文/王苏 中国少年儿童新闻出版总社
本文约5500字，预计11分钟阅读完毕
商务君按：一个延续15年的原创儿童文学系列，从未更换过责编、美编、插画师，取得过单册一年5刷、印数近10万册的销售成绩，也获得过冰心儿童图书奖等多项荣誉。最新一册《大树的女儿》，是这个女性编创团队带来的又一部惊喜之作，入选了“多彩中国梦”现实主义原创儿童文学书系、中国作家协会主题专项重点作品扶持项目、“十四五”时期重点出版物出版专项规划、2024桂冠童书“百强名单”。
2024年4月，长篇小说《大树的女儿》出版。这是一部别具特色的少年成长小说，弥漫着浓浓的文艺气息和悬疑感。故事从13岁女孩马缨的视角切入，用第一人称“我”展开叙事，串联起马家四代乡村女孩跌宕起伏的命运，时间跨度长达一个世纪。同时，这也是一部精彩的现实题材作品，入选“多彩中国梦”现实主义原创儿童文学书系，入选中国作家协会主题专项重点作品扶持项目，入选“十四五”时期重点出版物出版专项规划。
《大树的女儿》
作者：吴梦川
出版社：中国少年儿童新闻出版总社
出版时间：2024年4月
记得4月7日检查图书装前样时，我发了一条朋友圈，内容是“这是我做得最慢的一本书，从确定选题到作者创作，从交稿到几番修改，从约图改图到定图，从版式设计到装帧用纸，从‘马缨的夏天’到‘大树的女儿’……”寥寥数言，跨越几年，在出版节奏越来越快的今天，能够沉下心来，和作者美编画者一起通力合作，真正践行“慢出版、出精品”这一原创出版理念，既难得，又弥足珍贵。
是的，这是一朵用时间浇灌的花，凝聚了方方面面的努力，最终以美丽的姿态绽放于读者面前。当我写这篇编辑手记时，顺着时间的长河进行梳理，猛然发现这本书从作者、编辑、美编、画者，乃至校对、质检、审读专家、书评家，等等，都是女性，这种巧合似乎冥冥中在某种意义上说，我们都是“大树的女儿”。
十五年，携手并进的编创团队
最早认识吴梦川，是在2007年夏天鲁迅文学院举办的第六届儿童文学作家高级研讨班，彼时的她从事文学创作多年，以成人散文见长，却始终有儿童视角，有成长和青春的烙印。这次为期三个月的学习，让她真正踏入了儿童文学创作领域，也奠定了其后续以“青春成长小说”为主题的儿童文学创作思路。
《大树的女儿》作者吴梦川
后来，她开始构思第一部成长小说，这也是她的第一部长篇小说。那一年，处于青春期的女儿成为她创作灵感的直接来源，于是，故事诞生了，女主人公叫花木棉，酷爱绘画，怀揣伟大的艺术梦想，却和学校教育格格不入……从迷茫、逃避到勇敢面对现实，从害怕成长到渴望成熟，花木棉在“逃离”的过程中完成了自身的成长，继而重返校园。
2010年，这部书稿出现在我的面前，我被作者笔下舒缓、细腻而又充满力量的文字所吸引，被作品中呈现的生动丰富且完整的青春少女的精神世界所打动，也深深感受到了作者书写现实生活、思考人生哲理的创作责任心与自觉性。从这天起，我们开始了长达15年的合作，这本《完美的花朵》于2011年春季出版，刚一问世就得到了众多青少年读者的喜爱，一年内印刷5次，印数近10万册，并于次年入选新闻出版署向全国青少年推荐百部优秀图书书目。
吴梦川说，她喜欢女孩子，因为她曾是一个小女孩，她的女儿是女孩，她的众多小读者也是女孩；她熟悉女孩，所以她要写女孩，写女孩的真与美、伤与痛、爱与梦。因此，她笔下的故事主角都是女孩，而我在最初便给她的作品冠以“花朵”系列，并在编辑过程中选用了女性美编和画手，希望能够在装帧和绘画风格上更贴近作者的文本特点。
感谢我的好搭档，美编高煜，她对图书的装帧设计有着独到的审美追求和艺术品位，此前我俩合作的图书《木棉·流年》获第九届全国优秀儿童文学奖，作者李秋沅精彩的文字自不在话下，美术装帧上的精巧与贴合也是一大助力。针对“花朵”系列的文风特点，高煜启用了一位插画圈新人御手饭，以纯手绘见长，除封面为彩图外，内插均为黑白图，但仍完美契合文字中呈现的青春与伤痛的气质，令许多老读者至今念念不忘，而这本《完美的花朵》也成为她画的第一本文学书。
此后，“花朵”系列新书陆续创作、出版，从《尖叫的海棠》到《淡白的古果》，从《魏紫的春天》到《大树的女儿》，作者吴梦川笔耕不辍，用一个个精彩的故事，诠释着她对青春成长命题的深刻理解；我和高煜一直担任她的责编与美编，参与着每一本书的点点滴滴；而这一系列也见证了一位插画师的成长，从手绘水彩薄涂到板绘厚涂，从纤细轻盈到厚重饱满，最后在《大树的女儿》中回归传统手绘，这是御手饭自我成长和时代审美变迁的体现，如今她已是圈里颇有名气的插画师。
在少儿出版界，一个原创系列延续15年不断出新已是不易，且从没更换过责编、美编、插画师，这种情况我没考证过，想来应属罕见。但也正因为此，“花朵”系列的风格延续性得到了很好的保障，每一本书都取得了较好的出版成绩。其中《魏紫的春天》获冰心儿童图书奖、柳青文学奖等。
“花朵”系列
大树村，一段触及心灵的追溯之旅
撇开工作的角度，我本人更为偏爱现实题材的作品，好的现实题材小说往往能够直达人心，让人动容。这一点，和吴梦川的儿童文学创作思路不谋而合。
她的童年在大巴山度过，从事文学创作后也一直努力用最美好的文字向大巴山致敬。她写过许多童年的文字，都是关于乡村记忆的，却也都是旧时代乡村的记忆。40多年过去了，新时代的乡村是什么样子？新乡村童年又是什么样子？在她看来这已经不是仅凭记忆和想象就能触及和把握的了。
于是，在出版了几部关于个体女孩成长经历的作品后，她将创作视野拓宽，更多次地走进大山，去采访，去认识当下、感受当下。
2017年冬天，吴梦川偶然路过一个叫大树的村庄，那是陕西最南端，地处鄂渝陕交界，山高林密，峡幽谷深，大树村静卧在大巴山深处，天空高蓝，河水清亮，云雾缭绕，玫瑰盛开……她被这个静谧的村庄吸引住了，此后的每年春天，都会坐长途大巴去一次大树村，一住就是十天半个月，和村民同吃同住，在花田里除草，体验劳作，还跑遍附近村镇，详细了解当地文化、风土人情、掌故传说。
大树村原型
大巴山是传说中人与神通灵的地方，大自然的神性在这块古老的土地上留存千年，相对封闭的生存环境造就了村民对自然的崇拜和敬畏。大树村的村口有一棵千年铁坚油杉，村民把它当成保护神，这寄托着世世代代村民对幸福安康生活的向往。
大树村所在的镇坪县，曾是盐道文化重镇，随着现代交通运输业的发展，当地人民的生活在发生了巨大的变化。在采访中，吴梦川认识了很多新朋友：乡村干部、学校老师、留守儿童、种花的花农、酿蜜的蜂农、唱山歌的大叔、做公益的后生……在脱贫攻坚奔小康的道路上，她看到了当地人民付出的努力，也感受到了奋斗背后的尊严。这是时代发展和社会进步在个体身上的具体体现，也是国家实施乡村振兴战略的人文价值体现。这让吴梦川感慨，也给她了创作启发。
我所在的儿童文学出版中心以原创出版为主。在2019年入选中宣部宣传思想文化青年英才后，立足本职工作，我策划了“多彩中国梦”现实主义原创儿童文学书系作为自主选题资助项目，旨在开发具有儿童文学特色的主题出版，让中国的少年儿童全方位了解伟大祖国，增强自豪感、荣誉感。我给这个书系定了一个出版的基调，即“用丰沛的文学语言，讲述精彩的中国故事”。这就意味着作品既要有较强的文学性和可读性，又要在内容上反映中国当今社会发展，体现时代风貌。
因此，当吴梦川与我交流创作思路时，我当即给予了热烈的回应，同时感叹，我们俩似乎又在这一部作品上“不谋而合”。
此后，她又多次去往大树村采风。在一个阳光明媚的春天，她爬到山上一幢废弃的宅院前，听老支书说起遥远过去发生在这里的悲惨事件：这家人遭了土匪，全家11口被杀害，只剩一个小女儿，被土匪掳走他乡……吴梦川听后很震惊，她一直想着这个可怜的女孩后来会有怎样的命运？于是，故事终于找到了切口，那是一扇推开过去的门窗，是旧时代画出的血泪符号，同时也为她将要讲述的乡村女孩故事搭起了历史的框架。
从“马缨的夏天”到“大树的女儿”
按原有的出版思路，这是“花朵”系列的第五部，延续系列风格书名原拟为《马缨的夏天》（通过女孩马缨的视角，以第一人称叙事），但在最后成稿时，我和吴梦川交换意见，一致决定改为《大树的女儿》，这样更贴合创作主题，因为它讲述的不只是“我”——马缨的成长故事，更是“我们”——大树村女孩的成长故事。
这一次，故事里的主角仍然是女孩，并且是一个家族的四代乡村女孩，时间跨度长达一个世纪。老书记口中的小女孩成为书中太奶的原型，百年前盐道上的匪患与人间道义，引出患难与共的太爷和太奶的故事；村里当年的筑路大娘展示的一把铁镐，成为重要的故事线索，塑造出书中的重要角色——重男轻女却一生好强的奶奶；妈妈是众多勤劳朴实农妇的缩影；马笑、马缨、马尾三姐妹则是新时代的乡村女孩。
一个家庭四代不同年龄段的女性各自迥异的成长和人生故事，构成了小说的主线。从文学的角度，这些女性是个体的、典型的，也是群体的、广泛的，是基于不同历史时期呈现出来的不同乡村女孩的面貌，展现了秦巴山区的百年变迁，同时也启迪每一个人，独立自强才能真正改变自己的命运。
《大树的女儿》插图
对于吴梦川来说，这是一次颇具挑战的创作，令人欣喜的是她很好地完成了。2023年春天交稿，在10万余字的篇幅中，作者以大姐马笑失踪、妹妹寻找马笑、马笑归来带回乡村振兴的“火种”为线索，将太奶、奶奶、妈妈三代过去不同阶段的成长经历融入故事的讲述中，同时穿插村支书马东强、第一书记舒眉、村支书儿子马亮亮以及支教柳老师、姑姑马小春等人的描写，人物虽多但不显杂乱，情节丰富，语言精炼，一些陕西方言的运用（闲谝、茜、啷个等）提升了地域文学的特点，生动形象且不妨碍阅读。
在三审后，作者结合审读意见又进行了深入细致的修改，最终呈现的书稿既具备书写新时代中国乡村巨变与发展的主题出版思路与主旨，充满诗性的文字又极具文学意向的表达。
在图书装帧方面，美编高煜延续了“花朵”系列浓郁的文艺气息，版式设计细腻典雅，封面书名采用黑色字体加桃红花瓣般的笔画点缀，沉稳利落中流露着柔美。插画依然是御手饭（近年来署名九千坊）手绘，虽然此时的她稿约众多，但对《大树的女儿》仍精心绘制。
《大树的女儿》插图
在封面图的制作上，出现了一个小插曲：草图大家都很满意，但由于过于追求构图的完美和平衡，成稿后发现大树的细节出现了知识性的错误（虽不明显）。当时已经临近既定的出版时间，纯手绘的画稿无法大面积修改，是将错就错，还是重画？我们果断选择了后者，本着精益求精的出版态度，与画者进行了细致的商讨，决定尊重作品中的文字描述细节，重新构思，重新绘画。
在这个过程中，感谢吴梦川的理解和耐心等待，因为插画师的档期太满，新画的封面三个月后才完成。也正是这次义无反顾的推倒重建，给图书的编辑过程画上了一个美丽的句点——这是一幅横跨封面、书脊、封底的画作，展现了人与自然的和谐画面：千年铁坚油杉枝叶茂密，粗壮坚挺的树干位于书脊；远处，美丽乡村一角；近处，大片玫瑰花海绽放；两个女孩奔跑在中景的田野上，那是马缨和妹妹马尾啊，如花朵般舒展美丽。当高煜用此图做好封面后，我和吴梦川同时惊呼，这就是我们心目中的《大树的女儿》！
《大树的女儿》封面原图
知来路，明去路，方能致远
如果说，“花朵”系列的前四本，呈现的还是个体的、独特的女孩成长故事，那么《大树的女儿》则让这个主题变得更加宏大。作者吴梦川一直在不断尝试、不断突破，她从过去单纯地关注个人小命运，发展为兼顾体察生成这种个人命运背后更广阔、更复杂的时代，视野和格局的变化，让她笔下的故事在保有文学质感的同时，多了更为深刻的社会思考价值与思想感召力。
《大树的女儿》插图
图书出版后，得到了多方反馈——
质检老师说：文中有关时间精灵的设定很有童话感，用一种温柔的表现形式暗示太奶生命的流逝，真的体会到文学的质感。《大树的女儿》这个书名刚看到只觉得顺口，看完故事会发现它好像真的被给予了很认真的情感，那种女孩们对大树保有的沉静的、虔诚的感情，希望这本书能被更多人看到。
文学评论家李利芳说：在《大树的女儿》中，作家对内倾型的写作有调整与突破，生活视野由城市转至乡村，对少年成长由个体关怀迁移提升为整体意义上对女性独立发展命题的思考。历史的纵深感、中国乡村的文明变迁、人的现代化与人文之根的探寻、由内而外的写作向度等共同赋予这部作品丰饶的文本意义与阐释可能，它是吴梦川基于儿童文学审美理解对“中国式现代化”命题的积极回应。
我的老领导，敬爱的徐德霞老师在看完图书后，第一时间联系我说：这部作品题材很好，写了四代女性与命运抗争的故事，其中还穿插了当地风土人情、传统文化习俗和扶贫。女孩认大树为父的情节很新鲜，其中有我国传统文化中“天人合一”的思想。书名也很好，语言尤其漂亮，有非常生动的毛茸茸的生活气息。
在图书宣传推送的留言和网络购买的评价里，也有很多读者纷纷表达对《大树的女儿》的喜爱。前不久，本书还入选2024桂冠童书“百强名单”。
所有的这些，都成为我和吴梦川继续携手前行的动力。
作为作家，她已经开始酝酿“花朵”系列的下一部，并有了新的努力方向；而我也将继续做好她坚定有力的同行者、好伙伴。让我们期待下一朵花早日开放！
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