为凡事都想着我亲爱的小伙伴们的暖心小编，立刻冲在了搬运的第一线。老规矩，上教程之前，咱先来介绍下这位大佬：

Rafael Benedicto

https://www.artstation.com/sgthk

来自菲律宾纳布恩图兰的插画师、3D角色艺术家，曾多次参与独立游戏和电影项目的制作。

擅长3D建模、角色建模和数字雕刻等，常用软件3ds Max、Zbrush。妥妥的3D通才，从道具到建筑物等各种元素都有涉猎，之后逐渐找到了自己在角色创建方面的专长，并在创作超写实肖像的过程中发现了Reallusion的Character Creator。

介绍完了这位热心分享经验的大神，咱们就正式迈入今天的主题。

看看Rafael Benedicto，将游戏《Skars: Rise of the Last Keeper》的主要角色“最后的守护者”，从概念图变为Character Creator 4中的实时角色，并最终在3ds Max中为使用 V-Ray 渲染做好准备的过程。

角色创建

作者首先在Character Creator 4(以下简称 CC4 )中创建角色，构建了角色的基础模型，设计了角色的脸部和身体特征，确保与最初的概念图相匹配。

角色创建完成之后，使用CC4中内置的GoZ Plus插件，将角色传输到Zbrush中完成角色盔甲和服装的建模。在完成每个装甲部件建模后，使用拓扑软件TopoGun和ZBrush的ZRemesher功能创建了这些部件的低多边形版本。

之后，使用RizomUV对这些低多边形模型进行展UV，为后续纹理绘制做准备；下一步将各个部分导回TopoGun，烘焙出法线贴图和环境光遮蔽贴图,并在Substance 3D Painter调整各种贴图，模拟部件表面微小细节，如划痕、磨损等。

在完成盔甲各部分的纹理绘制后，作者将这些已经处理好的盔甲部件导入到CC4中，装配到之前创建的基础角色模型上，以确保盔甲能够自然地与角色的身体部分结合。

简化流程图：以头盔为例，展示盔甲从Zbrush转移到CC4的过程

至于裤子、披风、腰布等服装部件，都是在Marvelous Designer中创建后使用Substance 3D Painter 进行纹理处理，最后导入CC4来装扮角色。完成上述工作之后，作者将皮肤权重从基础角色转移到盔甲和衣服部分，确保这些额外的部件与骨骼绑定，并能够自然地跟随身体移动。

所有准备工作就绪，将角色导出为FBX格式。导出时，在CC4的Export FBX面板中选择3ds Max作为目标工具预设，确保文件格式兼容，便于后续在3ds Max中进一步编辑或渲染。

转移角色到3dsMax并使用AutoSetup

安装好Auto Setup插件后，启动3dsMax，打开界面右侧与命令面板并排的“CC Auto Setup”窗口。加载刚刚导出的FBX文件，选择V-Ray GPU作为渲染引擎，点击导入。

在大约2-3分钟后，角色及内部骨骼结构和皮肤权重都被成功导入3dsMax，同时来自Character Creator的材质也被转换为兼容V-Ray的材质；现在可以开始设置场景、调整灯光和其他渲染参数，为最终渲染做准备。

轻松的灯光和外观开发

接下来的首要任务，是测试Auto Setup面板第一个选项卡上的外观开发预设(选项卡包含10个预设，可以自动生成灯光、相机和场景)。为了提高可用性，还包含一个虚拟辅助对象，可同时轻松旋转场景中的所有灯光。

作者尝试了不同的灯光设置，最后选择了能为角色打造更为细腻视觉效果的第一个

在最初的测试渲染阶段，盔甲的材质部分无论是颜色、反射率、粗糙度、金属度还是法线和凹凸贴图都已经非常出色；但为了解决角色皮肤过于粗糙的问题，作者禁用了Auto Setup插件的皱纹系统，给角色重新戴上头盔进行测试。

简化的材质调整

通过CC Auto Setup提供的界面，可以直接在简洁的用户界面上进行材质调整，避免了进入3ds Max内置的较为复杂和专业的材质编辑器。

CC Auto Setup的界面提供了直观的滑块来调整一些重要的材质属性(如影响皮肤等半透明材质真实感的次表面散射、影响表面细节呈现的法线贴图强度和影响反射和光泽度的粗糙度)。

作者将Auto Setup窗口的材质标签页中的粗糙度设置为1.00,来消除过于明亮的条纹，之后又对脸部毛发进行了相同的调整。

选择角色模型的不同部分(如头发、皮肤、眼睛)，界面会自动更新显示相关联的材质属性，让调整更加便捷和有针对性。

使用3dsMax的CAT工具集进行灵活骨骼绑定

接下来，就到了角色的姿态调整阶段。由于角色在CC4中已经预先进行了骨骼绑定，现在需要做的就是取消隐藏所有对象，查看之前设置好的骨骼结构。

作者本人更倾向于在工作流程中使用3ds Max的CAT(Character Animation Toolkit)骨骼绑定系统，通过“Body Rig”标签页，作者在原有骨骼之上添加了新的骨骼系统，而不是取代原有骨骼。这样当操作CAT骨骼时，原有的骨骼会随之移动，进而带动与骨骼关联的角色蒙皮部分也一起移动。