今年获得戛纳最佳影片的是肖恩·贝克的作品《阿诺拉》。
这是一部讲什么的电影呢？
简单来说是一个应召女郎嫁给富二代不到一周就被迫离婚得故事，可以说是一部灰姑娘豪门梦碎的故事，也可以说是一部霸总文，而且是严重过时严重缩水的那种霸总文。
现在霸总文“都是给你10个亿离开我儿子”，这里变成“给你1万美元离开我儿子”。
不知道是经济寒冬的影响，战争的影响，还是导演不敢往大里想，或者真的是亿万富豪家里也没有余粮了？电影实打实拍出俄罗斯寡头明目张胆地说“给你1万美元离开我儿子”。
现在言情作者都不会这么写的霸总故事，但是导演拍出来后却能拿下戛纳金棕榈大奖，这一点本身就挺荒诞的。
总而言之，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》拍得非常老套，不仅剧情老套，表达也非常老套：全是刻板印象。
首先，导演对女人的认知非常过时，完全停留在“厌女”的阶段。
但是他又想赶时髦，结果就是把“厌女”当作“爱女”来表达。这一点和《可怜的东西》非常像，透着一股浓浓的老登味。
在男人的认知里，女人一直“性”、“爱”不分，所以他们非常喜欢“妓女爱上嫖客”，“受害者爱上强奸犯”这样的故事，在这一点上，古今中外的男性创作者如出一辙。
电影《阿诺拉》中，女主阿诺拉是一位应召女郎，靠在夜店跳脱衣舞谋生。
一次偶然的机会，她遇上了前来消费的万尼亚，因为万尼亚年轻帅气，两人私下里发生了多次性关系，都是有偿的那种。即便这样，阿诺拉还是爱上了这个俄罗斯富二代，所以，当这个富二代说要娶她的时候，她二话没说就同意了。
可能只有在男人的眼中，女人才真的那么天真，天真的”性”、“爱”不分。
怎么可能呢，她是一名脱衣舞娘，什么样的男人没见过？她怎么可能不懂男人是怎么回事？怎么可能不知道男人脑子里都在想什么？
但是，导演不管这些，他就是要把女人拍得很傻很天真。所以，这部片子里阿诺拉就成了一个很可笑的女人。
在跟万尼亚认识没几天，她就嫁给了这个一天到晚除了做爱就知道打游戏的富二代，中间她没有任何犹豫跟怀疑，而且她还幻想着跟着富二代去俄罗斯见家长，期待加入这个富有的家族。
当她还做着“嫁入豪门”的美梦时，富二代的父母已经杀过来了，他们先是让保镖们杀过来，最后保镖们搞不定，他们亲自杀过来。
在这里，导演不仅把阿诺拉拍得蠢，还非得让所有人都骂她蠢。
先是她的同事打赌她的婚姻超不过两周，接着保镖们笑她天真，然后是她的便宜婆婆当面嘲笑她“想嫁入豪门，门都没有”，最后是她的便宜老公，这个妈宝男，这个废物，竟然也说她蠢，他说：“我们当然要去拉斯维加斯离婚了，你是蠢还是真看不出来”，最后还补上一刀“谢谢你让我最后一次美国之行这么有趣”。
在阿诺拉的“嫁入豪门“的梦碎后，导演又给阿诺拉安排了一个穷男保镖。总之，就是“女人的归宿是男人”那一套。
在电影里，这个一开始绑架她，差点强奸她的穷男，竟然成了一个默默守护她的老实男人。为了表示阿诺拉被老实人的真心打动了，电影最后让阿诺拉主动献身了。
导演想表达啥？他想表达的是女人不要妄想飞上枝头变凤凰，还是“找个老实人嫁了吧”。
殊不知，这是从一个噩梦跌入另一个噩梦。
在我们这个盛产“老实人“的地方，来给你讲讲都是些什么噩梦。
先解释下，我们这个老实人的意思。在我们这，流行把强奸犯叫做“老实人”。
所以，在这里，你遇到一个老实人，可是倒了八辈子大霉。
你可能被锁在院子里，一直生孩子，生一个二个三个四个五个六个七个八个。
你可能被经常家暴，三天一小打，五天一大打，打得你终身带粪袋，还离不了婚的那种。
你可能怀着孕一不留神就被从山上推下去，也可能在船上推到海里。
即使逃过这些大概率事件，你还可能遇到这些百分之九十九会发生的事件。
你可能又要工作又要带娃，伺候完孩子还要伺候老实人，老实人衣来伸手饭来张口，你一天到晚忙个不停，还要忍受他无时无刻不在的精神打压。明明他懦弱无能，在外面一天到晚低头哈腰装孙子，却敢在你面前装老子。
你可能豁出命逃跑，最后到头来反而被老实人讹走一大笔钱，不然老实人不罢干休。
看吧，这就是现实中的老实人，他既不老实，也不实在，有时候甚至难以称得上是个人。
看得出来，导演是想通过爱情故事谈阶层问题。
在这部电影里，除了富豪一家子，其他都是打工人，他们注定属于不同的阶层。
关于这一点，导演表达的很肤浅，而且没有什么新意。
这里的富人一家子完全就是刻板印象中的那种人：愚蠢、势利、目中无人。
最蠢当属于富二代万尼亚，他一天到晚无所事事，从小到大干尽蠢事让别人给他擦屁股。
他不仅蠢，还是个软蛋、巨婴，根本不像个大人，出了事就会逃跑逃避，最后撒娇认错后再回到妈妈的怀抱。
导演不仅极力呈现富人一家人的蠢，就连给他们打工的人也不聪明，三个打工人好像没一个人带脑子来上班的，因此闹出很多笑话。
这里，可以看出导演对俄罗斯人的调侃，当然也可以是说是对某种意识形态的嘲讽。
在这部电影里出现的俄罗斯人都像强盗一样野蛮，无论是他们绑架阿诺拉，还是他们强行开走被拖住的车，都非常野蛮。
那个教父男保镖拿着红围巾奔跑起来的镜头，像极了苏联时期的精神画像，这里是实实在在的对某种意识形态的嘲讽。
电影里所呈现的阶层问题都只在表层打转，根本不涉及问题的内部。
在这一点上，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》既不如奉俊昊的《寄生虫》，更不如李沧东的《燃烧》。
奉俊昊在《寄生虫》中，都已经不再用“蠢”和“坏”来单纯地划分穷人和富人了。
在《寄生虫》中，穷人同样狡诈、贪婪，甚至比富人还过分。但是最后无论他们怎么折腾，都无法生活在充满阳光的房子里。
李沧东的《燃烧》既深入到阶层问题，又有超出阶层问题的表达。
他最后指出了现在年轻人普遍的虚无状态。
在精神空虚这块，穷人跟富人最后殊途同归。这是现代人普遍面临的精神危机。因为这个精神危机，滋生了许多犯罪。但是目前，很少有人会关注这个问题，因为它隐藏在各种表象之下，但它才是问题的根源。
总而言之，不管从哪个方面来说，肖恩·贝克的这部《阿诺拉》都非常过时而肤浅。
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