他是清咸中进士，光绪时为大学士、大书法家，曾任光绪皇帝之师。是一名颇有见地的改革派人士。他名叫翁同龢。
翁同龢做光绪皇帝的先生，除了教他诗书之类的传统文化之外，还有一门基础功课，就是教他写字！要知道，从帝王到百姓，学字是每一个人的必修课。
能够成为圣上的先生，都不是普通人，翁同龢先是考中了状元，又有资格当陛下的老儿，他传授的文化，自然是标准的、传统的、传统的。学习书法，也是一丝不苟。翁同龢的书法又是怎样达到“世外之境”的？
这是一幅老照片，从外表上来看，颇有几分民国于右任的风范。他出生于一八三○年，又于一九○四年去世，字叔平，号松禅，江苏常熟人。中国近代著名的政治家，书法家和收藏家，他是著名的政治家，书法家。
咸丰六年，翁同龢26岁，在科举考试中中了第一，这也是他一生中最风光的时候，一天可以看到长安最美的风景。然后，他就成了光绪皇帝的教书先生。
翁同龢的字以楷书和行书见长，笔法雄浑，笔力苍劲，颇有几分颜真卿的味道，给人一种正大、大气、大气的感觉。
以封建时代的科举制度为基础，绝大多数的文人，包括翁同龢在内，都会有意识地选择“馆阁体”作为自己的学习对象。这也是情有可原的，因为它的字体规整，方正，乌黑，给阅卷者带来了很大的便利。
翁同龢在成为第一名之后，就已经完成了自己的“馆阁”任务，向着书法的巅峰进发，他选择了“颜体”的“宽”和“赵体”的“秀”。
清代的书法作品，以楹联居多。翁同龢留下的墨迹中，有不少是楹联，最短的只有五个字，最多也就是十几个字。这首诗的墨迹，在今天看来，仍然是那样的亲切，那样的苍茫。
翁同龢的字，有豪侠之气，又有婉约之美，这就形成了一种遒劲飘逸、醇厚如老酒陈蜜似的书法风格。到了晚年，他的书法已臻化境，
翁同龢被誉为“状元之才”，从小就显示出过人的才华。6岁的时候，他就开始学习《四书五经》了。及长大后，在其父的教导下，熟读《资治通鉴》、《周礼》、《史记》，这些都是其后来从事政治活动的基本条件。
翁同龢的优越之处，集中体现在他的书法作品中。其书法最大的特色就是“笔大体大，藏首护尾”，“力透体”。收笔亦有纵法。笔锋舒展，收笔。
从技法上看，行草书法是走到了“二王”的路子。在转折部分，他吸取了王体的灵活多变的笔法，又吸取了北碑的重按和方折的凝重。
俗话说得好，“人书俱老”！翁同龢晚年的书法，强调的是“按”、“方”、““狠””两个字，到了最后，他那浑厚的气势，形成了一种凝重的书风。
翁同龢的书法，就像他的用笔一样，厚重、厚重。但他的笔墨风格又因其年纪的增长而有所改变，时而浓时而淡，后来又偏爱干墨。
写字的难点在于墨的运用。没有什么比笔墨的变化更能显示出书法的神韵了。晚年的翁同龢，其书势渐趋老迈，亦与其对枯墨的恰当使用有关。
作为清朝第一名的书法家，他的书法和他的才华一样，都显示出了他自己的特点，所以，他的书法被称为“翁体”，这是一个很好的称呼。
概括起来，“翁体”的艺术特征，主要体现在“老劲有力、刚健浑穆、含蓄朴茂、雍容大度”16个字上。
翁同龢的书法个性的形成，归根结底是他博采众家之长，对结体“外密内疏”的把握很深，将南、北碑融为一体，成为“南北一家”。
在清朝的诸多书家中，翁同龢无疑是一颗耀眼的新星，这不仅是因为他的各种能力，更重要的是，他的书法，能够随机应变，不断地推陈出新，这也是一个政客、一个书法家的最基本的条件。
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