MUSEUM
晋地宝藏·神奇文物在这里
文物，
记录过去，映照当下。
山西是文物大省，
除大量不可移动文物，
各博物馆现存可移动文物达320余万件（套）。
每一件文物，
都讲述着三晋文明故事，
构建着共同的精神家园。
为了让人们从静默的文物中，
看得见鲜活的历史细节，
触摸到过往生活的人间温度，
感知器物之美、探索之美、文明之美，
由山西省文物局主办，
山西晚报、山西省博物馆协会承办，
启动了“晋地宝藏·神奇文物在这里”第三季。
从此刻起，
让我们感受山西文物的神奇……
第一期｜魏郡太守墓志的秘密
第二期｜这个赫赫高官，带着一口棺材做官12年！
第三期｜向右！向右！隐秘的行进
第四期｜一代枭雄李克用的十二时辰
▲山西晚报2024年8月30日报道版面
主角：王渊桃竹锦鸡图轴
体态：纵162.5厘米、横133厘米
出生时期：元
出生地：1986年山西省文物商店拨交
藏宝地：山西博物院
上世纪80年代初，国家文物局专门成立了由谢稚柳任组长，启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生为组员的中国古代书画鉴定组，开始对各地所藏古代书画进行全面系统的鉴定。他们前后历时8年，行程数万里，共鉴定了8万余件中国古代书画，编成《中国古代书画目录》，记录下这些名作的传世状况。
其中一天，徐邦达、刘九庵两位先生来到太原，进入山西省文物商店。据故宫博物院研究员王连起先生回忆，“他们就从地下室抱了一堆破烂，其中一个打开。我一看，诶呀，这个东西慢打，慢打，这个很重要。因为它中间撕了，卷的时候不同步，愣打就一直扯了。后来慢慢顺好了再打。当时很暗，拿到明处一看，很快就看到它的款了。我说，徐先生，王若水王渊来了。一看，特别高兴，元朝画家王渊，画花鸟的。”
这幅画作是山西省文物商店上世纪70年代从乡下购得的，一直未能确认是不是真迹。徐邦达、刘九庵都是书画鉴定大师，他们最终确定，这就是元代著名画家王渊的真迹《桃竹锦鸡图》。1986年9月22日，经过故宫博物院的精心装裱，恢复了原貌的《桃竹锦鸡图》移交山西省博物馆收藏。
▲元王渊 桃竹锦鸡图轴
山西博物院藏
山西省文物局供图
这幅绢本水墨画《桃竹锦鸡图》轴，纵162.5厘米、横133厘米。画面呈对角构图，几块湖石居于右下角，桃竹之属位于左上角。一双锦鸡，雄鸡居于左下角，视线朝向右上；雌鸡位于右上角，视线迎向雄鸡的目光，似乎在唱和。湖石、桃竹，以及一高一低两只锦鸡，画中四大要素形成X形画面。为了不使画面过稳，又在右侧湖石上添加一只小雀，双鸡独雀，重新在画面里形成一个锐三角布局。这样的安排甚至在今天的图案设计中也不难看到。
画右湖石上留有隶书题款，内容为“至正三年冬腊月钱唐（塘）王渊若水为仲华良友画。”至正三年（1343年），是元代最后一位皇帝元顺帝的最后一个年号，此时距离大元灭亡只剩下25年光阴。
王渊字若水，号澹轩，又号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人，生卒不详，生平资料甚少。仲华，王渊的好友，具体是谁未知。据查阅元代文人画家各方资料，有一种可能是指浙江金华名族、时任曹娥驿（今浙江绍兴上虞区梁湖街道梁湖村）驿馆的诸葛仲华，元末文人宋禧曾给他赠诗一首。宋禧至正十年（1350年）中举，师从元代诗坛领袖、著名书法家杨维桢。杨维桢元末避居富春山，后迁住钱塘，与王渊交好，曾为之题画《绿衣使图》。受杨维桢影响，宋禧也十分喜欢王渊的画作，曾作诗《题王若水画三首》。
在宋禧的《庸庵集》里记录着这么一件事，其余姚（今浙江余姚）老乡王云谷的母亲年过八十，“且有禄养之乐”，王渊于是画了一幅《萱塘竹雀图》赠给王云谷，当时也是至正三年。28年后，大约明洪武四年（1371年），宋禧路过余姚时，王云谷拿出这幅画来给他看。这时，王渊应该已经辞世。宋禧感慨万千，作《为王云谷题王若水画》诗一首，其中有“萱草花开百忧远”的名句。
这种交往背景下，王渊为诸葛仲华画《桃竹锦鸡图》也存在可能。
▲元 王渊竹石集禽图轴
上海博物馆藏
图源：上海博物馆官网
作为职业画家，王渊“幼习丹青，赵文敏多指教之”（《图绘宝鉴》）。赵文敏即赵孟頫。赵孟頫死于至治二年（1322年），享年69岁。元贞元年（1295年），43岁的赵孟頫弃官回到浙江，很有可能从此开始，王渊便跟着赵孟頫学习绘画了。赵孟頫的弟子陈琳在大德五年(1301年)画了一幅《溪凫图》，赵孟頫帮他润色。而这一年，王渊则为赵孟頫的夫人管道升画过小像。在此之前的大德三年（1299年），王渊还画了一幅《秋山行旅图》送给陈琳。有专家推断，王渊受教于赵孟頫的可能性最大、次数也最多的时间，应该是在元贞元年至大德三年（1295年-1299年）这个时期。
根据现存实物和文献著录分析，王渊作品中有年款可查的，时间大致是始于大德三年，终于至正二十七年（1367年）。最早的作品是大德三年送给陈琳的《秋山行旅图》，至大三年（1310年）作《秋塘立鹭图》，至治二年（1322年）作《四季长春图》，元统元年（1333年）作《古木鸣禽图》。从至正元年到至正九年（1341年-1349年），作品集中出现，有《柳荷驾鹅图》《竹石集禽图》《桃竹春禽图》《桃竹锦鸡图》等共11件，至正二十四年至二十六年间（1364年-1366年）还有4件作品见于著录。有学者由此推论，王渊的艺术活动主要是在大德以后到至正年间，而按照作品纪年算起来，王渊可能活到九十多岁。
天历(1328年-1330年)年间，王渊受邀在南京龙翔寺画三丈多高的壁画。尽管当时已经颇具名气，但王渊仍然虚心向其他画师请教如何画鬼。王渊在绘画方面基本上以古人为师，山水学习北宋画院画家郭熙，花鸟学习五代宫廷画家黄荃，人物则追随更早的唐代画家。
他的画工非常扎实，创作题材也比较广泛，特别是以水墨法画花鸟独具一格，即使学习郭熙和黄筌，却“无一笔院体”“一一精妙”“当代绝艺也”（《图绘宝鉴》）。从这幅《桃竹锦鸡图》中不难看出，王渊在仿效黄筌工笔勾勒的同时，用自己的手法加以水墨皴染，虽非施色，却能墨分五色，表现出一种多彩感觉。以墨代色是王渊花鸟画的显著特征，元代又是花鸟画法从“色”到“墨”过渡的重要时期，王渊作品无疑是这一时期的代表作。
▲元 王渊桃竹锦鸡图轴
故宫博物院藏
图源：故宫博物院官网
“拣得春风最好枝，只有江南王若水”。时人无不喜爱王渊作品，杨维桢、宋禧之外，潘纯、袁凯、柳贯、张雨、张光弼、陶宗仪、王逢、李孝光、顾瑛等名流纷纷为之作诗题画。元顺帝也召之入宫，元宫词有曰：“内中独召王渊画，仿得黄筌孔雀图”。今人亦有识者，黄宾虹老翁就颇崇王渊，时常在自己的花鸟画上作“仿王若水笔意”题跋。
除了这幅《桃竹锦鸡图》，王渊另有作于至正九年（1349年）的《桃竹锦鸡图轴》藏于故宫博物院、作于至正六年（1346年）的《桃竹春禽图》藏于台北故宫博物院。寓意富贵喜庆的“桃竹佳禽相配”这一题材在宋代就很流行，依据《宣和画谱》记载，从五代黄筌、黄居宝、黄居寀父子开始，北宋徐熙、徐崇嗣、唐希雅、赵昌、崔悫、马贲等大家都或多或少画过这一题材。到了元代，这个题材再次出现，并在王渊手里开始了新的突破。
文｜唐晋
图｜山西省文物局
海报制作｜山西晚报全媒体编辑 傅宇珺
海报题字｜柴然
图文版权归原作者或机构所有
辑｜山西晚报全媒体编辑南丽江
审核｜方天戟
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