在中央档案馆里，有一份毛主席亲笔手书的书信，是金城同志所赠。这封信是一九三八年写的，是毛主席指示延安联络办公室的金城搜集资料的。
书信是用毛笔写的，算上署名，只有四十多个字。信上说：
金城同志：广东材料很好。以后多收集这些材料告我，从外来人口中应该收集各方面材料。
这份书信，对史学家来说，无疑是一件很有价值的事情，因为这份书信，可以说是一段真实的历史。但是，就书法而言，它也是一件非常重要的事情。
毛主席的书法成就是毋庸置疑的，他的草体风格独树一帜，开创了浪漫主义风格的一个新境界。信纸上的字迹很小，只有一两公分高，但却给人一种大气磅礴的感觉。
据估计，毛主席生前所留书籍大约有四五万件，而信件就是一大部分。因此，通过信件来学习毛主席的墨宝，不失为一条好路子。
毛主席致金城的书信，笔画并不是很多，看起来很简洁，但却很直，很有弹性。毛主席的书法作品中，也有很多这样的书法作品，其中有一幅是《七律·人民解放军占领南京》，就是这样。
这幅《草书》的中楷，线条圆润，用墨利落，整体干净，给人以深刻的印象。众所周知，毛主席精于狂草，但是他的狂草不同于许多古人的草体。
比如张旭，他的书法就是一种扭曲和停顿，表现出了一种非常强烈的感情。毛主席的草书则是一反传统的笔法，以极简的笔法，展现出一种豪放不羁的气息。
毛主席的草书，其笔法和怀素有几分相似，他们的草书用笔较为简洁，快速的书写中，形成了一种回旋回环，自由洒脱的气象。
毛的草法和怀素的草法是有很大差别的，最大的差别就是字体形态上的差异。与怀素的“满”、“密”、“实”的艺术效果相比，毛的“草”字的“横”、“斜”的姿态更为突出。
“造险”在毛主席的书法作品中经常使用，或上或下或下或大或小，或左或右，排列分明，使人产生一种“险绝”之不均衡之感。
然而，他却把各种运动与不稳定的要素有机地结合在一起，使得作品既紧张，又生动，富有艺术张力，并最终归于宁静。
毛主席书法的精妙之处，并不只是单纯地使用“技巧”，更重要的是“动中有静”。“静”就是指书法作品所表现出来的一种精神气质，它是作者以某种艺术手法所表现出来的一种意境和风格。
“狂”不是“草”，是狂草的最高境界。其实，“狂”、“草”都只是一种艺术手法，并非最终目标。如果草书能做到“狂而不骄，草而不燥”，那才是真正的东方文化精神。
毛主席与金城的一封信，是一种非常自然、非常自然、非常自然、非常有哲理的感觉。要做到这一点，必须在技法上有保证，同时也要有审美意识。
从这一点可以看出，毛主席的草体书法，不管是在书法技巧上，还是在美学上，都可以说是独步天下，标高者得。
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