一晃眼，2024年又快过去了，感觉我的“院线电影TOP10”文章也可以成为每年年末的固定节目了。
虽然今年国内院线的观影热度下滑很厉害，但论好片上映的数量，反而是有所增加的——最直接的证据是，在我2024年看的100部影片中，选出了超过30部的侯选片或值得说道的片子，这个数字要比去年多了些。
（今天看完《小小的我》后，正好标记了100整~）
在开始正文之前，还是再重申一下我的选择范围与标准吧：
影片仅从我今年在影院里观看的新上映电影中选取（跨年时上映、还未看的影片会算入下一年的范围），像《哈尔的移动城堡》、《食神》、《这个杀手不太冷》等老片会排除，《坠落的审判》、《机器人之梦》等往年影片的权重也会有所下降，我将首先以个人喜好，然后是作品质量、综合影响力等多个维度进行选择。
老实说，今年的十佳不好选，有几个名额我是反复斟酌后才定的，备选作品后面我会都提一下，其实有不少影片在大家眼里应该更好，“文无第一”就是这个意思了……另外，还有一些我没看到或者漏下的遗珠，也请大家多多补充。
下面我会按照观影时间例举，排名不严格区分高低。
《回西藏》
第一次来到西藏工作的老孔急需一个藏语翻译，机缘巧合下，他找到了在内地读过书的久美，两人从互相矛盾到彼此理解，最终成为了一生的朋友。
开年后看的第一部好片，故而印象深刻，《回西藏》不同于平时那些空洞干瘪的赞歌和泪文，过分强调苦难和无私，而是把重心更多放在了梦想和友情上，让大家看到一个扶贫支边干部是如何努力把事做成的，又是怎样学习、融入新环境的。
没想到，如今居然能看到一部符合当下时代审美的《孔繁森》、《焦裕禄》，着实难得。
《飞驰人生2》
开办驾校勉强谋生的传奇车手张驰，得到了组建车队去拼最后一届巴音布鲁克的机会，这次，绝不留一丝遗憾！
《飞驰人生2》当然也有做得不够优秀的地方，但可贵的是，韩寒通过大规模做减法，扬长避短，影片中关于赛车和追梦的部分拍得实在是太好了，中年人的不甘、苦恼、穷困、卑微，英雄迟暮的落差，退无可退的逼仄……在这些过后，是咫尺永恒的燃烧与胜利。
得益于此，影片的后半部分也成为了我今年复看率最高的电影片段。
《周处除三害》
通缉犯陈桂林自以为时日无多，准备自首时却发现他在三大通缉犯中仅排名第三，于是他决定效仿周处除三害的故事，除掉前面两人，扬名天下。
《周处除三害》的商业性和思想性都称得上优良，这个关于“救赎”的故事，即恪守了传统普世的是非观念，又混杂着灰色晦暗的以暴制暴，最后停在了悲喜交加的最富戏剧性的终点，荒诞、黑暗、cult，还带着一股邪里邪气的正义感。
值得一提的是，这部影片的上映，还可以看做内地院线逐渐放开内容尺度的分水岭。
《沙丘2》
保罗·厄崔迪在厄拉科斯星球逃离追杀后，加入了弗雷曼人，开启了他的传奇故事，但随之而来的，是事关爱人与宇宙命运的一系列艰难抉择。
《沙丘2》相比起第一部可谓是全面升级，人物故事线更完整，节奏和线索也都处理地很得体，而且影片在视觉上全面升级，导演的“维氏美学”更加恣意张扬，维导用极致的镜头语言和视听体验证明了，什么是“专门为大银幕而生的电影”。
此外，影片的内核也带有悲剧色彩，因为它所传递着“人类历史和命运循环往复”的理解，就不知第三部时能不能有更大胆的改编了。
《朱同在三年级丢失了超能力》
三年级小学生朱同漫长又精彩的一天，无数匪夷所思又充满离奇的事情接连发生……等等，他的“超能力”好像消失了？
《朱同在三年级丢失了超能力》是国内极为罕见的依然带有童趣的电影，它用孩子的想象力和全龄段的幽默感塞满了全片，而除了这份快乐和趣味，它也用温和的话语，悄悄揭示了童年消逝的残酷一面。
可我愿意相信，我们每个人童年时满是幻想的超能力还藏在身上，没有丢掉。
《从21世纪安全撤离》
K星上三个被命运选中的少年，靠着打喷嚏往返前后二十年，他们要面对过去和未来的自己，同时还要拯救世界。
《从21世纪安全撤离》这颗赛博菌子应该是我的年度最佳，作为非常少见的“电波系”电影，它不讲究多少标准和规矩，思维非常跳跃，天马行空、脑洞大开，这份“新鲜感”是最为难得的。
少年啊，粗糙生猛、热情张扬，他们像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍扑向陡峭的未来，又如旷野里的星火，在夜空里炸个粉碎，照亮长夜。
《姥姥的外孙》
泰国华人家庭的无业年轻人阿安准备效仿堂妹的“致富之路”，去照顾身患绝症的姥姥，以期获得遗产，一家人的深层家庭问题，这才慢慢浮现出来。
《姥姥的外孙》舞台虽然在泰国，但它反映的是整个东亚家庭都广泛存在的现状，该片对于家庭角色和代际关系的设定和描绘，实在是太精准、太现实了，相信同文同种的我们看了都会感同身受。
也正因此，影片给我的主要不是感动，而是挥之不去的淡淡苦涩、哀愁与反思。
《里斯本丸沉没》
电影人方励和摄制组通过详尽的历史调查，试图无限接近中国舟山东极岛附近海底30米处的“里斯本丸”的沉船真相。
《里斯本丸沉没》虽然是一部纪录片，但可看性却很强，它勾起了我许多对于历史和个人的思考，当历史事件的视角放到一个个具体的人身上时，许多事都变得生动且沉重，这也是对我们习惯宏大叙事之余的有效补充。
铭记是一种可贵的力量，无论能够触及多少；也请爱你身边具体的人，这亦是铭记的方式。
《好东西》
单亲妈妈王铁梅带小孩王茉莉搬到新家，结识了邻居小叶，几位性格与状况各异的女性，开始了他们的新生活。
尽管《好东西》存在去中心化、“电影感”有所退步等问题，但显然它的优点更为宝贵，幽默、精准、利落，稍有刺鼻但不辛辣，略带质问却不严肃，影片跳出了日渐趋同与僵化的“性别题材作品”枷锁，开始给那些不正确的与看上去正确的性别议题解套。
也许该片放在当下还是略显前卫和生僻了些，但这条路是迟早要走的。
《雄狮少年2》
到上海打工的无名之辈阿娟，为了赚钱替父治病，同意代表没落的传武拳馆参加真人秀性质的格斗比赛，他必须迎战所有高手、偏见以及自己。
《雄狮少年2》在画面、动作、渲染等硬指标方面的表现，做到了“断档式领先”的水平，仅从视觉上出发就是一部佳作，此外，影片延续并发扬了传统的草根叙事，用磨难和不公，突出了小人物顽强拼搏、自强不息的励志精神。
只要鼓点还在心中响起，我们就是雄狮！
附录：
然后就是一堆备选项了，其实下面这些影片里，有不少片子要比上面的TOP10作品更优秀……但评选嘛，本来就是主观的，因此就简单提一嘴吧，其中我认为同样能入选TOP10的作品，会加上“十佳备选”的字样。
《红毯先生》
用足够戏谑的语言描绘了人和人之间没法沟通的无奈，又用戏内的论调和戏外的冷遇完成了它逻辑上的闭环……只是，宁浩不够“好笑”了。
《我们一起摇太阳》
韩延这次不再拍纯苦情戏了，取而代之的是“带有悲剧性同时含义更丰富的生命喜剧”，有着一股哀而不痛、悲而不伤的活力。
《雪豹》
文明社会规则的触角已经可以触及到高原牧民家了，因此，那份在兽性、人性和神性之间摇摆的精神能量，变得既具体、又模糊（注：本片为万玛才旦的遗作）。
《坠落的审判》（十佳备选）
一起有疑点的命案，带来的是一场对女性的公开审判，以及一次对人物困境与关系的全面剖析。
《年少日记》（十佳备选）
好评如潮的惊喜之作，它提醒了我们，每个人都应该是独一无二、值得被珍惜被呵护的。
《你想活出怎样的人生》（十佳备选）
宫崎骏的半自传电影，也是他在精神内核上真正的告别作，那声“开始与结束”的回响实在余音缭绕。
《乘船而去》（十佳备选）
家庭和家乡到底是什么？影片用哀而不伤的调子，委婉有力地呈现着中国家庭关系中的无奈、冲突与牵绊。
《金的音像店》
那份源于痴迷和爱惜的玩世不恭与百无禁忌，可能是最接近于电影本源的精神力量，电影万岁！
《泳者之心》
一部优良的女性主义电影，明明“套路”到了极致，可就是好看、感人、励志，能让人相信“光”的方向。
《走走停停》（十佳备选）
只有浓郁纯正的生活，才能孕育出影片里真实、动人的松弛，无论多大的苦楚，也都能被生活消化得一干二净。
《机器人之梦》（十佳备选）
角色的性格特征和人际关系的微妙被展现得无比细腻、动人，错过彼此的遗憾与释然，才是许多人的人生吧？
《头脑特工队2》
新晋的影史动画票房冠军，从任何角度来看，它都是一部非常出色且感人的片子（如果不和首部相比就更好了）。
《落凡尘》（十佳备选）
拥有独特的设计创意和美学风格，融入了星宿、针织等元素，叙事上也颇为干净和新颖，算是今年的宝藏动画。
《异形：夺命舰》
回归了“异形”系列本源特性的科幻惊悚恐怖片，有致敬、有返璞归真，也有创新和纯粹。
《出走的决心》
更符合当下社会语境与现实议题的女性主义电影，比打破困境更重要的，是勇于上路的决心和行动。
《只此青绿》
用把舞台“电影化”的语言重新演绎了《千里江山图》的前世今生，诉说着“不忘来路”的铭刻与敬仰。
《蓦然回首》（十佳备选）
人生需要观众，人生需要朋友，人与人之间的羁绊也是人生里最奇妙、最珍贵的东西。
《老枪》（十佳备选）
突破了寻常“东北伤痛文学”作品的叙事习惯，用偏现实的记叙，实现了一种昏暗、逼仄、残酷的风格气质。
《因果报应》
一部相当有层次感且引人入胜的悬疑片，同时该片对印度民间社会以及女性困境的描绘也非常细微，颇有深度。
《破·地狱》
我们的文化环境里，能帮人正视痛苦的作品一直都是相对缺少的，仅此一点，该片就受得起它得到的礼遇。
《小小的我》
全面展示了一个心智正常的特殊障碍人士所面对的伤痛、困境与坚强，表演部分也值得侧目。
好了，今年我的院线电影总结就此告一段落了，明年争取也还能进电影院看这么多片子（我前几年就已明白了，相比起看电影，自己可能更喜欢在影院观影的感觉）~
按照往年惯例，后天我会发自己的年度剧集回顾总结文，现在还没整完呢，得抓紧时间了，咱们待12月29日老时间相见！
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